Salman Rushdie Luka und das Lebensfeuer - Neue Zürcher Zeitung

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Sachbuch Musikgeschichte Zum 100. Todestag des Komponisten Gustav Mahler werden zwei lesenswerte Publikationen neu aufgelegt Mit abgebissenen Fingernägeln Gilbert Kaplan (Hrsg.): Das Mahler Album. Christian Brandstätter, Wien 2011. 335 Seiten, Fr. 56.90. Kurt Blaukopf: Gustav Mahler oder Der Zeitgenosse der Zukunft. Braumüller, Wien 2011. 432 Seiten, Fr. 34.90. Von Corinne Holtz Der österreichische Komponist und Dirigent Gustav Mahler (1860–1911) ist spätestens seit Luchino Viscontis Film «Der Tod in Venedig» (1971) auch einem breiteren Publikum bekannt. Das Adagietto aus Mahlers Fünfter Sinfonie, das den Soundtrack des Klassikers prägte, trat damals den Siegeszug in die Charts an. Die Rezeption von Mahlers Musik und seinem Hauptwerk (den zehn Sinfonien) ist faszinierend unterschiedlich: Während ihm einerseits Formlosigkeit, Gebrochenheit und Uneigentlichkeit (sprich «Kitsch») vorgeworfen wird, attestiert man ihm anderseits Modernität. Er montierte zum Beispiel Märsche und Ländler in sinfonische Abläufe und entwickelte mit der Placierung von Fernorchestern einen zukunftsweisenden Raumklang. Für den Buchmarkt ist Mahlers Popularität ein Glücksfall und sein 100. Todestag im Mai 2011 ein Anlass, die Aufmerksamkeit erneut zu nutzen. Eine Monografie und ein Fotoalbum sind neu herausgekommen. Angst vor dem Bild Wie macht sich Mahler vor der Kamera? Das «Mahler-Album» von Gilbert Kaplan (in zweiter überarbeiteter Fassung) liefert Antworten, ist es doch die definitive ikonografische Sammlung der überlieferten Fotografien. Mahler stand dem Bild kritisch gegenüber und hielt es mit Wagners Opern ähnlich wie Anton Bruckner: Musik braucht keine Bebilderung, das Hören beziehungsweise Lesen der Partitur ist Klang genug. Das könnte auch für ihn selbst gegolten haben: Mahler lässt sich offensichtlich ungern in Szene setzen. Auf keiner der Fotografien ein entspanntes Lachen – vielmehr spricht Ernst und Skepsis aus seinen Zügen. Als er vier oder fünf Jahre alt ist, setzt ein Fotograf den schüchternen Knaben ins Bild. Die linke Hand liegt auf einem Notenblatt, das fast halb so gross ist wie er, in der rechten Hand hält er einen Hut, was ihm einen Hauch des Erwachsenseins verleihen soll. Mahler hat überliefert, unter welch schmerzensreichen Bedingungen diese Fotografie entstanden ist: Er war überzeugt davon, dass ihn die Kamera einsaugen und dann für immer auf ein Stück schwarzen Pappkarton verbannen würde. Erst nachdem der Fotograf sich selbst abgelichtet und damit den Beweis erbracht hatte, dass die Kamera unge- 20 ❘ NZZ am Sonntag ❘ 3. April 2011 Der kleine Gustav Mahler posiert als Fünfjähriger 1865 mit einem Notenblatt. fährlich ist, willigte der kleine Gustav ein. Die Skepsis ist geblieben, zum Beispiel 1905, als Mahler im Garten der Villa des Malers Carl Moll mit illustren Kollegen zu Tisch gesessen ist. Während der Regisseur Max Reinhardt und der Komponist Hans Pfitzner genüsslich an ihren Zigarren ziehen und der Hausherr an einem Glas Wein nippt, steht Mahler abseits. Den sprechenden Bildern ist der berühmte Essay des Bühnenbildners Alfred Roller vorangestellt, der nach Mahlers Tod im Auftrag von dessen Frau Alma Mahler ein kleines Buch mit Fotografien und Zeichnungen herausgebracht hat. Der Arbeitskollege an der Wiener Hofoper ist ein ausgezeichneter Beobachter und Stilist, und sein Essay gehört zum Besten, was über den Menschen Gustav Mahler geschrieben worden ist. «Ich konnte diesen prachtvoll modellierten, braungebrannten Rücken nie ansehen, ohne an ein fites Rennpferd erinnert zu werden. Seine Hand war eine rechte Arbeiterhand, kurz und breit, und die Finger ohne Verjüngung wie abgehackt endigend. Die Fingernägel – es muss leider gesagt werden – ÖSTERREICHISCHES THEATERMUSEUM / IMAGNO waren meist kurz abgebissen, oft bis aufs Blut.» Ähnlich ungeschminkt geht es in der wiederaufgelegten Biografie des Musiksoziologen Kurt Blaukopf zu, dem die Nachwelt die erste populärwissenschaftliche Mahler-Biografie von Rang verdankt. Der Autor erlag nicht der Versuchung, die zwischen Apologie und Polemik gespaltene Rezeption zu glätten. Vielmehr nahm er die damals noch kaum erschlossenen Quellen zum Anlass, 1969 höchst anschaulich über Leben und Werk zu schreiben – so etwa über eines der frühen Engagements. Olmütz, im Winter 1883: Ein junger Kapellmeister reist aus Wien an, um das Theater der mährischen Stadt aus der Krise zu führen. Couragierte Pionierleistung Abends findet man ihn im Gasthaus – er trinkt nur Wasser und isst vege tarisch. Kein Wunder, dass der der Lebensreform zugeneigte «Nervenmensch» als närrischer Sonderling gilt. Allmählich gewöhnt man sich an die Eigenheiten des Dirigenten, der statt Mozart und Wagner «herunterzutaktieren» angeblich Bedeutungsloseres von Meyerbeer und Verdi aufführt. Seine direkte «Art zu fordern, zu befehlen, war eine so dezidierte, dass es niemand wagte, ihm zu widersprechen», überlieferte ein Sänger, dem die Kunst am Herzen lag. Kurt Blaukopf war neben Lothar Knessl der einzige Musikpublizist in ganz Österreich, der nach 1945 gegen die anti semitisch geprägte Mahler-Rezeption (insbesondere auch des sehr einflussreichen Musikwissenschafters und Ordinarius Erich Schenk) angetreten war und den Komponisten auf hohem Niveau verteidigte. Blaukopf schrieb den Gegenentwurf zu Adornos dialektischer Mahler-Monografie, indem er Leben und Werk positivistisch deutete. Ausserdem richtete er sich an ein breites Musikpublikum, das den schon vor dem Nationalsozialismus diffamierten Komponisten kaum kennen konnte. Blaukopfs Biografie gilt neben Adornos Monografie zu Recht als Standardwerk. Die Lektüre ist über weite Strecken erfrischend, auch wenn der Autor gelegentlich Kriegsmetaphern bemüht und das Thema Mahler und die Frauen heutigen Ansprüchen nicht genügt. Hingegen verzichtet er auf die Rolle des Hagiografen und bleibt bei aller Liebe zum Gegenstand der kritische Autor, der sich als Interpret seiner Quellen offenbart. So kommt Blaukopf etwa zum Schluss, dass sich Mahlers «Doppelcharakter» schon früh ausgeprägt hat und der verinnerlichte «Träumer» immer dann zum nüchternen «Taktiker» wurde, wenn es um die Kunst ging. ●
Nahrung Weltweit werden tonnenweise Lebensmittel vernichtet – Tristram Stuart hat die Fakten gesammelt Frische Mangos aus dem Müll Tristram Stuart: Für die Tonne. Wie wir unsere Lebensmittel verschwenden. Artemis & Winkler, Mannheim 2011. 380 Seiten, Fr. 32.50. Von Sabine Sütterlin Das sei «eines dieser Bücher, die jeder gelesen haben sollte», schrieb die britische Zeitung «The Independent». Diesem Urteil kann man nur zustimmen. Denn jedem Konsumenten mit halbwegs klarem Verstand ist zwar klar, dass der Luxus stets gut gefüllter Regale im Supermarkt problematische Nebenerscheinungen hat. Aber die wenigsten dürften wissen, dass von den aufwendig produzierten und oft über Tausende von Kilometern eingeflogenen Nahrungsmitteln viel Nichtgekauftes oder Abgelaufenes im Müll landet. «Für die Tonne» dokumentiert das wahre Ausmass an Vergeudung – und das lässt niemanden kalt. Der britische Ökoaktivist Tristram Stuart hat schon als Schuljunge eigene Philosophie Eine neue Nietzsche-Biografie führt Leben und Werk überzeugend zusammen Erdrückt von den Frauen seiner Familie Sabine Appel: Friedrich Nietzsche. Wanderer und freier Geist. C. H. Beck, München 2011. 270 Seiten, Fr. 30.50. Von Manfred Koch Seine Haus-Frauen waren sein Schicksal. «Wenn ich den tiefsten Gegensatz zu mir suche», schrieb Friedrich Nietzsche im Herbst 1888, «finde ich immer meine Mutter und meine Schwester, – mit solcher Canaille mich verwandt zu glauben, wäre eine Lästerung auf meine Göttlichkeit.» Vielleicht waren Nietzsches Masslosigkeiten ein Versuch, sich durch geistigen Extremismus von seiner erdrückend weiblichen Familie abzunabeln. Der Vater war gestorben, als er fünf Jahre alt war. Dass er an diese Mutter und diese Schwester geraten war, das konnte in seinen Augen nur, wie Sabine Appel in ihrer Nietzsche-Biografie kommentiert, ein «kosmischer Unfall» sein. Der Schaden war irreparabel, er entkam den beiden nie. Dem Basler Professor führte die Schwester den Haushalt; in den folgenden Wanderjahren kehrte der schmerzgeplagte Nietzsche wie zwanghaft regelmässig ins Elternhaus zurück. Nach dem Schweine mit Abfällen aus Küchen und Läden gemästet. Als Student begann er aus den Kehrichtcontainern von Supermärkten und Schnellimbissen noch Geniessbares herauszufischen. Seither ernährt er so sich selbst und seine Freunde, ohne sich je den Magen zu verderben. Reife Mangos oder frisches Brot, Milchprodukte, Fertiggerichte oder Luxus-Eiscreme mit abgelaufenem Mindesthaltbarkeitsdatum – es fehlt an nichts. Doch nicht nur Konsumenten und Handel entsorgen Essbares. Auch Hersteller vernichten wegen kleiner Schönheitsfehler oder schwankender Nachfrage palettenweise Produkte. Nicht einmal die Entwicklungsländer sind ausgenommen: Zwischen 10 und 40 Prozent der Ernten verschimmeln oder werden von Insekten gefressen, weil es an Infrastruktur für Transport und Lagerung fehlt. Für sein Buch hat Stuart akribisch Zahlen zusammengetragen und rund um den Globus recherchiert. Sein Fazit: Von dem tonnenweise Weggeworfenen könnten Hungrige satt werden. Sie Auch in New York ernähren sich Aktivisten aus dem Müll (18. März 2009). Zusammenbruch 1889 war er wieder das unmündige Kind seiner Mutter, die ihm täglich die Speisereste aus dem Schnauz kämmte. Die deutschnationale Schwester, eine spätere Hitler-Verehrerin, übernahm die «Pflege» des Œuvres, das sie durch Unterdrückung unliebsamer Stellen und die Kompilation eines angeblichen Hauptwerks mit dem Titel «Der Wille zur Macht» konsequent fälschte. Die fatale Verstrickung des Philosophen in die familiäre «Höllenmaschine» ist einer der Leitfäden, an denen Sabine Appel ihre Lebensbeschreibung ausrichtet. Dabei erliegt sie an keiner Stelle der Gefahr des platten Psychologisierens. Nietzsches trostloses Verhältnis zu Frauen wird zurückhaltend lakonisch dargestellt: seine auszehrende Verehrung Cosima Wagners, seine Überrumpelungs-Heiratsanträge, zuerst an eine gewisse Mathilde Trampedach, dann an die berühmte Lou von Salomé; beide endeten unvermeidlich mit einer Abfuhr. Die misogynen Entgleisungen dieses Mannes, der nie eine erotisch erfüllte Liebesbeziehung erlebte, sich dafür aber vermutlich bei einem Bordellbesuch mit Syphilis infizierte, kommentiert Appel mit feiner Ironie. Ebenso gelassen zitiert sie die einschlägigen, schauderhaften könnten in den natürlichen Kreislauf zurückgeführt oder zu Bioenergie verarbeitet werden. Damit müssten weniger neue Anbauflächen erschlossen werden und obendrein würde sich unsere CO2- Bilanz verbessern. Allerdings ist «Für die Tonne» schwer verdauliche Lektüre: 380 eng beschriebene Seiten, eine schier unüberschaubare Fülle von Daten, ein mitunter eifernder Ton («wenn Sie keine Rinde mögen, essen Sie kein Brot»). Untypisch für einen Engländer, mangelt es Stuart an Selbstironie, mit der etwa Karen Duves Selbsterfahrungsbericht «Anständig essen» geschrieben ist. Schade. ● Stellen, in denen er das Aggressiv- Männliche, Kriegerische, Brutale preist. Nietzsches rhetorische Kraftmeierei hat, das zeigt Appel in der Entfaltung der ganzen Lebensgeschichte, bis zuletzt etwas vom Backenaufblasen eines ängstlichen, einsamen Kindes. «Liebe Freundin», fragt er als über 40-Jähriger seine Gönnerin Malwida von Meysenbug, «giebt es denn nicht irgend einen Menschen auf der Welt, der mich liebt?» Auf weniger als 300 Seiten bietet Appels Biografie nicht nur einen souverän erzählten Überblick über Nietzsches Leben, sondern führt auch kundig und gut verständlich, anhand längerer Zitate, in seine Philosophie ein. Vor allem die Erläuterungen zur «Geburt der Tragödie» und zur Lehre der «ewigen Wiederkehr» im «Zarathustra» dürften vielen Lesern Lust auf das Original machen. Auffallend ihr schöner Sinn für das prägnante Detail: Nietzsches Mutter, berichtet sie am Anfang, rühmte sich einmal, aus einem einzigen Ei 1444 Plätzchen gebacken zu haben. Mehr braucht es eigentlich nicht, um jenes protestantische Pfarrhaus zu vergegenwärtigen, dem Friedrich Nietzsche, der unglückliche Überwinder des Christentums, ein Leben lang entrinnen wollte! ● 3. April 2011 ❘ NZZ am Sonntag ❘ 21 ERIC THAYER / REUTERS
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