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schwerpunkt
runder tisch
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hamburg Berlin - der ewige städtevergleich.
heute zum allerletzten Mal, schließlich
haben wir eine neue kultursenatorin, die
aus der hauptstadt kommt
FOtOs: sinJe hAsheider, iLLustrAtiOn: sArAh Berendsen
o.t.: Wie hat Berlin es geschafft, dass zeitgenössische
Kunst so ins Zentrum des allgemeinen
interesses gerückt ist?
christine ebeling: Für mich als künstlerin
und für viele meiner Freunde war Berlin nach
der wende niemandsland. niemandsland ist
immer gut für die künstlerische Arbeit, fürs
Ausprobieren. Man hat damals noch die Möglichkeit
gehabt, in kleinen clubs oder einfach
auf der straße loszulegen. Mitte war ein grauer
Fleck auf der Landkarte. das war ein großes
Glück für Berlin und für alle, die sich dort ihren
Ort erkämpft haben.
mathias güntner: Als Galerist denke ich anders.
das ging in zwei stufen: in den ersten zehn
Jahren nach der wiedervereinigung hat man gemerkt,
hauptstadt, aha, hier war immer schon
viel kunst, und kunst ist im kommen, und was
hat Berlin sonst aus Marketinggesichtspunkten
zu bieten. eine eigendynamik entstand. Berlin
wurde hipp und damit ging eine starke kommerzialisierung
einher. neue Galerien sprossen
aus den ecken. in der zweiten phase, ende der
1990er, kam hinzu, dass im kunstmarkt überall
hemmungslos zugegriffen wurde. Auf einmal
hatte zeitgenössische kunst gesellschaftliche
relevanz. es war en vogue, sich mit zeitgenössischer
kunst zu schmücken. die Galerienszene
breitete sich weiter aus. Bis zur wirtschaftskrise
2008 war die szene ein prosperierender, deka-
denter Markt. cFA ließ sich gar von chipperfield
ein eigenes Museum bauen und nennt es
weiter Galerie! Merkwürdige Auswüchse bis
dahin, dass kunst eben nur noch ware ist. ich
denke an damien hirst.
dr. Petra roettig: Für die Museumslandschaft
sehe ich es gar nicht so, dass Berlin der Ort der
Orte ist. Gerade in der zeitgenössischen kunst
müssen sie noch einiges tun. nicht umsonst gibt
es das Gerangel um die kunsthalle Berlin. Außerdem
schiele ich nicht nach Berlin. Berlin ist
jetzt halt hauptstadt wie London oder paris. es
ist doch klar, dass große Galerien wie sprüth Magers
oder andere sich
Gerade in der
zeitgenössischen
Kunst muß Berlin
noch einiges tun.
da hinorientieren.
Berlin ist auch interessant,
weil es in-
ternational geworden
ist. das mögen
Künstler, galeristen...
roettig: wir planen
zum Beispiel eine
sammlungspräsentation mit simon Fujiwara.
der ist halb Japaner, in spanien aufgewachsen,
hat in London studiert und sich dann überlegt:
Ateliers in London sind zu teuer, also gehe ich
nach Berlin. da hat er auch sprachlich kein problem.
es ist leicht für die Leute, dort zu leben.
und sie finden ganz viele künstler vor, die in der
gleichen situation sind.
güntner: um jetzt mit einer profankeule zu
kommen: Jede stadt hat ihre eigene Geschichte.
in hamburg finde ich es grausam, dass man immer
noch alles aus dem Blick des ausgehenden
19. oder Mitte des 20. Jahrhunderts erklärt: wir
sind eine freie hansestadt, bürgerlich-liberal
im besten sinne und nicht so kulturell interessiert,
wenn man von den Bereichen der darstellenden
kunst absieht. es gibt ein Bonmots
aus den 1950er Jahren, dass man in hamburg
beim kunstkauf nicht gesehen werden darf. Aus
seriositätsgründen. denn man gibt für das, was
man nicht existenziell braucht, kein Geld aus.
dieser Geist weht hier immer noch. und wenn
wir zurückgehen in die Zeit, als dana horáková
kultursenator war – für die war eine erste Amtshandlung,
die deichtorhallen abzuschaffen. die
deichtorhallen, die international das prägende
Ausstellungshaus waren! das war desolat für
die kunststadt hamburg! das ist nach wie vor
eine wunde, die nicht gestillt ist. Auswärtige
kuratoren und sammler kommen seitdem nicht
mehr nach hamburg.
ist das denn heute noch spürbar?
güntner: ich spüre das noch heute. wenn ich in
Berlin wäre, dann hätte ich auf alle Fälle mehr
kuratoren in meiner Galerie. die kuratoren
sagen mittlerweile: Ach, nach hamburg schaffe
ich es nicht, aber ich bin ständig in Berlin.
wollen wir uns nicht in Berlin treffen? ich sage
dann: Gut, können wir machen, aber ich kann
meine Galerie nicht mitnehmen.
ist dieser bedauernswerte Zustand durch die
teilschließungen der galerie der gegenwart
im vergangen sommer verstärkt worden?
güntner: Auch das war eine kulturpolitische
schädigung der ganzen stadt. Letztes Jahr war
wirklich die talsohle erreicht. was da alles passiert
ist: Altona Museum, kunsthalle, schauspielhaus
... was will hamburg eigentlich noch
alles schließen? und was ist eigentlich mit dem
Auftrag?
...dem Kulturauftrag...
güntner:...der stadt, der ja völlig missachtet
worden ist. sie haben alles angezündet - bis zu
den neuwahlen. Jetzt endlich wird die kulturpolitik
anders. der Begriff kultur wird schon
mal mit einer gewissen ernsthaftigkeit im