short report - AG Kurzfilm

16-mm-Einzelbilder vor und
nach der Behandlung mit
ARRI Relativity TM
16mm frames before and after
processing with ARRI Relativity TM
© ARRI
Bei neueren 35mm-Kinoproduktionen, die im Fernsehen ausge-
strahlt werden, gibt es keine Probleme. Hier ist das Korn aufgrund
der Einzelbildgröße zu vernachlässigen. Ein System wie Relativity
wird für 35mm höchstens für stark unterbelichtete oder gepushte
Szenen genutzt.
Aber es gibt noch einen zweiten Grund für die „Entkörnung“ von
16mm und Super 16: Bei der erforderlichen Datenkomprimierung
für die Erstellung von Blu-Rays ist Filmkorn ein entscheidender Faktor,
der die begrenzte Bandbreite für die Kodierung des Bildinhalts
deutlich reduzieren kann. Bei ARRI in München ist man unglücklich
über die Entscheidung der Sender, Super 16 nicht mehr einsetzen
zu wollen. Kurzfristig betrachtet, profitiert ARRI mit „Relativity“
von dieser Entwicklung. Aber der dauerhafte Verlust des Formats
schmerzt. Franz Kraus, Geschäftsführender Vorstand bei ARRI, sieht
die Sache so: „Wenn Dinge tatsächlich aus dem richtigen Grund
ersetzt werden würden, weil ein System dem anderen überlegen ist,
dann müsste man anerkennen, dass die Sterbeglocke für ein Format
geläutet hat. Wenn ich mir heute aber hervorragende Super 16
Projekte ansehe, meinetwegen mit ARRI RelativityTM bearbeitet, und
gehe in einen Kinotest, bei dem die Leute in der Beamerprojektion
nicht unterscheiden können, ob es 16 oder 35mm ist, dann erkennt
man, dass mit falschen Argumenten eine Technologie beendet wird,
die eine Menge Charme hat. 16mm ist ein hoch effizientes, mit kleinem
Team zu bewältigendes Format.“
Auf der anderen Seite hat ARRI mit der digitalen Alexa erst kürzlich
eine Kamera vorgestellt, die das Verschwinden von Super-16-
Produktionen forcieren wird. Mit einem Belichtungsspielraum von
rund 13 Blenden und dem großen Sensor kann dieses Gerät elektronische
Bilder produzieren, die vom Charakter her dem chemischen
Film ähnlich sind.
Focus: Short Film Presentation
casters have decided to smooth out film. To remove from film that
from which it lives, that which makes it what it is. When the latest
35mm cinema productions are broadcast on TV, there are no
problems. The grain issue can be disregarded here due to the size
of the individual frames. A system such as Relativity is applied to
35mm at the most when there are heavily underexposed or
pushed scenes. However there is also a second reason for “degraining”
16mm and Super 16: In the data compression required
to produce Blu-Rays, the film grain is a decisive factor which can
clearly reduce the limited bandwidth for the coding of the image
content.
At ARRI in Munich they are unhappy with the decision by the
broadcasters not to want to utilise Super 16 anymore. From a
short-term perspective, ARRI Relativity is profiting from this development.
But the permanent loss of this format is painful. Franz
Kraus, ARRI’s cEO, words it like this: “If things were actually replaced
for the right reasons, because one system is more superior
to another one, then we also have to accept that the death knell
has sounded for the format. But when I look at excellent Super
16 projects today which, as far as I’m concerned, have been processed
with ARRI Relativity, and I go to a test in a cinema and
the people in the beamer projection room are not able to tell if it’s
16 or 35, then you realise they’re using false arguments to phase
out a technology that has quite a lot of charm to it. 16mm is a
highly efficient, easily manageable format for a small team.”
On the other hand, with its digital Alexa, ARRI recently presented
a camera which will accelerate the demise of Super 16. With an exposure
latitude of roughly 13 f-stops and its large sensor, this piece
of equipment is able to produce electronic images which have a
similar character to those with traditional chemical film. The dis-
r 17