1.VO 15.10. Bilder auf: http://www.baukunst.tuwien.ac.at/vittoria ...

1.VO 15.10.
Bilder auf:
http://www.baukunst.tuwien.ac.at/vittoria/indice-occhio/index.htm
Renaissance: St. Peter in Rom; Kuppel von Michelangelo
Barock: Schloß von Versailles
19.Jh: Klassizismus, Historismus
20er: Moderne: Bauhaus - Gropius
Womit befaßt sich Architekturgeschichte?
Ikonen der Baukunst: Obwohl sie nie gebaut wurden, hatten sie viel Einfluß auf die
Baugeschichte
- Bsp. Mies van der Rohe: Glashochhaus: gehört ebenso zur
Architekturgeschichte wie das Alltägliche, z.B. ein Fachwerkhaus aus dem
13. Jh
- Bsp. Würstlstand, Baugerüst
Ein Gebäude wird zur Ikone der Baukunst durch die Rezeption. Es stellt sich die
Frage der Relevanz eines Gebäudes.
Auch die beteiligten Personen gehören zur Architekturgeschichte: ArchitektInnen,
Bauberechtigte, BauarbeiterInnen,..
Bautypen:
- Sakralbau: religiöse Bauten wie Kloster, Kapelle, Friedhof
- Profanbau
? Alberti: unterschied 6 Elemente der Architektur; das allerwichtigste war für ihn der
Ort. Er unterteilte den Ort in
- Regio (Gegend, Gebiet)
- Aria (Gelände, Bauplatz)
Bsp. Trulli in Apulien: bestehen aus regionalem Baumaterial und können nur dort
gebaut werden
? Zeit ist ein zweiter wichtiger Faktor. Im romanischen Mauerwerk bildeten Ziegel
die Variabilität der Fassade; heute dagegen werden Stahlkonstruktionen
verwendet.
Klotz: "Architekturgeschichte ist die Geschichte der gebauten Umwelt."
Bsp. Luftbild auf Felder bei München: Reste von alten keltischen Heiligtümern,
die als Steinbruch benützt wurden und heute nur noch am Luftbild erkennbar sind.
Verschwundene Architektur kann also auch Thema der Rezeption werden.
Bsp. Berliner Stadtschloß: eine der ältesten Bauten der Stadt und ein relevantes
Bauwerk. 1947 findet darin eine Ausstellung zum "neuen Bauen" statt. Deshalb wird
das Stadtschloß 1950 durch Ulbricht gesprengt, weil es ein in der DDR nicht genehmes
Symbol darstellt. Nach 1989 (Fall des Eisernen Vorhangs) wird eine Atrappe an die
Stelle des Schlosses gebaut; inzwischen wurde beschlossen, daß es
wiederhergestellt werden soll. Das Schloß war nie bewohnt, es hat seine

Relevanz nur durch die Rezeption erhalten.
Als Werbeträger genützte Baugerüste oder Mobilklos sind für die Architekturgeschichte
nicht relevant, können aber plötzlich "zu einem Mosaikstein in einem Kontext" werden,
z.B. wenn jemand ein Buch darüber schreibt.
Bauforschung: beschäftigt sich mit der Vergangenheit von Architektur.
Bsp: Kirche, im 8.Jh abgebrannt und abgetragen: Das Luftbild zeigt den Grundriß
der Kirche und ist Gegenstand der Bauforschung.
Arnheim: bezeichnete Wahrnehmung als aktiven Prozeß. Schrieb das Buch
"Anschauliches Denken": >
Bsp. "Stellen Sie sich alle NICHT einen blauen Elefanten vor"
Mies van der Rohe: Nationalgalerie in Berlin
Das Gedächtnis funktioniert über Abstraktionen und Vereinfachungen; es wird
kategorisiert. Wer sich einen Baum vorstellt, unterscheidet nicht zwischen Birke und
Tanne.
Gehry (Guggenheim-Museum in Bilbao) wurde oft nachgesagt, er baue "barock"; jedoch
hat er zwar barocke Rezepte verwendet, sie dabei aber transformiert und nicht
einfach übernommen. Ebenso verwendet Mies van der Rohe Konzepte des Parthenon,
ohne dabei "abzuschreiben". Es handelt sich um einen ähnlichen Umgang mit den
Details und Materialien oder ähnliche Konzeptionen, so wie die Konzeptionen von
Birke und Tanne ähnliche sind.
2.VO 16.10.
Aspekte des Tragens - die Stütze
Die Arbeit der Architektin/ des Architekten betrifft v.a. die Schaffung des Raums. Dabei
spielt die Höhe eine wichtige Rolle.
Bsp. Laugier: Architektur muß schützen und soll einen nicht begraben. Wie behält man
die Decke oben?
Bsp. Asterix: Furcht, daß einem der Himmel auf den Kopf fällt - eine Urangst der
Menschen.
tektum = Dach; Decke
Bsp. Kupferstich aus dem 18. Jh: Samson, der die Decke zerstört, indem er die Säulen
umwirft
Diese Angst vor dem Einbrechen der Decke ging in der Form des Himmelsdachs auch
in die Mythologie über.
Bsp. Rom: In einer alten Kirche wurde die Decke mit Steinen bemalt.
Bsp. Atlas: Riese in menschlicher Gestalt, der den Himmel trägt
Bsp. Erichtheon: spätester großer Neubau auf der Akropolis. Decke wird von
menschlichen Gestalten getragen.
Neumeier: >
Die Vitruvschen Proportionen waren bis ins 20. Jahrhundert gültig; dann trat eine
Wandlung ein; die Maschine ist das neue Vorbild geworden.
>
Bsp. WTC - vorher, nachher

Entwurf für das Nachfolgegebäude des WTC: Der Architekt baut nicht nur die
Konstruktion, sondern er zeigt auch, daß sie hält: Durch die Gestaltung geht er mit der
vorhandenen Angst um.
Bötticher: unterscheidet zwischen Kernform und Kunstform. Die Griechen begnügten
sich beispielsweise nicht mit der Kernform.
Bsp. anatolisches Flachdachhaus: Kernform
? GRIECHISCHE ARCHITEKTUR
Bsp. Tempel in Korinth:
- Kannelluren: Einzelteile wie Muskelstränge - beides symbolisiert Kraft
- Enthasis: Schwellung - breiteste Stelle im untersten Drittel der Säule
- Architraph
- Kapitell
- Schaft
- Stylobat
Die korinthische Säule trägt leicht, ist schlanker als die dorische oder die
ionische.
Bsp. Parthenon: Die Stützen stehen außen; sie umgeben den eigentlichen Tempel in
einer Ringhalle. Der griechische Tempelbau ist stark tektonisch.
Tektonik = harmonisches Zusammenfügen von Einzelteilen
Bsp. römischer Tempel im Vergleich mit Maison Caret: MC wirkt äußerlich ähnlich
(Podest..)
? RÖMISCHE ARCHITEKTUR
Grundriß des römischen Tempels: Stützen finden sich nur in der Vorhalle. Säulen sind
nur Halbsäulen, die sich an der Wand entlangziehen. Es gibt eine Rückseite! Die
Wand trägt; die Säulen sind nicht mehr so wichtig. Entscheidend sind Bogen und
Gewölbe; es gibt keine Stützen. Ziegelverschalung; mit Stuck/Marmor verkleidet.
Material: opus cementicium ( = Beton): von Römern erfunden; Grundlage aller
römischen Bauten
Dort, wo Säulen einzeln zum Einsatz kommen, werden sie zur Skulptur; sie dienen als
Dekorationselement, Raumteiler; sie tragen keine Last.
Bsp. Colosseum
Die Halbsäulen dienen nur der Repräsentation.
Bsp. Aquädukt
besteht aus opus cementicium; entscheidendes Merkmal: Bögen. Säulen tragen
nichts mehr! (Gegensatz: griechische Architektur)
? ROMANIK
Durch die ausschließliche Beschäftigung mit Rundbögen ergibt sich ein Problem mit den
Spannweiten; mehrere Räume müssen aneinandergebaut werden, da die möglichen
Spannweiten sehr begrenzt sind - die Säule als tragendes Element kehrt wieder. Säulen
tragen in der Romanik nicht die Stützen, sondern die Wand. Dadurch ergibt sich
ein Kampf vom Übergang von der runden Säule zur Wand mit eckigem Querschnitt.

Die Säule bildet das Modul für den gesamten Bau.
Blendarkaden; dicke, kräftige Säulen
? GOTIK
besteht nur noch aus Stützen. Alles strebt nach oben. Die ganze Last steht auf der
Skelettkonstruktion der Stützen.
Stützpfeiler, Fialen
Die Stützpfeiler sind keine Säulen mehr, sondern Bündelpfeiler. Die Höhe wird negiert,
indem so getan wird, als wäre es unheimlich leicht, hier hochzukommen. Die
Kämpfer werden immer kleiner, die Stützen verschwimmen miteinander: "ein optischer
Fahrstuhl nach oben"
? RENAISSANCE
Die Säule ist Teil der Wand und trägt nicht. Zentral sind die optischen Effekte mit Licht;
der Kirchenraum wird von oben beleuchtet. Leichtigkeit wird durch die Lichtführung
geschaffen. Säulen werden viel spielerischer verwendet. Selbst die Säulen der
Eingangshallen (Portikus) werden zur Bauskulptur.
Bsp. Bramante: Säule nur Verzierung
Bsp. Kirche San Giorgio Maggiore in Venedig
? BAROCK
übernimmt und intensiviert die Renaissance. Die Stütze rückt total an die Wand - es gibt
keine freistehenden Säulen mehr. Wichtiges Merkmal: Dynamik
Bsp. Rom: Quattro Fontane
Deckenfresken: illusionistische Malereien mit Engeln, Girlanden,.. ~ 1730
Illusion des Verschwindens der Höhe und der Decke, einer Leichtigkeit der Decke
? INDUSTRIALISIERUNG
Zeitgleich beginnt in England die Industrialisierung. In einem neuen
Produktionsverfahren wurden Eisen hergestellt. Das neue Material Gußeisen ist
sehr fest, gut formbar, in großer Menge herstellbar und vielfältig einsetzbar. Zu Beginn
wird das Gußeisen nur für Maschinen verwendet.
Bsp. Dampfmaschine aus Gußeisen mit dorischen Säulen
Bsp. Palmenhaus England: Gußeisen wurde für die Gärtnerei entdeckt, da es größere
Spannweiten ermöglichte. Die Glasflächen wurden ebenfalls größer.
Bsp. Cristal Palace von Joseph Paxton: anläßlich der Weltausstellung 1850 in London
erbaut. Für den Bau werden nur 6 Monate benötigt. Es wird versucht, vorgefertigte
Teile durch Addition unendlich zu erweitern. Das Gebäude ist ein Wegbereiter des
neuen Materials Gußeisen. Es besteht aus ca. 300 000 Quadratmeter Glasflächen.
1889: Weltausstellung in Paris
Bsp. Eiffelturm
Zu dieser Zeit trennen sich Ingenieurwesen und Architektur. Das neue Material wird von
den ArchitektInnen nur verhalten verwendet. Formen werden häufig aus Barock und

Klassizismus übernommen.
Bsp. französisches Wohnhaus: Kombination mit Glashaus
Karl Friedrich Schinkel: steht dem Gußeisen ablehnend gegenüber. Er ist der Urheber
eines Patents für Stahlbeton (1988). Die Zugfestigkeit des Stahls wird mit der
Druckfestigkeit des Steins kombiniert.
Ortbeton: vor Ort gegossen
Gottfried Semper: spricht Eisen die Fähigkeit zur Architektur ab, weil das Auge an dem
dünnen Eisen nicht befriedigt wird.
Stüler: erfindet eine neue Art von Deckenkonstruktion.
Henri Labrouste: führt ungeschminkt das Material vor
Bsp. Bibliotec nacional
Bsp. Mies van der Rohe: Neue Nationalgalerie in Berlin: Ikone des Stahlbaus. Platte auf
8 schmalen Stützen
Foster: Renault - Showroom 1984: für eine Ausstellung gebaut
Die Last ruht nicht mehr auf einer Stütze, sondern hängt an ihr. "Foster trägt die
Kräfte spazieren." Die Immobilie wird plötzlich mobil. Die Stütze wird zum laufenden
Bein, zum anthropomorphen Element.
Bsp. Le Corbusier: Domino - Haus
Stützen und Platten sind gegossen. Monolith ( = aus einem Stück)
In den 30er Jahren wurde Beton vorwiegend für Fußböden verwendet. Der Grund war
eine niedrigere Brandgefahr im Vergleich zur Verwendung von Holz.
Bsp. Le Corbusier: Unite d'habitacion in Marseilles
Vor Ort gegossene Stützen werden wie Plastiken angewandt. Die Kräfte werden
von den Säulen im 60-Grad-Winkel abgetragen.
Bsp. Braun: Handelsstätte: Stützen "auf Zehenspitzen"
3.VO 22.10.
Der minoische/mykenische Kulturkreis
? DER MINOISCHE KULTURKREIS
Verbreitung: Kreta
Merkmale:
- Labyrinthe
- offenes System, keine Befestigungen, viel Handel
- Es gibt keine Tempel.
Bsp. Bild: Mythos vom Fall des Ikaros
Ikaros ist der Sohn von Daidalos. Daidalos ist der erste mythische Architekt aus
Athen. Er bringt Thalos um, indem er ihn die Akropolis hinunterstürzt. Dann flieht
er zu Minos und erhält von diesem seinen ersten großen Auftrag: den Bau des
Labyrinths des Minotaurus.
Die Interpretation des Labyrinths als "Irrgarten" stammt aus dem 16. Jahrhundert
(Zeit des Manierismus). Vorher war "Labyrinth" nur der Name für eine System mit
fest definiertem Anfangs- und Endpunkt; der Endpunkt liegt im Zentrum, zu dem der
Weg in konzentrischen Kreisen ohne Auswegmöglichkeit hinführt. Es ist das Symbol

für die Untentrinnbarkeit des Schicksals, oder auch für den Weg von der Geburt zum
Tod. Bsp. Labyrinth - Theseus auf Kreta
Bsp. Jericho: Inbegriff einer heidnischen und uneinnehmbaren Stadt. Jericho ist von 7
Mauerringen umgeben.
Das Labyrinth wird oft mit der Stadt gleichgesetzt.
Bsp. Münze mit Abbildung der Stadt Knossos, deren Grundriß wie ein Labyrinth
aufgebaut ist. Die Enge ist bedingt durch die Spannweite der Monolithe.
Diese Münzen werden zwischen dem 6. und dem 12. Jh v.Chr. hergestellt.
Bsp. Grundriß eines 3-stöckigen, labyrinthartigen Wohnhauses mit fest definiertem
Zentrum; stark verschachtelt. Bestimmte Wege sind vorgegeben, es gibt keine
Quergänge wie im Barock. Die Zimmer sind fast ausschließlich Durchgangsräume. Der
Weg führt einen nie quer durch den Raum; es gibt meistens nur einen einzigen weiteren
Ausgang, der sich im rechten Winkel zur Eingangstür befindet. Das Gebäude bietet
keinerlei Entscheidungsfreiheit; es gibt nur einen Haupteingang und ein Ziel, den Hof.
Keiner der Räume ist besonders hervorgehoben. Die Räume sind nicht geplant,
sondern gewuchert, sind aber alle orthogonal - es besteht also ein sehr geordnetes
System. Der gigantische Innenhof ( "Negativsolitär") übernimmt die Funktion
eines repräsentativen Raums. Gebäude reagiert stark auf die Topografie.
Monolithe steinerne Deckenüberspannungen; dazu zeitweilige Verwendung von Holz.
Früheste Spuren von Labyrinthen: 1800 v.Chr.
Das Wachstum der minoischen Labyrinthe erinnert an die Entwicklungen im asiatischen
Städtebau.
Bsp. Unterschied spyral approach - oblique: Einem Gebäude kann ich mich frontal,
schräg oder in Spiralform annähern.
Bsp. Frank LLoyd Wright: Falling Water in Pennsylvania: steht auf einem Wasserfall
Bsp. Palast von Knossos (1600 v.Chr.): nach außen geschlossen.
Moderne Lichtführung, Belüftung! Lichthöfe mit Säulen
Stuck und Farbe wurden viel verwendet. Häufiges Motiv war der Stierkopf.
Hierarchien wurden nur durch die Dekoration, nicht aber durch die Architektur
erkennbar. Es gab keine Kulträume oder -bauten, sondern Schautreppen, die z.B. für
Opferungen benützt wurden. Der Außenbereich des Palasts ist nur wenig erforscht
worden; die Stadt ist aber ähnlich gewuchert wie das oben beschriebene Gebäude.
Bsp. Santurin: große Fenster; lichte Räume; Fachwerk; prächtige, farbige Fassaden
Die Insel Santurin hieß früher Thera. 1525 v.Chr. bricht auf der Insel ein Vulkan
aus: Nur der Kraterrand bleibt über und bildet die heutige Insel Santurin. Dies ist eine
mögliche Erklärung für den Mythos von Atlantis. Der Vulkanausbruch bewirkt die
Auflösung der minoischen Kultur.
Bsp. minoische Kuppelgräber: falsches Gewölbe; immer rund von allen Seiten
gestützt. Gleiches Prinzip wie Trulli in Apulien (Italien)
? DER MYKENISCHE KULTURKREIS
erstarkt ab ca. 1500 v.Chr.
Merkmale:
- sehr militärisch, kriegerisch
- Erstmals werden Burgen gebaut; es ist für die Mykener wichtig, Macht und
Uneinnehmbarkeit durch ihre Befestigungen nach außen zu
demonstrieren.

- Zwischen den Gebäuden wird hierarchisch unterschieden. (Ggs. Minoer)
Einzelne Gebäude werden sichtbar. Erstmals wird ein Bautyp geschaffen.
Symmetrie wird zum Gestaltungsmittel.
- Es gibt Grabbauten (Ggs. Minoer)
Bsp. Kasomatten = unterirdische Wehrgänge, Zubringerwege
Bsp. Megaron = Hauptraum und überdachter Vorraum
Der Aufbau eines Gebäudes, die Achse, das System wird zum Gestaltungsmittel:
schmaler Aufgang -> Eingangsportal -> Hof -> Portal -> Hof. Durch Systematisierung
wird Macht demonstriert. Achsen und Frontabilität werden später auch im Absolutismus
verwendet.
Bsp. Würzbacher Residenz
Bsp. Wiener Reichskanzlei - NS-Architektur
ähnelt einer mykenischen Burg.
Bsp. Mykene: Löwentor: Es gibt noch keinen Bogen, sondern ein Entlastungsdreieck im
60-Grad-Winkel
Bsp. Farben und Fresken wurden weiterhin verwendet.
Bsp. Orthostaten: senkrecht aufgestellte Steinplatten. Schachtgräber für Herrscher.
? DIE DORISCHE WANDERUNG
1200: Eine große Menschenmasse strömt aus Illyrien (N, W) ein. Mykene wird überrannt
und eingenommen, da es durch die Geschlossenheit seiner Befestigungen unflexibel
geworden ist. Deshalb bedeutet für Mykene jede Eroberung eine Zerstörung, während
die minoische Kultur vielleicht besser fähig gewesen wäre, eine Menschenmasse
aufzunehmen und zu integrieren.
Es folgen die "dunklen Jahrhunderte", "das Stadium der Null-Baukultur". In dieser Zeit
sind sowohl der Handel, die Stadt als auch die Schrift verloren gegangen. Die
ehemaligen Hochkulturen sind völlig zerstört. Die ersten Gebäude, die wieder aufbauen,
sind Monumentalbauten. Diese Kultbauten entstehen erst um 1000 v.Chr.
Bsp. Lefkandi: Megaron mit Säulenhalle
Bsp. Apollon-Tempel des Thermos aus dem 9.Jh
Ein neuer Monumentalbau ist entstanden! Er ist die Synthese aus allem, was
vorher war und vereinigt die Bauweisen der
- MinoerInnen: Annäherungskonzept: Es gibt nicht einen Aufgang mit dem
Tempel in der Mitte, sondern erst mehrere Möglichkeiten (oblique); dann führt
ein Weg zuerst das Gebäude entlang, bevor man zum Eingang gelangt.
- MykenerInnen: Megaron, Symmetrie, Repräsentation
- ZuwanderInnen: Sakralbau
? DIE GRIECHEN
Kennzeichen der griechischen Architektur:
1) Schaffung des Orts
Bsp. Olymp
Bsp. Megaron: Grundform: Andentempel
Anden =
Prostylos

Amphipros
Periptaros
Dipteros
2) Proportion
Da Zahlen für die Griechen göttlich sind, legen sie bei ihren Bauten viel Wert auf
die Proportion/Zahlenharmonie. Pythagoras sucht nach der idealen Proportion für
Tempel.
3) Podium als Erhöhung des Gebäudes
Bsp. griechische Utopie eines Wolkenkratzers: der "Wolkenkratzer" ist nur das
Podium für den auf ihm befindlichen Tempel.
Bsp. Bruno Taut: Glaspavillon in Stuttgart
Bsp. Norman Foster: Maison d'art 1985 (Moderne)
Das Gebäude enthält Podium, Säulen, Ringhalle und eine Zella aus Glas.
Es stellt eine Rezeption der griechischen und römischen
Architekturkonzeption dar.
4) Ringhalle
Es wird spekuliert, daß der Ursprung der Ringhalle in jenen Zeiten liegt, in denen
die Tempel in Hainen gebaut wurden. Die Säulen könnten daher eine Abstraktion
von Bäumen sein.
Bsp. Behrens: Fabriksgebäude
Durch die Säulen wird ein Bezug auf griechische Tempel
hergestellt. In der Schrägansicht erscheinen die Säulen als
durchgängige Wand; in Wahrheit sind aber Glasflächen dazwischen.
Die Ringhalle bezeichnet einen Zwischenraum, eine transparente Grenze
zwischen dem Außen (Profanen) und dem Innen (Sakralen). Sie ist eine Mischung aus
Grenze/Mauer und Transparenz/Zwischenraum. Der Kreuzgang im Klosterbau ähnelt
der griechischen Ringhalle. Beide sind "Negativbaukörper".
Atrium: Vorraum vor dem Sakralbau
Bsp. Bruno Taut: Wissinger-Grabmal 1921-1923 aus Stahlbeton:
expressionistisch; gotisierend
Das umstrittene Grabmal ist eine Abgrenzung und ein Rahmen für
das Grab.
Bsp. Le Corbusier: Villa Savoye: Die Ringhalle ist gleichzeitig Podium. Die
Zella ist eine Garage.
Le Corbusier betrachtet das Auto als Symbol des Fortschritts. Er
vergleicht das Auto mit dem griechischen Tempel. Fortschritt ist
für ihn die >, die er als Stil bezeichnet. Le
Corbusier geht es um die Findung eines Standards. Während bei
Paestum noch etwas fehle, habe der Parthenon die ideale Form erreicht.
? DIE DORISCHE ORDNUNG
Der dorische Tempelbau ist symptomatisch für das griechische Gedankengut.
Griechische Tempel sind eine Versteinerung des Holzbaus.
Bestandteile:
- Fundament

- Euthynterie
- Krepis
- Stylobat: Fläche, auf der die Säulen stehen
- Enthasis: Schwellung
- Kanneluren
- Joch: Achsabstand zwischen zwei Säulen
- Interkolumnium: geringster Abstand zwischen zwei Säulen
- Kapitell:
- Anuli: Halsringe
- Echinus: rund
- Abakus: Quadrat
- Architrav
- Tryglyphon
- Metopen: Öffnung zwischen Balken am Triglyphen
- Regula mit Guttae
- Mutuli: Befestigung der Tryglyphen (Deckenbalken)
- Geisen: Kranzgesims
- Sima: Regenrinne - raufgestülpter Dachrand
Bsp. Olympia: Heraion
Bsp. Tempel in Korinth: Die Säulenschäfte bestehen aus Monolithen. Erst später
entstehen Säulentrommeln.
Ab dem späten 8. bis Ende 6.Jh v.Chr. herrscht die Archaik mit Echinoi, die aussehen
wie "Fladen". Im 5. Jh v.Chr. beginnt die Klassik mit eher konischen Echinoi. Nur die
griechischen Kolonien (Kleinasien, südliches Italien, Sizilien) entziehen sich der Klassik
und bleiben noch lange archaisch.
Bsp. Paestum: archaisch: Mittelspitzenreihe; Fladen-Kapitell
Bsp. Athen: Hephaisteon: entsteht zeitgleich mit Parthenon
Mit der Entwicklung von der Archaik zur Klassik ensteht die Tendenz zur Proportion. Die
Anzahl der Säulen ist nicht mehr beliebig.
Ecktriglyphenkonflikt: Während in der Archaik das Interkolumnium immer gleich bleibt,
ist es in der Klassik an der Ecke geringer - ein Produkt der Proportionsgesetze.
Das ist der Grund für das Entstehen der ionischen und der korintischen Ordnung. Beide
entwickeln sich gleichzeitig.
? DIE IONISCHE ORDNUNG
dreiseitige Ansicht
quadratischer Abakus
Fries statt Mytope
? DIE KORINTHISCHE ORDNUNG
allseitige Ansicht; Akanthusblätter
Bsp. Walhalla bei Regensburg: Kopie des Parhenon
Bsp. Charles Moore: Piazza d'Italia: postmodern

4. VO 23.10.
Die Harmonia im griechischen Bauen
In der griechischen Mythologie heiraten Harmonia und Kosmos ( = Weltordnung).
Harmonia ist eine Personifizierung der glücklichen Hausfrau und Mutter und steht für
- Vereinigung
- angenehme Übereinstimmung der Dinge eines Ganzen
Bsp. Vergleich eines nackten Frauenkörpers mit einer Säule: Harmonie ist ein
Schönheitsideal.
Ein wichtiger Aspekt der Schönheit ist also die Proportion.
Bsp. Leonardo da Vinci versucht, Menschenkörper in geometrische Formen
einzupassen.
Bsp. Polyklid, ein klassischer Denker, befaßt sich mit Proportion. Von seiner Schrift, die
verloren gegangen ist, kennen wir nur Galens Überlieferungen.
Bsp. Galen lebt im 2. Jh n.Chr. Er definiert Schönheit als > und nicht als einzelne Elemente.
Proportion ist eine Zahlensystematik, ein Spiel mit der Zuordnung.
Bsp. Goldener Schnitt (nach einem Renaissancetheoretiker) besagt, daß sich Linien, die
auf einer Strecke abgetragen werden, im Kleinen verhalten wie im Großen. Der
Goldene Schnitt ist nicht errechen-, sondern nur konstruierbar.
Bsp. Le Corbusier verwendet bei seinem Modulor den Goldenen Schnitt und ein
mittelalterliches Maß. Der Modulor ist ein 175 cm großer Mann, der Maßstab für Le
Corbusiers Gebäude nach 1951 wird, zB. bei der Unite d'habitation in Marseilles. Auch
in den griechischen Tempeln wurde der Mensch als Maßsystem benützt.
Bsp. Steinplatte aus Salamis mit offiziellen Maßen: Ha nd, Elle, Fuß, Spanne. Dieses
Grundmass wird vervielfacht oder geteilt.
DER PARTHENON
Proportionssystem 4:9.
Der Säulenabstand entspricht dem Säulendurchmesser.
Der Parthenon baut auf dem Vorparthenon auf und muß Vorgegebenes übernehmen.
Die Front wird durch 8 Säulen gegenüber früheren Tempeln verbreitert, sodaß die sehr
breite Zella eine eigene Tempelform innerhalb der Ringhalle bildet. Das Theron ist
extrem schmal. Die Tempelfront: ist ebenfalls im Verhältnis 9:4 gebaut.
Kurvatur: Das Podium ist gekrümmt wie eine durchhängende Schnur (tiefster Punkt in
der Mitte). -> Das Stylobat befindet sich 11 cm über den Giebelseiten! Der
höchste Punkt ist im Zentrum. Auch die Säulen machen die Krümmung mit; die
Ecksäulen sind enger als die anderen. Durch die (wie üblich) eingerückten
Ecksäulen wird die Mitrope kleiner. Der ganze Bau krümmt sich an den
Ecken und entspannt sich zur Mitte hin.
Im Inneren des Tempels befindet sich eine Statue der Athena.
Thethraktis = Maßsystem der Pythagoräer: ein Dreieck aus 10 Punkten, deren einzelne
Zeilen die heiligen Zahlen 1,2,3,4 ergeben.

Bsp. Phidias: ist beteiligt am Parthenon-Bau. Er ist der Schöpfer des Athene -Standbilds,
dessen Proportionen er bewußt so verändert, daß es, aus der Nähe betrachtet,
unnatürlich wirkt (aufgerissene Augen, dicke Lippen,..) Erst die hohe Aufstellung
verändert die Proportionen und sichert den Erfolg der Statue.
Den Griechen ist das Außen ihrer Tempel besonders wichtig, da zu dem Inneren kaum
jemandem der Zutritt gestattet wird. Trotzdem findet sich im Parthenon der erste
gestaltete Innenraum. (Im Gegensatz dazu ist der Raum das Hauptbeschäftigungsgebiet
der Römer.)
LeCorbusier nennt den Parthenon in Zusammenhang mit seiner Definition der Baukunst
als >.
DIE GRIECHISCHE BAUSTELLE
? Bosse = Einkerbung in den Steinen, die zum Bauen verwendet werden.
- Befestigung von Seilen
- Transportschutz
Richtplatten: um festzustellen, ob zwei Teile wirklich zusammenpassen
? Es wird kein Bindemittel verwendet: der Baustoff ist Marmor; als Verbindungen
zwischen den Blöcken dienen Klammern oder Dübel. Zwar ist Gußmörtel
bekannt, seine Nichtverwendung bei Verbindungen aber ein Prinzip.
Richtlöcher = Vertiefungen im Stein zum Anbringen der Hebelwerkzeuge
? Werkzeug : das der Bildhauer aus Bronze oder Eisen-Vorläufern.
Stein wird mit speziellen Sägen geschnitten, die durch die Reibung von Wasser
und Sand funktionieren. Die Steine werden durch Bolzen verbunden.
? Säulenkern aus Holz und Metall. Zwischenräume werden mit Blei ausgefüllt. Die
Oberfläche der Trommel ist sehr glatt, der Rand aber leicht erhöht: Dadurch
berühren sich die Trommeln nur an den Außenrändern.
Bsp. Richtplatte mit Rötelspuren: funktioniert "wie das blaue Papier, in das einen der/die
ZahnärztIn beißen läßt".
Dadurch können die Bauteile genau aufeinander gepaßt werden. Es entstehen
nur Haarfugen.
Bsp. Ephesos
Bsp. Didyma: Vorritzungen für Kanneluren
? Fugen verlaufen immer senkrecht. Der Stein reagiert auf alle Kuraturen; er ist
kein Quader mehr, sondern eine geometrisch schwer bestimmbare Form. In der
Antike sind Fugen unsichtbar (bzw. durch Kurvatur schwer bestimmbar).
? Zur "weißen, reinen" Antike: Marmor wird in der Antike gefärbt - die Tempel sind
bunt, mit Mustern bemalt. (Nach Schaubert.) Immer wieder wird auch
Metallschmuck verwendet. Grundfarben: blau, rot, schwarz, grün. Nur die Säulen
bleiben möglicherweise weiß. Die Ringhalle ist durchbrochen durch ein
Abgrenzungs-Gitter.

Nach dieser Entdeckung trennen sich die Griechen-Begeisterten in Europa in
"Weiß-Templer" und "Bunt-Templer". Später entstehen "Klassizismus-Revival-
Bauten", die nie farbig sind: Das Klischee der weißen Tempel bleibt trotz gegenteiliger
Entdeckungen bestehen. Als in den 80er Jahren der Limburger Dom nach dem
Original bemalt wird, gibt es einen großen Aufschrei.
Bsp. :Athens: postmoderner Entwurf mit griechischen Ideen und Farben
Le Corbusier: >
Nach dem Bau des Parthenon kommen keine Elemente mehr dazu, sondern es
werden nur noch welche weggenommen.
Schönheit entsteht nicht nur durch die Verhältnisse, sondern auch durch den Zweck. Die
proportio ist ein Zusammentreffen von Form und Zweck. Die Perfektion eines
Gebäudes kann laut Corbusier zwei Stufen erreichen:
- perfektio prima: Form: "Wenn es der/dem SchöpferIn gefällt"
- perfectio secunda: erst, wenn der Zweck angemessen ist
Bsp. Renzo Piano: Airport Terminal in Osaka
Dieser Flughafen wurde auf einer Insel gebaut. Er ist neben der chinesischen
Mauer das längste Gebäude der Welt und reagiert sowohl auf Erdbeben als auch auf
Taifune. Es werden organische Mittel angewandt; Renzo Piano ging beim Entwurf von
Kreisen aus.
Bsp. Foster: Seawater Tunnel: Unterseeverbindung zu einem Flughafen.
VO 29.10.
Öffentlicher Raum
Der öffentliche Raum in der Antike ist eine Bühne.
Agora = Markt, Treffpunkt im Athen der Antike
Zwecke der Agora:
- Kult
- Handel
Die Agora ist ein abstrakter Raum, gebildet durch einzelne Gebäude und
Grenzsteine.
Agoraphobie = Angst vor der Öffentlichkeit
Eklesia = Versammlung aller Bürger
Stoa = Wandelgang; im Sommer schattenspendend, im Winter wärmend.
Die Stoa ist ein langgestreckter Raum; auf der einen Seite befinden sich Säulen,
auf der anderen Seite ist eine Mauer. Die Transparenz ist durch den
Säulenvorhang leicht eingeschränkt; auch die Akustik ist dadurch anders. Die Stoa dient
als Rückzugsmöglichkeit in einer Kleingruppe.
Atalos-Stoa: lange Halle, die der Agora einen Abschluß gibt
Bsp. Stadthalle von Milet: mehrere Agoras
Pausanias: antiker Schriftsteller
Bsp. Hephasteion: idealer griechischer Tempel

Kultische Tänze finden in Senken statt: runden Plätzen, die ein Zusehen von oben
erlauben.
Bsp. Siena: muschelförmiger Platz, der durch die Gebäudefassaden gebildet wird.
Bsp. Grenzstein in Athen: Im Gegensatz zu Siena wird in Athen ein Platz nicht über
Gebäudefassaden definiert, sondern durch Steine begrenzt. Anfangs ist der Platz nur
ein Gewirr an Gebäuden; später wird er durch die langen Gebäude der Stoa
herauskristallisiert und gerichtet.
Bsp. Mittlere Stoa: zweigeschossiger Säulengang
Bsp. In Milet (griechische Neugründung) ist der Platz durch die Agoras vorgegeben. Es
gibt Sakral- und Kommunalbauten und ein regelmäßiges Straßenraster nach dem
hyppodamischen Prinzip.
Hyppodamisches Prinzip: Straßenraster mit lauter gleich großen Gebäuden, rechtwinklig
demokratisch orientierter Städtebau - keine Bevorzugungen.
Bsp. Hafen von Athen
Bsp. New York
Bsp. Chicago
Bsp. Forum Romanum
Bsp. St. Peter in Rom: Kunstform der Stoa: gekrümmt, um die Gläubigen auf dem Platz
zu sammeln.
Bsp. Schinkel: Berlin: altes Museum - Ikone des klassizistischen Bauens
Bsp. Musentempel: Stoa als Motiv, um alle einzuladen. Bildung für alle - demoraktisches
Prinzip
Bsp. Bei einem Naziaufmarsch wird der Musentempel im negativen Sinn eingesetzt,
umgemünzt.
Bsp. Ostrakon = Scherbe: wird beim Scherbengericht eingesetzt, das einmal jährlich
stattfindet. Jeder Wahlberechtigte schreibt einen Kommentar auf seine Scherbe.
Dann werden alle Scherben zusammengesammelt und ausgewertet. Das ist die
griechische Art der Demokratie. Einmal wird beim Scherbengericht die Frage gestellt,
ob es jemanden gibt, der die Tyrannis an sich ziehen will; daraufhin wird
Themistokles ins Exil geschickt.
Bsp. Holzbänke, kreisrund gebaut: Erstmals werden Bauten zur Konzentration der
Wahrnehmung eingesetzt.
Theatron = Platz zum Sehen
Bsp. Pyramiden: Blick wird durch Treppen nach oben gezogen.
Bsp. 70er Jahre - Heldendenkmal
Bsp. Athen: Parthenon
Bsp. Rom: Treppe mit Betenden
Die Griechen drehen diese Erhöhung von Gebäuden um.
Hellaia: sehr schlichter Bau (quadratische Mauer): Rückzug der Gremien - PassantInnen
können aber zuhören.
Buleuteron: Rat der 500 (antikes Parlament)
DAS GRIECHISCHE THEATER
Die Frühformen des griechischen Theaters sind noch stark auf das Gelände
abgestimmt. Die Idealform ist größer als ein Halbkreis.
Bsp. Epidauros: Theater: kreisrundes Orchester
Bsp. Delphi

Die Stimme wird verstärkt, die Sicht aber nicht. Deshalb werden Masken
verwendet, um den ZuschauerInnen das Visuelle sozusagen näherzubringen.
personare (lat.) = das, was man durch die Maske tut oder was sie darstellt
DAS RÖMISCHE THEATER
übernimmt alle Grundelemente des griechischen Theaters, macht aber etwas ganz
Anderes daraus. Die Form besteht nun in echten Halbkreisen zugunsten eines
aufwendigeren Bühnengebäudes. Die Akustik ist besser, das Außen nicht mehr
wahrnehmbar. Während die Griechen auf das Außen achten, geht es den Römern um
den Innenraum.
Bsp. Marcellustheater in Rom: sehr aufwendige Bühne (Repräsentation); kein
Amphitheater!
Amphitheater ist ein Theater, in dem ausschließlich Sportveranstaltungen stattfinden, zB
das Colosseum.
amphi = rundherum, außen rum
MITTELALTER
Im Mittelalter geht Theaterkunst verloren: Wenn es überhaupt Theater gibt, dann werden
nur Szenen über Heilige dargestellt, ähnlich den Krippenspielen. Erst zu Beginn der
Renaissance werden wieder Theater gebaut.
Bsp. Santa Maria dei Miracoli in Venedig
NEUZEIT
Bsp. Das erste feststehende Theater in der Neuzeit wird im 16. Jh von Palladio in
Vicenza gebaut. Es ist eine perspektivische Spielerei mit einem Gang, der nach
hinten führt und eine lange Straße darstellen soll.
Bsp. Teatro Anatomico: Während unten die Lehrer sezieren, stehen die Studenten auf
den Rängen.
Bsp. nie verwirklichter Versammlungsraum der Nazis in Berlin - gigantische Kuppel in
Anlehnung an St. Peter
Bsp. Pölzig: Entwurf von Anfang 20.Jh: expressionistische Architektur
Bsp. Reichstag in Berlin. Die Kuppel ist von Foster
Dadurch, dass das Volk zusehen kann, wird Demokratie suggeriert.
Bsp. Gropius: das Totaltheater für mehrere Nutzungen: Oper, Theater,..
kleine, zentrale Bühne, ZuschauerInnen sind rundherum (Gegensatz: gerichtetes
Theater mit Bühne vorne)
Bsp. Scharun: Philharmonie in Berlin
Die Ränge sind terassenartig rund um die Bühne angeordnet. Diese Bauweise
geht zurück auf die Idee eines Volkstheaters.
Bsp. Opernhaus Sidney von 1957
Bsp. Bartning: Sternkirche: expressionistisch
VO 12.11. [UNVOLLSTÄNDIG]

Bauten der Spannung und Entspannung
ENTSPANNUNG
Bsp. Münchner Olympiastadion: Der Körper steht ebenso im Vordergrund, wie es bei
Bädern der Fall ist.
Das Badewesen entsteht im antiken Griechenland.
Man reinigt sich in Badewannen aus Stein.
Strigilis = Schaber
Die Baderäume sind beheizbar. Die warme Luft beheizt nicht nur den Fußboden,
sondern auch die Wand, die aus hohlen Ziegeln besteht.
Wasserabweisende, beständige Materialien: Marmor, opus cementicium. Manchmal
werden Platten über Heizkanälen nochmal durch Armierungen befestigt.
Bsp. Schwimmbecken: 50 m lang, mit Hypocaustum-Heizsystem
Im 2. Jh v.Chr. bilden sich Thermenanlagen.
Bsp. Pompeji: Stabiana-Thermen vom 1. Jh v. Chr.: ein großes Schwimmbecken,
Umkleideräume, Heißraum, Kaltraum, Schwitzraum; 2 Anlagen - eine für Frauen,
eine für Männer
Bsp. Merkurtempel: 1. Jh v. Chr.: Caldarium; Kuppel aus opus cementicium
Ausstattung der Thermen: Marmormosaik; Stuck auf Decke aus opus cementicium;
Frauenbad: geriffelte Decke
Während die BürgerInnen baden, bewachen Sklaven ihre Kleidung.
Große Kaiserthermen enstehen in Rom ab dem 2. Jh n. Chr. Sie sind so groß wie ein
ganzes Stadtviertel. Gebaut werden sie u.a. von Augustus und Nero im 2. Jh n. Chr. Ab
dem 3. Jh n. Chr. gibt es in allen großen Residenzstätten Thermen, z.B. in Trier.
Bsp. Diokletianstherme: wurde im 11. Jh in ein Kloster umgewandelt.
Thermen sind eine Art "Pleasurepark" oder "Wellnesscenter", sie enthalten u.a.:
- Frigidarium: größter und prunkvollster Raum in der Mitte der Therme.
- Caldarium: geht nach Süden
- Höfe, Wandelgänge
- Sportanlagen
- Körperpflege
- Bibliotheken
- Restaurants
Bsp. Bagni di Tritoli aus dem 18. Jh: Rückbesinnung auf Antike
Bsp. New York: Pensylvania Station: Der Wartesaal ist dem Frigidarium der Caracalla-
Thermen nachempfunden.
Im Mittelalter gibt es keinen Körperkult mehr. Wasser dient nur noch zum Reinigen und
nicht zur Zerstreuung.
Bsp. Zisterzienserkloster: wurde so gebaut, dass ein Bach bis zum Brunnen in der Mitte
der Anlage fließt, damit man sich vor dem Beten reinigen kann.
In der Renaissance gibt es nur kleine Baderäume.
In der Industriellen Revolution wird Hygiene wichtig. Daher gibt es ab der Mitte des 19.
Jhs große Volksbäder:
Bsp. Wien: Sophiensäle
Bsp. Felsentherme von Peter Zumthor in Wals: kombiniert mit einer Hotelanlage. Die

Felsentherme besteht aus Gneis (grau-grünlich). Es gibt kaum Fenster, dafür
quadratische Oberlichter. Lichtspots, die von unten nach oben leuchten, erwecken den
Eindruck einer Höhle.
SPANNUNG
Bsp. München: Olympiastadion 1967-72: Ein Stadion funktioniert wie ein Theater, nur
sitzt das Pu;blikum rundherum. Die "Bühne" ist nicht gerichtet und viel größer als in
einem Theater. allansichtige Anlage
Bsp. Bei den Griechen ist das "Stadion" fürs Sprinten da und hat einen Start und ein
Ziel. Längenmaß 184-192 cm
Bsp. Circus Maximus: Spina ( = Rückrat): Obelisken, Statuen
Während es bei den Griechen nur eine Länge gibt, wird bei den Römern in
Runden gelaufen.
Bsp. Colosseum: Mischung aus Theater und Circus; streng hierarchische Sitzordnung;
Kaisertribüne über dem Einzug
Bsp. Amphitheater in Pompeji: teilweise überdacht; Sonnensegel
Ludus Magnus = Gladiatorenschule: schließt direkt an Kolosseum an.
Im Mittelalter gibt es weder Spiele nch Schauplätze für Wettbewerbe. Ritterturniere
finden nur auf einer bestimmten Strecke statt; es gibt nur eine Tribüne für die
Könige.
In der Renaissance finden wieder Spiele statt, aber nicht in eigenen Gebäuden, sondern
am Stadtplatz. Erst im 18. Jh wird das Amphitheater wieder entdeckt. Es gibt
Versammlungsplätze für das Volk, auf denen 300 000 Menschen Platz finden.
1886: 1. Olympische Spiele nach der Antike in Athen
Bsp. Frei Otto
Bsp. Malaysia: F1-Strecke mit Sonnensegel
Bsp. Stadion von Renzo Piano in Bari: Der obere Rang beschattet den unteren.
VO 13.11.
Das Forum Romanum [UNVOLLSTÄNDIG]
Marktgebäude:
- Basilica Julia (recht spät)
- Talurne = Ladengeschäfte: Vorgänger der Basilica Julia
- Basilica Portia
- Basilica Emilia
Augustus: "fand eine Stadt aus Ziegeln vor und erschuf eine Stadt aus Marmor".
Bsp. Curia: errichtet von Julius Caesar
Die Straßen, die ins Forum münden, sind nicht auffällig. Die Gebäude stehen so eng,
dass sie nur als Fassaden erkennbar sind. Im Gegensatz dazu münden die
mittelalterlichen Straßen deutlich in den Platz ein; es gibt 1-2 Gebäude, die sich
eindeutig abheben.
Jeder Kaiser baut sich ein neues, noch größeres Forum. Trajans Forum ist das letzte
und größte - es ist so groß wie alle anderen zusammen.
Trabantenstadt: Neugründung in Gallien
Umformung des Forumsplatzes: 5 Säulendenkmäler (größtes für Jupiter; 4 für 4

Kaiser)
Dadurch wird der Platz noch enger.
Bsp. Maxentius-Basilika:eines von 3 Gebäuden des Kaisers Maxentius.
Sehr massive Pfeiler; hohe Kreuzgewölbe im Mittelschiff; Tonnengewölbe im
Seitenschiff.
Fall der Stadt Rom: 395 wird Rom geteilt in ein oström. und ein weström. Reich. 476
wird das weström. Reich aufgelöst. Das oström. Reich besteht noch 1000 Jahre
weiter.
1-1,5 Mio EinwohnerInnen zur Kaiserzeit. Mit dem Fall schrumpft die Stadt Rom. In der
Renaissance beginnt man, sich für Ruinen zu interessieren; es werden neue Ideen zur
Stadtplanung entwickelt. Im 16. Jh gehört Rom den Päpsten. Ein flächendeckendes
Straßennetz und idealtypische Plätze werden angelegt. Im 19. Jh wird das Forum
ausgegraben.
VO 19.11.
Architektur der Spätantike und des frühen Christentums
Ende des 3. Jhs hat Diokletian eine neue Idee zur Regierungsführung und teilt das röm.
Reich in 4 Distrikte:
- Nikomedia
- Trier
- Mailand
- S..
Es gibt nun 2 Caesaren und 2 Augusti im Reich, sodass ein fortlaufender Wechsel
stattfinden kann: Caesaren werden zu Augusti und ernennen neue Caesaren.
Bsp. Diokletianspalast in Split
Bsp. Venus- u. Roma-Tempel am Forum Romanum von 121 v. Chr.
Bsp. Diokletianstherme
Bsp. Maxentius-Zirkus aus dem frühen 4. Jh
Bsp. Maxentius-Basilika
Religion: Isis-Kult und Mithras-Kult werden stark, während und weil eine Zeit des
Umsturzes herrscht. Diokletian lässt die Christen verfolgen. Constantin ist der erste,
der die Religionsfreiheit durchsetzt, und zwar im Edikt von Mailand im Jahr 313.
Bsp. Pantheon: "pan" = "alles", "teos" = "Gott".
Der Pantheon ist ein Tempel für alle Götter. Alle Religionen werden akzeptiert,
einzige Vorgabe für alle RömerInnen ist die Unterordnung unter den Kaiserkult. Das
ist ein ernsthaftes Problem für die Christen, da ihr Gott keine anderen Götter neben sich
akzeptiert.
Bsp. Constantinsbogen in Rom: Constantin besiegt Maxentius und baut sich einen
Triumphbogen mit Reliefs von bereits vorhandenen Bauten v.a. der guten Kaiser. D.h.
Constantin benützt eine Symbolik, die seine Grösse zeigen soll, indem er frühere Kaiser
zitiert.
Bsp. Katakomben: Rückzugsmöglichkeit für die verfolgten ChristInnen.
Nekropolen = Städte für die Toten, in der die RömerInnen ihre Urnen
aufbewahren.

Hypogeon = "unterirdisch": Katakomben der HaidInnen und ChristInnen;
Körperbestattung.
Bsp. Pfauensymbol auf Katakombengrab
Bsp. Arena in Verona
Bsp. Marcellus-Theater
Diese beiden Gebäude hätten die richtige Form gehabt für christliche Kultstätten.
Probleme:
- nicht abdeckbar
- Waren früher Orte der Christenverfolgung
Deshalb wird nach einem eigenen Bautyp für die christlichen Kultstätten gesucht. Diese
sollen viele Menschen aufnehmen können.
DIE BASILIKA
öffentliches Gebäude der römischen Antike; gigantische Markthalle ("Marktbasilika")
- Licht kann eindringen, weil das Mittelschiff erhöht ist. Dadurch sind die Räume
trotz ihrer gigantischen Ausmaße gut belichtet.
- multifunktionaler Raum
- 3- bis 5-schiffig
- kann, aber muss nicht eine Kirche sein
Bsp. Maxentius-Basilika: rechteckig, 3-schiffig, basilikaler Querschnitt; Apsis
Bsp. St. Peter in Rom: Platzgestaltung von Bernini. Spätrenaissance / Frühbarock
Früher stand hier auch der Circus des Nero. Unter St. Peter befindet sich eine
Nekropole aus dem frühen 1. Jh. Diese Nekropole (auf dem Colle Vaticano, einem
der 7 Hügel) beherbergt hauptsächlich heidnische Gräber.
Bsp. Alt - St. Peter: fünfschiffige Basilika mit Vorhof (Atrium) und Zentralbauten
Bsp. San Clemente: erhaltenes Atrium mitten in der Stadt Rom. Säulengänge; Brunnen
in der Mitte
Das Atrium stammt aus dem römischen Wohnungsbau.
Concluvium = Öffnung im Dach für Regenwasser
Incluvium = Sammelbecken
Bsp. Atriumhaus in Herculaneum
Tablinum = Raum für Hausaltäre
Triclinum = Speiseraum
Peristyl = Garten (nur für Reiche)
Bsp. Villa in Stabiae: atrium tetrastylicum steht auf 4 Stützen
Bsp. Haus der Venus
Bsp. frühchristliche Basilika des frühen 4. Jhs
kleine Spannweite, aber alle Teile vorhanden
Bsp. Ravenna: Campanile Zufügung aus dem 12. Jh
Bsp. Santa Maria Maggiore
Mosaike: eigentlich für Fußböden bestimmt, werden sie jetzt zu Wand- und
Deckenverkleidung.
ZENTRALBAUTEN
Bsp. Hadriansmuseum
Bsp. Pantheon

Bsp. Vestatempel
Bsp. Mausoleum des Theoderich in Ravenna: Kuppel aus Monolith!
Mausoleen sind für Herrscher gedacht.
Bsp. Mausoleum Santa Costanza
Neuer Bautyp: Babtisterium = Taufstätte
Taufbecken wie in einer römischen Therme, nur kleiner.
Bsp. Amphorengewölbe: ursprünglich eine Art von Schalung
Bsp. Pinant: expressionistische Kirche in Marburg
Bsp. LeCorbusier: Kirche in Rochamp
Lichtschlitz zwischen Decke und Wand. Altar erhöht und besonders belichet
(nach unten gerichtetes Fenster)
Kirchen werden wegen der Beleuchtung meistens geostet.
Bsp. Sterling/Wilford: Universitätsgebäude: als Hörsaal und (!) Theater verwendet.
Hier sind alle Elemente der Basilika vorhanden.
Das Polygon im Vordergrund erinnert an ein Babtisterium.
Der Campanile ist ebenfalls zu finden.
Bsp. Babtisterium in Florenz: Marmorinkrostation
Zu dieser Zeit herrscht in Italien die Proto-Renaissance, in der die Ideen der
Renaissance vorweggenommen werden.
Bsp. Zeichnungen der Citta' ideale (der idealen Stadt)
Bsp. Felsendom in Jerusalem: dient als Kennzeichung eines Ortes, nämlich der Stelle,
an der der Tempel des Salomo gestanden haben soll. Das Gebäude wurde über
einem Felsen gebaut, auf dem sich ein Pferdehuf abgedrückt haben soll.
Bsp. Mosaike: große Mode im 12. und 13. Jh (wie in der Antike)
Bsp. Gaudi: Park Güell: Mosaike aus Glas; verwendet byzantinische Elemente
ATRIUM
ist ein weiteres Element der Spätantike und verkümmert im frühen Mittelalter.
Bsp. Maria Laach 12. Jh
Vorhalle als pars pro toto ( = ein Teil für ein Ganzes) für ein Atrium
Bsp. Moschee aus dem 9. Jh
Bsp. Moschee in Sus
aus Befestigung hervorgegangen
Bsp. Stephen Holl: Kirche in Seattle
Wasserfläche als "thinking field", "reflecting placement"
Spiel mit Licht im Innenraum - Zonen, Farben
Bsp. Ando: Lichtkreuzkirche in Osaka, Japan
spyral approach, erinnert an Labyrinth
Weg wird inszeniert
Bsp. Twin Towers: Vorplatz ist Mischung aus Forum und Atrium
VO 20.11.
Stiegen und Treppen oder der Raum "dazwischen"

Die Treppe bedingt auch den Körper, der sie beschreitet.
Bsp. Renaissancetreppen: Weite Stufen bedingen ein "Schreiten"
Bsp. Treppe mit hohen Stufen: Besteigen ist anstrengend, verlangt Geländer o.ä.
Bsp. alternierende Treppenstufen: eine Treppe immer nur für einen Fuß
Marcel Duchamp: Dadaismus
Kunst: konzeptionell; Nichtdarstellen von Gegenständen, vollständige Abstraktion
Gemälde "Akt, eine Treppe hinabsteigend": Strich bedeutet die Bewegung; es
existieren das Moment der zeit und das Dreidimensionale, obwohl das Geschehen in
2D dargestellt wird.
Bsp. Escher: "Realität"
Bsp. Richard Haas (Cincinatti): Fassadenmalerei
Bsp. Pyramiden von Gizeh; höchste: Pyramide des Cheops
Die Pyramide ist ein Treppenmonument.
Bsp. Heilige Treppe in Rom
Es gibt kein Ziel; es geht nur um den Weg nach oben.
Die Treppe kann Skulptur sein oder einfach nur einen Weg beschreiben.
Bsp. Ricardo Bofyll: Ferienhaus: Auch die Brüstung wird zur Treppe.
Bsp. Florenz: Michelangelo: San Lorenzo: Hauskirche der Medici
stark manieristische Treppe zur Bibliothek; Treppe ist der Raum an sich
Bsp. Louvre: Freitreppe im Innenraum, ebenfalls inszeniert
Bsp. Turmschnecke
Bsp. Pölzig: Filmszene aus "Bolem" (20er Jahre): expressionistisch
Bsp. Treppe aus Stahl: war das erste Vorhandene beim Bau. Steht als Skulptur im
Raum; zwischen Obergeschoß und Treppe ist eine Fuge. Nur der Boden ist
tragend. (Gegensatz: "eingehängte" Treppe)
Bsp. Marc-Aurel-Säule in Rom: Treppenskulptur- Spindel im Inneren, Windungen
verkürzen sich nach oben.
Bsp. Leonardo daVinci: doppelte Wendeltreppe
Bsp. Vatikanische Museen: doppelte Wendel"rampe"
Bsp. Venedig: Casa Goldoni: Platzsparen -> Treppe im Hof, direkt am Haus
Bsp. Sacriceur in Paris: Kirche wäre ohne Treppe nicht denkbar. Treppe auch als
Aussichtspunkt
Bsp. Sizilien: Treppe zur Piazza- keramikverziert
Bsp. Santorin ( minoische Kulturen): sanfte Rampe, gewendelt Richtung Meer
Bsp. Seattle: Treppe wird zur Landschaft - Fahrstühle werden weniger benützt
Bsp. Treppe zur Kirche Trinita' dei Monti: erster Entwurf von Bernini. "Das ist wirklich ein
Wohnzimmer Roms"
Bsp. Bahnhof in Kyoto
Treppe als Freizeitort, belegt mit Geschäften,..
Bsp. Guggenheim-Museum von Frank Lloyd Wright
Spiralenförmige Rampe verbreitert sich nach oben.
Bewegung durch den Raum ist nur auf der Rampe möglich.
Bsp. Villa Savoye: das Hinein-Hinaus wird zum Konzept. Die Rampe führt auf die
Terrasse wird nach draußen in die Landschaft geführt.
Bsp. Treppe zum Fluss Ganges und Treppe zum Tiber: Inszenierung
Bsp. Barcelona-Treppe: wird zum Aufenthaltsort
1891 wurde das erste Patent auf eine Rolltreppe ausgestellt.
Bsp. Rolltreppe in Perugia: In der Stadt gibt es keine Parkmöglichkeit, dafür eine

gigantische Rolltreppe
Bsp. Renzo Piano/Rogers: Centre Pompidou: Rolltreppe außen entlang mit Blick auf
Paris
Bsp. Fahrstuhl: Fortbewegung ist nicht mehr erlebbar!
VO 26.11.
Frühes Mittelalter [UNVOLLSTÄNDIG]
Im Frühmittelalter wird opus cementitium als Baustoff verwendet.
Bsp. Pantheon in Rom: Baubeginn: 125 n. Chr.
Die Architektur wird unabhängig von der Topographie.
Rom: Wand = Träger
Bsp. Hagia Sofia - Kreuzkuppelkirche: Kuppel über quadratischem Grundriss.
Hauptkuppel wird durch Nebenkuppeln abgestützt.
- Trompen
- Pendentivs
Bsp. San Marco in Venedig: Campanile stürzt 1902 ein.
Bsp. Bischofskirche in Nicaragua von Ricardo Lorigeta
Im weströmischen Reich ist der Langbau die favorisierte Gebäudeform. Auch das
Babtisterium wird gestreckt. Die Vierung zeichnet sich langsam ab.
800 n. Chr. wird Karl der Große römischer Kaiser. Er bezieht sich wieder auf die
römische Antike (christliche Antike). Latein bleibt Amtssprache.
Bsp. Pfalzkapelle von Aachen: polygonaler Grundriss; 1. Og: umlaufende
Arkadenempore.
Vorbild: San Vitale
Bsp. Palais Abraxas in Frankreich von Ricardo Bofyll 1980
Bsp. ATNT-Center von Johnson
Bsp. Richard Meier: Neomoderne. Bezieht sich auf LeCorbusier (weiße Moderne)
Bsp. Flat-Glass-Center von Johnson
VO 27.11.
Das Kloster oder Architektur des Rückzugs
1) VERSCHLOSSENHEIT
Bsp. Van Gogh: Das "Gefängnis": Bild von Gefangenen, die zwischen Mauern im Kreis
gehen
Kloster = "das Abgeschlossene, Verschlossene"; it. "chiostro" lässt sich mit
einem Gefängnis vergleichen.
Der Blick geht vom Kloster nach außen.
Bsp. San Giovanni degli Eremiti: ital. Kloster
Eremit = "Einsiedler", z.B. Siddharta (-> Hermann Hesse)

Askese = griech. "Übung" - Konzentration auf das Innere
Mystik: DIE Geistesrichtung des 12. Jhs
myein (griech.) = "sich verschließen"
Gefängnis bedeutet zwangsvollen Aufenthalt. Die Verschlossenheit des Gefängnisses
ist von außen bestimmt.
2) ORDNUNG
Der Himmel bedeutet Ordnung und Schutz; die Hölle ist nicht nur Qual, sondern auch
Chaos, eine ungeordnete Zwangsgemeinschaft.
Bsp. Bild der Mutter Gottes: umhüllt die Priester mit ihrem Mantel Schutz,
Aufnahme in geordneter Haltung
Bsp. Kloster des Simion Stylites in Syrien: Ort eines Säulenheiligen: eines Asketen, der
20 Jahre lang auf einer Säule stand, um sich vom Rest der Menschheit
abzusetzen. Um die Säule herum entwickelte sich noch während seines Stehens das
Kloster; er sprach dort zweimal täglich zu seinen Anhängern und starb sehr alt (mit ca.
70 Jahren) auf der Säule.
Bsp. typisches griech.-orthodoxes Kloster auf dem Berg Athos
Großer Mönchsstaat aus verschiedenen Klosteranlagen. Auch heute haben
Frauen dort keinen Zutritt.
Zentralbau - Kirche in der Mitte; Brunnen zwischen Kirche und Speiseraum;
Gästeräume sind außerhalb.
fiale = Brunnen
Bsp. Kreuzkuppelkirche
Bsp. barocke Statue des hl. Benedikt: stellt Regeln für das Mönchstum auf.
Verzicht macht das Möchstum aus - "ora et labora" ( = "bete und arbeite")
Bsp. Kloster Montecassino: 1. Gründung des hl. Benedikt im 16. Jh
heute: Sommerresistenz des Papstes
Bsp. Kloster Oberzell auf der Insel Reichenau im Bodensee vom 9.Jh
Die Insel ist schon eine Klausur an sich.
einfache basilikale Anlage; Vierungsturm; durch Treppe erhöhter Altar
Ottonische Fresken noch erhalten!
Bsp. "St. Gallener Klosterplan": Pergament, das ca. 816 auf Reichenau gefunden wurde:
Grundriss einer Klosteranlage, der aber als Meditationshilfe benützt wird. Aus dem
9. Jh gibt es sonst keine Grundrisse. Der Plan ist eine Art Funktionsprogramm; er dient
dazu, sich in ein nicht vorhandenes Kloster hineinzudenken.
DIE ZISTERZIENSER
Bsp. Zisterzienserkloster: übernimmt die Ideen des St. Gallener Klosterplans.
Regula benedicti ist Basis für alle verschiedenen Richtungen, d.h. alle (Zisterzienser,
Franziskaner, usw) stammen von den Benediktinern ab.
- 4 Primärklöster (Mutterklöster), davon eines noch erhalten: Cluny
- Filialkloster: Tochterkloster
Bsp. Cluny
Bsp. schottische Zisterzienserabtei
- Konversen
- Refektorium

Merkmale der Zisterzienserbauten:
- Klöster immer in Wassernähe
- sehr schlicht
- keine Türme
- Landwirtschaft hat große Bedeutung. Keine Nähe zu Städten oder Bergen
- keine Emporen
- in der frühen Phase nicht einmal Schmuck
- Material: das billigste - Backstein, Sandstein, Fachwerk
Bsp. Maulbronn
Bsp. Kloster La Tourette
hoch, schmucklos, Fensterrosette an der Westseite
Bsp. Fußboden aus Terracotta: Glasur: eine Ausnahme an Bauschmuck
Die Zisterzienserklöster sehen alle ähnlich aus. Lauter franz. Klöster - Beginn der franz.
Gotik. Verbreitung in ganz Europa durch diese erstmalige Typenbildung (Stil/Bautyp)
Bsp. Mönchschor
Konversen = eine Art Mönche zweiter Klasse. Bekommen einen eigenen Trakt.
Die Pracht ist eine nachmittelalterliche Zutat.
Bsp. Tür zum Möchsfriedhof, nur von Mönchen benützt
Bsp. Matintreppe zum 1. Stock (Schlafbereich der Mönche)
5 mal täglich findet ein Gottesdienst statt. Jedesmal gehen die Mönche in
feierlicher Prozession zu zweit die Treppe runter zur Kirche.
Bsp. Kreuzgang: Ort der heiteren Meditation - draußen und doch geschlossen.
Bsp. Kapitelsaal: am meisten ausgeschmückt; gewölbt; Stützen
Dieser Saal dient wichtigen Beschlüssen und dem Gericht.
Novizen ist der Zutritt verboten; sie können jedoch vom Kreuzgang aus durch
Fenster zusehen.
Bsp. Brunnenhaus: Fachwerkkloster in Maulbronn
Bsp. Refektorium in Portugal - Speiseraum
Während des Essens findet immer eine Lesung statt. Gegessen wird
schweigend.
Bsp. Kalefaktorium: einziger beheizbarer Raum
mit Hypocausten unterlegt -> Art Fußbodenheizung
Bsp. Scriptorium: Erstellung von Handschriften-Kopien
Mönche wurden zu den Kulturträgern des Mittelalters. In Klöstern fand Bildung
statt und wurde Wissen gesammelt.
Bsp. Ofenkachel aus dem Kloster Salem: stellt Mönche dar, die ihr eigenes Kloster
bauen - Mönche sind ihre eigenen Architekten.
Bsp. Kloster Royand neben Wasser
Das Kloster ist ein riesiger Wirtschaftshof. Klöster werden mit der Zeit immer
reicher, u.a. durch Schenkungen von Reichen. Dadurch werden Klöster zu einem
großen Machtfaktor im Mittelalter.
Der Hauptgedanke der Zisterzienser ist die Ordnung der Gemeinschaft
DIE KARTEUSER
haben einen ganz anderen Hauptgedanken. Jeder Mönch hat seinen eigenen kleinen
Gemüsegarten und eine Art Kloster-Appartement. Es gibt eigene Gemeinschaftsräume.

DIE BETTELORDEN - DOMINIKANER, FRANZISKANER
bauen ihre halböffentlichen Klöster nur in der Stadt. Veranstalten Armenspeisungen;
öffnen sich für die Stadt.
Ihre Kirchen sind größer, da sie auch für die Bevölkerung gedacht sind.
Die Grundrisse sind in die Topographie eingepasst.
Die Franziskaner sind DER typische Bettelorden. Sie arbeiten häufig in Spitälern, aber
auch außerhalb der Klöster. Ihre gemeinsamen Schlafräume werden mit der Zeit
aufgehoben und durch einzelne Schlafräume ersetzt (Vergleich StudentInnen-Heim).
DER DEUTSCHHERRENSORDEN
Bsp. Marienburg: gigantische Klosteranlage
Zölibat und Verzicht stehen im Vordergrund. Der Kampf für den Herrn wird gepriesen; es
werden Ritterorden gebildet und Burgen gebaut. Die Klöster ähneln Palastanlagen.
Bsp. Anlage in der Nähe von Danzig aus dem frühen 13. Jh
DIE BENEDIKTINER
Bsp. Melk
Die Benediktiner bauen sich fürstliche Abteien, barocke Klöster, hauptsächlich in Bayern
und Österreich (Alpenregion).
Säkularisation = Sakrales wird weltlich gemacht
saeculus = auf Zeitalter bezogen
Säkularisation gibts seit dem 8. Jh
Franz. Revolution (1789): Einführung der Religionsfreiheit -> Klöster wurden
aufgehoben und Privatbesitz des Bürgertums
Kommendewesen: Abkommen, das Äbte nciht von Klöstern ausgesucht werden,
sondern weltlich sind. Köster werden zu Wirtschaftszenren, Machtfaktoren
Äbte sind "Fürstbischöfe"; Pracht wird gefeiert - Repräsentatio
Klöster nach der Säkularisierung: werden geschleift.
Bsp. Cluny: wurde zur Strafvollzugsanstalt
Bsp. Nazi-Bauten nach Ritter-Orden-Klöstern gebaut; auch Terminologie
weiterverwendet
Bsp. La Tourette : Kloster von Le Corbusier
Es gibt Klausurgebäude, aber keinen offenen Kreuzgang
Dach der Kirche begehbar
Wegführung wie bei Villa Savoye
Idee des Klosters als autonomer Mikrokosmos.
Bsp. Renzo Piano: Kirchenbau als eine Art Theater
VO 10.12.
Gotik
eingeführt von Vasari - Renaissance-Künstler, "Stil der Barbaren"

"romanische Basilika" - "gotische Kathedralen"
Basilika kann auch Kathedrale sein, Kathedrale kann auch Basilika sein
Frankreich: Geburtsland der Gotik, vor 12 Jh. begonnen
England: ab Ende 12 Jh.
Deutschland Niederlande: nach 12 Jh.
Kennzeichen: Spitzbogen, lichtdurchflute, Kreuz-Rippen-Gewölbe, Vertikalität, Detail-
Fremde
Bsp.: Kirche des 13 Jh.: bunte Glasfenster -> buntes Licht
Beginn des 13. Jh: 1. Universitäten, gleichzeitig werden Städte stärker, reicher
Gotik ist ein europäische Stil, der fast alle mitteleuropäischen Länder beeinflusst hat.
Bsp.: Dom zu Lübeck -> Vertikalität
Bsp.: Notre Dame in Paris (an der Seine)
Verbindung von Königtum und Kirche ; betonter Chor, Querhaus mit Fensterrose;
Kirchen wurden ständig weitergebaut. Häufige Brandkatastrophen -> Um- Neubauten
von Städten gefördert u.
repräsentativ für Reiche -> viele Stiftungen, Förderungen
Bsp.: Villa Adriana (2. Jh nach Christus), Gewölbe mit Stuckdeko berzogen; opus
cementitium
Bsp.: Speyer, Kaiserdom
Kreuzrippengewölbe schon in der Romantik, aber mit kleineren Spannweiten.
Spitzbögen.
Kirchen-Bauten im O begonnen (-> wenn der Chor steht, können Gottesdienste
abgehalten werden) und nach W weitergebaut.
Bsp.: Hochgotik: Kölner Dom, Bündelpfeiler, Junge Dienste / Alte Dienste
FRANKREICH
Bsp.: Chartres: Inbegriff einer gotischen Kathedrale
Bsp.: Nantes: Spätgotik - erkennbar nur an der Deko
Immer wenn ein Stil seinen Höhepunkt erreicht hat, sind die Veränderungen, die dann
kommen, nur noch manieristischer Akt.
ENGLAND
kantige Grundrisse
Bsp.: erste englische got. Kirche: Canterbury
Kirchen von außen eher schlicht, innen in verrückter Weise dekoriert.
Typisch: Fächergewölbe, eigentlich Notlösung; Wahrzeichen Wales.
Gewölbe mit Deko fast überzogen
Bsp.: Grabkapelle Heinrich 7: fast Stalaktiten aus aufgeteilter Lastabtragung
DEUTSCHLAND
Bsp.: Kölner Dom
Bsp.: Kloster von Karin - deutsche Backsteingotik (Zisterzienserkirche)
ITALIEN

Bsp.: Mailänder Dom: Ausnahme; Antwort auf franz. Kathedralen, Gotik in I eigentlich
nur bei Zisterzienserbauten vorhanden.
VO 11.12.
Bauten des (Ver) Wehrens
Bsp.: Wehrturm
Bsp.: Gefängnis
Beide sind extreme Formen der Architektur. Diese ist immer ein Versuch des
Vermittelns zwischen Innen und Außen. Wehrbauten:
strikte Trennung zwischen Innen und Außen. Fkt.: Erschweren des Übergangs.
Eine Architektur des Ver-Wehrens ist immer eine Architektur des Verhinderns des
Hinein bzw. Hinauskommens. Grenzziehungen können abstrakt sein , nur juristisch sein
(Bannmeile)
Wann verlässt man Ö nach oben? Ist man in 10 km Höhe noch in Ö?
Bsp.: Chinesische Mauer; auch gegen Mongolen, Anfänge 5 Jh. vor Chr., 3. Jh v. Chr.
weiterer Ausbau, 14. -16. Jh. weiter verstärkt. nicht richtig eingenommen. Zieht sich
immer am höchsten Punkt im Gebirge entlang.
Bsp.: röm. Limes (Grenzwall); Teil des Hadrianwalls in England; aus opus cement. ;
Innen = Zivilisation; Außen Barbarenland
Wehrtürme mit Blickkontakt, Grenzsoldaten
Bsp.: Grenzen können auch temporär sein: Berlin: türk. Botschaft: Absperrung am
Kuhdamm gegen Kurden
Bsp.: Panzersperren im 2. Wk - Gleise in Boden gerammt, um Durchfahrt v. Panzern zu
verhindern
Bsp.: Maden Castle: keltisches Oppidum
3 Wallanlagen
Bsp: Burgen Kaub (Nähe Koblenz, 1 im Rhein)
Anlagen immer weiter ausgebaut, aber über Jahre in Gebrauch, weil Lage meist
sehr geschickt gewählt.
HÖHENBURGEN
Bsp.: Machu Picchu in den Anden
versch. Terassen, nur über Treppen, Rampen erreichbar, ansonsten hohe Felsen
bzw. Abhänge
Bsp.: Burg Aggstein in der Nähe von Melk, heute mitten im Wald; Hänge damals
abgeholzt - Schafe weiden lassen, damit nichts nachwuchs
Zugbrücke, Pechnase
Bsp.: 1500 v. Chr : minoische Burg
Kompliziertes System der Annäherung
Bsp.: 2 Tore: 1 für Wagen; 1 Pforte für FußgängerInnen; Graben zu überwinden
(Wasser oder Spieße)
mehrere Windungen durch versch. Wehrtürme ... Vorburg
innere Burg:

Wohnen
- Pallas (Wohntrakt) mit Festsaal; Schlafräume in Og
- Küche: ausgelagert wegen Brandgefahr
- Bergfried: Wehrturm, 2 Funktionen: Aussicht (Verteidigung), manchmal
- Kapelle
- Brunnen - Wasserversorgung. Auch Wasserzufluss muss gesichert sein.
Bsp.: Elsass-Burganlage
Bsp.: Wehrgang in Holz auf Stein oder aus Stein mit Öffnungen zum Schiessen/ Sachen
fallen lassen/ kommunizieren offen oder geschlossen
Bsp.: Belagerungsturm, mit Teer feuersicher gemacht
Bsp.: Katapult: Steinkugeln, Brennbares oft auf Türme aufgesetzt
Bsp.: Spanien: Festung - "das große Schiff" in Castilien
Festung = größere Burg
sichert einen ganzen Höhenrücken
auch von innen befestigt - nach innen und außen verteidigbar von Wehrgängen
Bsp.: Edingburgh Castle in Schottland
ganze Stadt
WASSERBURGEN
Bsp.: Burg Chiens im Genfer See
Raubritter beobachten, wer auf der Passstraße daherkommt.
Verlangen Wegzoll oder machen Überfälle - Burg als Rückzugsort
Hochmittelalter ; viele Jahre lang
Bsp.: Manila: Fort Drum
Inseloberfläche abgebaut u. mit 7-12 m dicker Betonschicht überzogen - darin
Gänge, Räume, Lazarett ... Form eines Schiffes; Beobachtungstürme
1942 von Japanern eingenommen
Bsp.: Türme aus 2. WK in Themsemündung schützen Wasser- und Luftraum
oktogonal, eigentl. Häuser in 15 m Höhe; mit Brücken verbunden.
VON TOPOGRAPHIE UNABHÄNGIGE BURGEN
Bsp.: "die Krone Apuliens" - besteht nur aus Oktogonen, Zentralbau
Jagdpalast von Friedrich II; innen sehr luxuriös, außen völlig uneinnehmbar
Hatte keine Angriffe zu fürchten
Bsp.: Befestigungsturm; künstl. Graben, künstl. Hügel
Bsp.: Rom, Engelsburg, darunter: Mausoleum des Hadrian künstl. Hügel
Bsp.: Heinrich VIII - Forts; blütenförmige Anlage, halbrunde Bastionen. Kanonenkugeln
prallen an konvexen Mauern ab.
Bsp.: Bunker des Atlantikwalls. 30er/40er Jahre franz. KÜste; Beton bis 4m StÄrke;
"gegossene Knebbel" oft unterirdisch.
Abgerundete Monolithe
Bsp.: Später: Bunker mit Floßfundamenten gegen Absinken
UNSICHTBARKEIT
Bsp.: schwedischer unterirdischer Flugzeughangar

Bsp.: U-Boot-Halle: Höhle im Berg
Bsp.: Strandhotel in Le Havre von Deutschen in Bunker umgebaut
Bsp.: Fliegerhorst, der aussieht wie Fachwerkh\'e4uschen (Landeplätze,
Soldatenunterbringung)
Bsp.: als Kirchturm getarnter Bunker, Kirchtürme oft absichtlich stehengelassen als
Peiltürme für Bebombungen
Bsp.: US-Polizei-Ausstattung
Bsp.: Überwachungskameras
Bsp.: Ami-Botschaft in Nigeria nach Bombenanschlag
Bsp.: Berlin: Ami-Botschaft am Brandenburger Tor: 200 m Bannzon; Entwurf von
Charles Moore, postmodern. versch. Sicherheitszonen
Hochsicherer Kern, Mittelalterlicher "Ausfallgraben": kein Hof, sondern
Direktzufahrt in die Tiefgarage
Bsp.: Tower in London, Kombination von Gef\'e4ngnis und Wehrarchitektur
Bsp.: Alcatraz; eiskalte Strömungen in Wasser runderhum, Al Capone hat hier
eingesessen; Befestigungsvorgaben aus 18 Jh
Bsp.: Stasi-Gefängnis der DDR in Bauzen; Wehrtechnik des Mittelalters; >
Wehrhaftigkeit, Ausbrecher, >Kontrolle
Bsp.: Sternförmiges Gefängnis, Mitte: Beobachtungsturm; außen: Werkstätte
Beobachtungsturm nach innen gerichtet!
Bsp.: Gefängnis-Panoptikum; Kuppelgefängnis, Zellen kreisrund um Bewachungsturm;
Kuppelüberdachung
Bsp.: Gefängnis in Arnheim, NL; umgebaut von Rem Kolhaas; schrieb Manifest über
Stadt der Gefangenen; R.K. entfernt
Bewachungsturm im Inneren; Gefangene schaune in Hof und beobachten Wärter
am Boden - Macht vertauscht
Bsp.: Zoo; Wassergraben, Insel ... Gesehenwerden.
VO 17.12.
Renaissance
Bsp.: Alt-St. Peter, konstantinische Basilika
Zerfall des röm. Reichs -> keine "Staatsarch." mehr -> Kirchen erden kleiner und
variantenreich, es gibt keine Linie und keine Entwicklung, aber viele interessante
Einzellösungen. Keine Ideen weitergegeben, keine übernommen keine
Perfektionierung
8. Jh.: Es gibt wieder Staatsarchitektur mit Konstantin
Rezipiert Arch. des weström. Reichs
Karolingische Renaissance, bald wieder vorbei
Ottonen spätes 10. Jh.
Bsp. Verweilbau: Zwei Choranlagen; nicht gerichtet
ausgeschiedene Vierung
bauklötzchenhafte Architektur
Entwicklung der Romanik: Rhytmisierung, Wand wird allmählich zerschnitten, geöffnet
Perfektionierung dieser Öffnung in der Gotik. Wand trägt nicht mehr, Stützen sind immer

weiter voneinander entfernt, mehr Glas, größere Räume
Romanik, Frühgotik: Chor angeschlossen
Gotik: direkter Übergang zum Chor
Renaissance: Ausbruch in Florenz im 15. Jh
Bsp. Dom Santa Maria del Fiore
Rinascimento beginnt bereits im 11. Jh - Marmorinkrostation ist nicht mehr nur innen,
sondern auch außen; Bogen wie in Spätantike; Arkadenfolge innen
Bsp. San Miniato al Monte: stark inszenierter Chorbereich; Domkuppel Santa M.d.F.
begonnen im 13.Jh; Mischung Mittelalter + Renaissance
Modell: Kuppel allein ~ 1 m hoch
Brunelleschi entwarf selbsttragendes Lehrgerüst
Leichtere innere Kuppelschale stützt schwere äußere.
Das Kuppelskelett wird während des Baus verstärkt. Dies entspricht dem
empirischen Arbeiten, wie es im Mittelalter stattfand.
VO 14.01.
Renaissance II
Bsp.: Papstpalais in Avignon (14 Jh.)
Schisma: Trennung der Kirche (weitreichende pol. Folgen)
Bsp.: Kupferstich Ende 16. Jh: Columbus Entdeckung Amerikas
Bsp.: Erasmus von Rotterdam: universalgebildeter Theologe; "der Humanist
schlechthin"; Historiker, Philosoph mit Luther befreundet
Schrift: Arbeit von freiem Willen
Bsp.: Macchiavelli; * 1469, Fiorentiner, reiche Familie, Jurist, gr. theoretischer Politiker,
antiklerikal; auch wichtig für Humanismus
Kirche war gegen Humanismus
Bsp.: Anatom. Theater in Padova, Steht für das Erstarken der Wissenschaften,
Religiöse Themen werden von der Wissenschaft abgelöst.
Bsp.: 1592: Gregorianische Kalenderreform: 4. Oktober wurde zum 15. Oktober; vorher:
julianische Kalender
England: erst im 18. Jh eingeführt; auch in anderen Ländern später
Bsp.: Kupferstich von Dürer über Prinzipien der Perspektive
Bsp.: Mailand: Santa Maria presso Sansatero von Bramente; Perspektive
architektonisch, "haptisch" durchgeführt; Brunelleschi: Auftakt zur
Renaissancearchitektur
Bsp.: Ospedale degli innoscenti von Br.; Loggia oder Arkadengang; Spannweite viel
größer! Säulen höher, langgestreckt
Halbkreisbögen darüber; Kreuzrippengewölbeersetzt durch Stützkuppel (ganz
neue Form): Gang in einzelne Joche aufgeteilt
"luftig-leicht"
Vom Platz durch Stufen abgehoben; Türe: Kein Rundbogen sondern eckige
Türen eine in Antik; Flächen sind hell;
tragende Elemente in Naturstein
Bsp.: Alberti: Santa Maria Novella; Marmorinkrostation der antiken Innenräume ist

außen angeweidet worden.
Florenz- Frührenaissance;
Bsp.: San Mignato al Monte
Bsp.: Sankt Peter: Plan von Branante
1499: Medici verloren Macht
Künstler, Handwerker nach Süden
Hauptrenaissance beginnt 1500 in Rom
Bsp.: San Gallo: Sankt Peter-Plan
Bsp.: Entwurf von Raffael; "Jeder wollte sein eigenes Sankt Peter bauen" ==>
Konglomerat
Fassade von Carlo Madeina
Idealer Grundriss wäre der Zentralbau. (in der Renaissance)
Bsp.: Bramante
Bsp.: Vesta-Tempel in Rom
Bsp. Villa Adriana: Muschelmotiv
Säulenordnung etruskisch
Bsp.: Santa Maria della Consolazione
Edicolamotiv, Pilasterordnung, Zentralbau, "eche Renaissance-Fassade"
Bsp.: San Giorgo Maggiore von Palladio
Benedektinerklöster
sehr dominierende Kuppel
Tenticoli (Zahnschnitt) am Giebel,wo sie gar nicht "hingehören"
manieristische Anfänge
Bsp.: Palladio 1508-1580; Pestkirche, Verstricken von mehreren Giebelebenen
PROFANBAUTEN
Bsp.: Stich Ende 16. Jh
mittelalterliches Florenz. Typische mittelalterliche Stadt: kompakt zw.
Festungsmauern, HÄuser eng aneinander,
Tendenz zur Vertikalität. Wohnhäuser mit Wehrzinnen
Bsp.: Die ideale Stadt (Zeichnung)
Renaissance-Stadt wehrt sich gegen mittelalterliche Enge ; Gebäude einzeln
Luft, Loggien - Verzahnung von Innen - Außen; Keine Angst mehr von dem
Außen
Bsp.: Umsetzung der idealen Stadt; Blick aus der Stadt in die Hügellandschaft -
Befreiung in der Renaissance; man entdeckt die Natur.
Bsp.: Kapitolsplatz - Entwurf von Michelangelo nach Prinzipien der Idealstadt
Bsp.: mittelalterlicher Palast, Fenster mit Kleeblattabschlu\'df, Schießscharten; Säulen
wie in der Antike
Bsp.: Palast 1. Hälfte 15. Jh; Tendenz nach oben, Rhytmisierung der Fenster (Anfänge
zur Renaissance)
Bsp.: Palazzo von Bartolomeo
1444 errichtet; gilt als erster echter Renaissance-Palast
Rustica wie bei mittelalterlichen Bauten aber nur Ziegelmauerwerk
Hierarchisierung vom Trutzigen unten zum Leichten oben;
keine T\'fcrme , sondern eingenommener Raum Mittel zum Protzen;
Fensterb\'fgen: antike Motive

Gesims mit Konsole: Tempelmotiv
Bsp.: Colosseum: Hierarchisierung der Geschoße von unten nach oben; vom Trutzigen
zum Leichten; ebenfalls vom Pantheon
Bsp.: Palazzo-Grundriss
Bsp.: Bramente: Wohnhaus des Raffael
wieder quadratische Öffnungen
Bsp.: Palazzo Fanese: wichtiger Palazzo in Rom
Bsp.: Palazzo Massimili alle Colonne
Bsp.: Manierismus: lockere Säulenstellung unten; oben plötzlich Rustizierung ;
Anordnung des Palazzo in einer Kurve
Bsp.: Treppe in der Bibliotecargendwas (von Michelangelo)
Freitreppe, die normalerweise vor einem Portal steht, ist plötzlich in einem ganz
kleinem Raum.
Pilaster verjüngen sich nach unten statt nach oben.
Kanellvien, Triglyphen an sinnlosen Stellen als "Deko"
Bsp.: Palast von Palladio in Vicenza; nach außen kaum wahrnehmbar
wieder: große Aufsockelung, Dreiteilung, Rustizierung
Säulen dominieren Fassaden - Spätrenaissance
Gebäude nur von innen richtig erlebbar
Villa in der Renaissance geht auf antike Villa zurück
Bsp.: Villa, die von Vesuv-Ausbruch zerstört wurde
Domus(Stadt) - Villa (außerhalb der Stadt, Verbindung mit der Landwirtschaft)
Bsp.: In der Renaissance war Villa Hadriana sehr berühmt.
Bsp.: Villa des Plinius konnte man nicht, war aber in der alten Schrift beschrieben - man
konnte
das antike Landleben.
Bsp.: Teatro Marimillio (Teil der Villa Hadriana)
Bsp.: Klosterplan St. Gallen
Bsp.: Medici-Villa Zeichnung
Enzyklop\'e4die des ital. Villenbaus.
Wehrmotive, Mauer; Garten;Wirtschaftsgebäude
Bsp.: Villa Rotonda: DER Bau Palladios,
Zentralbau; antiker GR; Spitze eines Hügels - ausgewählt nach dem Blick.
echtes Tempelmotiv
Bsp.: Tempietto; Zitat des Pantheon
Bsp.: Philipp Johnson: Glass House; Ineinandergreifen von Natur und Landschaft
Einrichtungsgegenstand: Ölbild-Landschaftsmalerei
Bsp.: Australien: Schafferm bei Melbourne 1997-98 gebaut; Betonplatte wie in einer
mittelalterliche Anlage
Bsp.: Rasdorf bei Wien - Umbau eines alten Hofs
VO 15.01.
Die künstliche Ruine in der Architektur
Rom: DIE Ruinenstadt

2 Komponenten:
1. Die Schönheit; die man im Verlust spürt
2. Trauer über den Verlust
Bsp.: Neapolitan. Handschrift 14Jh: Die weinende Roma
Flavio Biondo schreibt zum Capitol, über Verlust der Schönheit Roms
Umgang mit Ruinen: Identifizierung; rückwärtsgerichtete Utopien - Zeit spielt
große Rolle; Hinweis auf Vergänglichkeit (4.Dimension)
Bsp.: Philipp Galls Kupferstich (16. Jh)
Bsp.: Darstellung (von kurz nach 1900) der Geburt Christi in einer Ruine - Ruine als
Symbol einer Überwindung, Sieg des Christentums über Heidentum
TENDENZ ZUR BEWUNDERUNG, TEILHABE, SCHÖNHEIT
Bsp.: Aachener Pfalzkapelle !Spolien --> als eine Art Reliquien benützt
Bsp.: Berliner Stadtschloß 1951 auf Weisung von Ulbricht gesprengt
Bsp.: Portal ausgebaut - Symbol für DDR
Bsp.: Dessau: Denkmal der 7 Säulen. Zitat des Saturntempels
künstliche Ruine - fiktive Spolie
Bsp.: Zeichnung von Nerva-Forum
Bsp.: Gemälde von Panini "Das antike Rom": sekundäre Beschäftigung mit Ruinen;
Ruinenlandschaft der echten Bauten in
Zweidimensionalität übersetzt.
-> Ruinenlandschaft, erdacht:
Bsp.: Ende 15. Jh - Zeichnung einer Architekturphantasie
Bsp.: Casper David Friedrich: Abtei im Eichwald (19. Jh)
Ruinenlandschaft als Reflexionszone - Motiv der Vergänglichkeit
Bsp.: Stich von Bramente (Ende des 15.Jh)
künstl. Ruine - Löcher in der Wand; kein Dach, ...
Ruine erfunden - versucht , bevor sie vollendet wurde
Bsp.: Nympheum: 16. Jh
gebaut als Ruine
Bsp.: Schlopark in Pesaro
künstl. Ruine diente Herzog für seine religiösen Übungen
Bewunderung für Antike in der Renaissance --> Bau einer noch perfekteren
Ruine
Bsp.: Schloss Schönbrunn - Antike
Bsp.: Turm in Lebnice von 1807: rezipiert und zitiert das Mittelalter
Bsp.: Parthenon , Akropolis
P. wird heute wieder aufgebaut; Anastylosis: Fachberiff für Wiederaufbau mit
echten eilen
Oft auch Kombi von Anas. und Rekonstruktion
Bsp.: Ephesos
Bsp.: Colosseum: heut bereits künstliche Ruine; wurde zum Denkmal des röm.
Amphitheaters gemacht
Bsp.: Hafentempel in Xanten: künstl. Ruine; Rekonstruktion als Schutzbau für Originale
darunter.
Bsp.: Goethe auf Malerei von Tischbein
Bsp.: Grabmal mit abgebrochener Säule als Motiv - gerne verwendet im 19. Jh, auch 20.

Jh
Bsp.: "Die Ruine der Vergänglichkeit" - Zeichnung
Bsp.: Bank of England - Gemälde von 1830
Bsp.: Däne Niels Olelund - Arbeit über die Zukunft der Arch.;
Vanitas - Eitelkeitsmotiv
Sterlings Gebäude als Stahlruine
Bsp.: Malerei vom Moment des Einsturzes - Katastrophenarchitektur - 16. Jh
Bsp.: Schloss Hellbrunn
erdachte Zerstörung - "Die tun ja nur so" -
Idee des Capricio, des Scherzes
Bsp.: Fotocollage von Berger mit Spalt in bestehenden Gebäuden
Darstellung des Moments der Zerstörung
Bsp.: Einsturz der Campanile
Bsp.: Garten von Bormazo: einer der frühesten Landschaftsparks
"Das schräge Haus" als eine Art Austellungsstück
Capricio: Spiel mit der Angst, mit den Effekten
Bsp.: Sacramento: Eingang in Supermarkt ist eine herausschiebbare Ecke,
Benützung als Sitzfläche, ... Verwendung der Ruinenarchitektur für Publicity
Bsp.: Gehry: Wohnhaus in Santa Monica
Bsp.: Ginger + Fred (Gehry) in Prag
VO 21.01.
Barock, Architektur der Unendlichkeit
Bsp.: Hl. Gesu: 1. Jesuitenkirche "Die Kirche der Jesuiten" in Rom
Mitte 16. Jh
Renaissance: Zeit der Entdeckungen; Scheu vor Menschen verschwunden
Entdeckung der Perspektive; Reformation
Barock: Gegenreformation; eactio auf Renaissance\
Kirche wird wieder stark; Papst kehrt aus Avignon nach Rom zurück; Kirche zentralisiert
wieder
z.B.: Melk: Fürstbischöfe: weltlich/sakral in Personalunion; beides bezieht sich auf
Gottesgnadentum
16.Jh: neuer "Orden" der Jesuiten entstanden: "die Gesellschaft Jesu"
Ignatius Loyola: Gründer
zentral: Predigt
Jesuiten wohnen privat, kein Kloster oder ähnliches
zentral: Bildung. Berater des Papstes.
Hl. Gesu: Architekt: Vignola
Bsp.: GR: Rückbesinnung auf den Langbau (Bezug auf Kampf zw. Langbau und
Querschiff)
eher gestaucht, Kuppel über Vierung; Erlebnismittelpunkt
Bsp.: Mantua: "Sant Andrea" von Alberti
stark betontes Querschiff, trotzdem breites Mittelschiffs
Seitnschife Verbreiterung des Mittelschiffes

Hl. Gesu: Predigt im Mittelpunkt; einzelne kl. Kapellen im Inneren f. individuelle
Meditationen
Bsp.: Fassade von della Porta
Unterschied: Säulen bei Vignola durchgehend, hervortretend
Della Porta: gemächlich , abgeschwächt; Breitenwirkung durch Übergang zw. "eg" und
"og"
Bsp.: Sankt Peter: Kampf zwischen Zentralbau und Lagebau - klassisches Bsp.
Altar in der Mitte bei ursprünglichen Entwurf, später verändert von Moderno
Später nochmal durch Bernini vereinheitlicht.
Bsp.: Fassade St. Peter: 17. Jh
Menschen im Barock wagen sich erstmals an die "Unendlichkeit"
Merkmal: Entwicklung von "Universalismus"; Bildung von Einheiten
Barock als "Gesamtkunstwerk"
Spätes 1.Jh: Universalismus alsAusgangspunkt für math. Berechnungen
--> Deleuze: "die Falte" (=^ Schwimmen zw. Innen und Außen, Oben und Unten)
Bsp.: S. Carlo alle Quattro Fontane v Borromini - Fassade
Merkmal: "ein Schwingen", Bewegung, Dynamik
Es gibt keine Ecke. Auflösung von Grenzen
Bsp.: Villa Adriana - Bewegung kommt schon vor, aber anders: einzelne Fläche bewegt,
aber nicht so konsequent.
Borromini Erster, der Barock wrklich ausführt
Bsp.: San Giovanni il Laterano
frühchristl. Bau aus dem 14. Jh; Decke aus dem 16. Jh
verändert im 17. Jh von Borromini: versuchte, einen großen Raum zu schaffen,
Ecke abgerundet.
fast expressionistische Züge
Bsp.: Kuppel: ovaler Grundriss
Bewegung der Ebene in allen Dimensionen; optsches Entschwinden nach oben,
ins Unendliche, durch die Lichteffekte
Barock: Verschmelzung der Gotik nun auch nach oben in die Wölbung.
Borromini+Bernini gleich alt u. zusammengeabeitet (anfangs) berühmte
Künstlerkonkurrenten
Bernini: Vier-Ströme-Brunnen in Rom auf Piazza Navona
Bsp.: Sankt Pete Fassade- zu breit; verstellt Sicht auf Michelangelos Kuppel
Piazza Obliqua von Bernini
Bsp.: Borromini: Palazzo Spada in Rom: Kolonnade
Blick ins Unendliche - Perspektive gebaut
Boden steigt an, Säulen werden niedriger und kleiner, Abstände geringer, Säulen
sind oval, Decke wird niedriger;
ganz hinten kl. Statue, die aus der Ferne groß aussieht
Bsp.: Guarino Guarini: Turin, Capella della Santissima Santone; stark beeinflusst von
Borrimini; u.a. Architekt (Mathematiker)
später 17.Jh
Pendentivkuppel; möglichst viel "Durchfensterung"
special effects: Segmentbögen - fast Skelettgerüst
Effekt: man glaubt, es seien obere Enden von Halbkreisbögen - Kuppel sei viel
höher
Bsp.: Kuppel aus Gurtbögen - "verrückt"

alle Bögen mehrfach durchbrochen (konstruktiv gesehen der Fantastischste
dieser Zeit)
Bsp.: Karlskirche (Fischer von Erlach) Hauptwerk
Triumphsäulen, Triumphbogen, Porikus, Hommage an St. Peter Kuppel
Bsp.: Andrea Pozzo: Deckenfresko in Rom (17. Jh)
Universalismus! - Gesamtkunstwerk, - Malerei, Skulptur, Architektur
Illusion, Auflösung des Raums
Stuck nicht von der Malerei zu unterscheiden etc.
Bsp.: Nepomukkirche in M\'fcnchen von den Asern-Brüdern
Hauskirche derArchitekten mit Zugang auf Wohnbereich
Bsp.: Norman Foster: Verwaltungsgebäude
Auflösung von Grenzen durch spiegelnde Fassaden
"ondulierende Unendlichkeit"
Bsp.: Bilbao - G.Museum v. Gehry
Bewegung als Element v. Architektur - barocke Ideen
FRANKREICH-ABSOLUTISMUS
Bsp.: Ludwig 14.; Sonnenkönig
Bsp.: Schlafzimmer des Königs: Zentrum des Hofzeremoniell
Ankleiden als Zeremonie
Bsp.: Theater im Barock wichtig - Federzeichnung des Ludwigs 14. als Apoll (trat als
Schauspieler auf)
Bsp.: Mont Martre in Versailles, als Bühne genützt
Bsp.: Frauenkirche Dresden, Altarbereich
Emporen sind echte Logen - teatrum sacrum
Bsp.: Marktgräfl. Theater Beireuth
Loge des Markgrafen als Bühne ausgestattet
Blickachsen geteilt, Blick in die Mitte ist verstellt und geht zur Seite
Bp.: Teatrum Sacrum in der Kirche als wirkliches Theater dargestellt, samt Stifterfamilie
in Stein
"Man könnte es auch sakrale Pornografie nennen"
Bsp.: Zusammenhang Mensch/Natur
ARCHITEKTUR+NATUR
Bsp.: Villa ...
Bsp.: Palazzo Sacchetti
Bsp.: Versailles - Bauherr Luis 14 - Gemälde
"Ehrenhof" als Eingangsbereich
Grand Canal - damals beschifft
Natur wird zum B\'fchnenbild - achsensymmetrische Anlage;
"Unendlichkeit zw. Natur und Welt"
Bsp.: keine Wellenbewegung, sondern unendliche Wiederholung der Fenster u. Türen
Gartenfassade von Versailles
Blick geht ins Nichts
Bsp.: Marie Antoinettes "Haus der Königin"
Bsp.: Kassel

Bsp.: Park Güell von Gaudi
VO 22.01.
Das letzte Haus
Sepucralbauten (Grabbauten)
Sepulkraler Charakter durch Verbindung mit anderen Bauten
Bsp.: Pyramiden von Gizeh; sehen aus wie Berge
Bsp.: Sudan-Pyramidengruppe, steiler; Bestellung zur Zeit, als 1. Kirchen gebaut
wurden
repräsentativ; Absenkung von Häusern der Lebenden; Innen wohnlich: Wandmalerei
Bsp.: San Paolo: Galt im Mittelalter als Grab des Remus
Bsp.: Wien, Grabmal in Kirche
1798-1803 entstanden
Bsp.: Etrusker: Nekropole bei Cerveten
Säulen; Tumuli mit Grabräumen innen; umlaufender Sockel, Türen, Gräberstr.
wohnlich
Bsp.: Tomba dei Capitelli in Cerveteri
Säulen, Deckenbalken, Matten: alles in Stein; auch Bett mit Kissen, ...
Bsp.: Mausoleum des Augustus; röm. Bau aus 1.Jh n. Chr.
Nachahmung der Etrusker
Bsp.: Mausoleum des Hadrian - "Engelsbrg" in Rom - 2. Jh n. Chr; später umgebaut in
Festung
Bsp.: Ganzenhausen - Hügelgräbergruppe
kaum sichtbar
Bsp.: Platz eingeebnet; Grabmal wie ein Zimmer eingerichtet
Toter auf Wagen mit 6 Beigaben
Graben gezogen; Material in Mitte aufgehäuft.
Bsp.: Mausoleum von Halikerasossos um 350 heute Bodrum; "Shocking": sakrale
Motive für Einzelperson
Vorbild war Arch. der Lebenden; galt in der Antike als Weltwunder
Christl. Mausoleen
Bsp.: M. der Santa Costanza
Vorbilder könnten röm. Mausoleen sein
Mausoleen im beginnenden Mittelalter sind jetzt für Heilige
Sarkophage: häufig Thema des Hauses aufgenommen
Bsp.: S. der Witwen aus Sidon
Kolonnadenordnung, ionische Kapitelle, Sockel, Tenticoli wie bei Mausoleum
Halikanassos
Bsp.: aus 1.Jh: Hausurne
Scheintür - ihrer Funktion enthoben
Efeuberankung im Stein zitiert
Kolumbarien: Stätten für Urnenaufbewahrung
Bsp.: Friedhof in Genua
Bsp.: Rossi: Friedhof bei Modena

Thema des Kolumbariums aufgenommen
wie eine Mietskaserne für Tote - Arch. der Toten
Öffnugen sind keine Fenster, sondern leere Höhlen
Türen sind 5 m hoch
Möbel sind immobil, gehören zur Architektur
"superabstrakte Architektur"
PARS - PRO - TOTO - ARCHITEKTUR IM SAKRALBAU
Bsp.: Grabmonumente aus Antike
Mamorrasen (Likyten): alter Mensch bestattet
Mann: Stelle ohne Reliefschmuck
junger Mensch: Grabstelle mit Figur
ab 4. Jh: architektonische Rahmungen besonders in Mode
Bsp.: Hellenist. Grabmal einer Frau
Antike Grabmäler wurden an Ausfallsstraßen aufgestellt.
hygenische Gründe
Weil viele Leute vorbeigehen, bleibt die Erinnerung erhalten.
Demnatio memorial: schlimmstes Schicksal für Römer
(aus Gedächtnis gestrichen)
Bsp.: Kupferstich von Piranesi
Via Appia Grabarch.; Miniaturelemente, ...
Eindruck einer Gräberstr.
Bsp.: 19. Jh / frühes 20. Jh
Grabmäler nur noch aus Mauer
Bsp.: verschlossene Tür als Grabmal
Bsp.: Hans Walter - 1921-23 - expressionistisches Bsp.
Bsp.: Max Taut: Friedhof in Starnscharf: gotisierende Arkadenarchitektur
"Wissinger Erbbegräbnis"
Grabmal war ein Skandal
Mittelalter: Mausoleen sind nicht mehr für Mensch, sondern für Heilige
Bsp.: Gräberfeld bei Staubing
Gräber orientieren sich zur Kirche - werden im Mittelalter von draußen --> in die
Stadt
Bsp.: Moratorium in Pisa
Bsp.: Margaretenkirche im Elsass
"Alle sind vor Gott gleich": Knochen werden exhumiert und aufgerichtet -
geordnet nach Schädel, Langknochen, ...
Bsp.: Entwurf von Michelangelo f. Papst Julius II (Medici-Papst)
Arch. nimmt gr. Teil ein
wirkt wieder wie Mausoleum (weil Haus im Haus) -
erst wieder im Mittelalter möglich
Bsp.: Spring Grave Cimitery
1. Parkfriedhof in Nordamerika
Bald kritisiert - Strenge fehlt