short report - AG Kurzfilm
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<strong>Kurzfilm</strong> in der Filmbildung<br />
sich gänzlich auf die Arbeitskräfte der Verleiher zu stützen oder einzig<br />
auf freie Mitarbeiter zu bauen, denn in der Regel haben sie wenig<br />
Zeit, weil sie andere Projekte vorantreiben müssen.<br />
Die Finanzierung stellt in allen Projekten die Haupthürde dar, weil die<br />
Antragsstellung erstens einen enormen Zeit- und Arbeitsaufwand<br />
erfordert und zweitens die Fördermittel für die ästhetische Bildung<br />
von Kindern außerhalb der traditionellen Künste sehr begrenzt sind.<br />
Mitunter wird ehrenamtliches Engagement sogar vorausgesetzt,<br />
weil die Arbeit mit Kindern eher als Spaß, denn als ernsthafte Arbeit<br />
angesehen wird. Projekte ganz ohne Förderung sind jedoch in vielerlei<br />
Hinsicht stark eingeschränkt, etwa was den Zeitaufwand, die<br />
Produktion von pädagogischen Medien sowie die Zahl der möglichen<br />
TeilnehmerInnen betrifft. Das finanziell sehr gut ausgestattete<br />
österreichische Projekt „VISIONary“ war darauf angelegt, weit auszustrahlen,<br />
und die Struktur des Projekts lässt sich als Vorzeigemodell<br />
für eine ambitionierte Screening-Reihe für SchülerInnen verstehen.<br />
Mit der Unterstützung des österreichischen Bundesministeriums<br />
für Unterricht, Kunst und Kultur (bm:ukk) zirkulierten innovative<br />
österreichische Filme aus dem Verleihprogramm von sixpackfilm<br />
(Wien) durch ganz Österreich. Unterrichtsmaterial steht online zur<br />
kostenlosen Verfügung und kürzlich wurde eine DVD in der Edition<br />
INDEx veröffentlicht. Es ist schwer zu sagen, warum das Projekt keine<br />
großen Zuschauerzahlen erzielte, insbesondere die Experimentalfilmprogramme<br />
wurden, wenn überhaupt, kaum von den Schulen<br />
angenommen. Einer der Gründe dafür könnte sein, dass diese Filme<br />
von Lehrern als „zu schwierig“ oder als „irrelevant für das Curriculum“<br />
eingestuft werden. Daher gilt es, die LehrerInnen als Zielgruppe in<br />
die Planung mit einzubeziehen.<br />
Es ist weithin bekannt, dass man zunächst einmal die LehrerInnen<br />
erreichen muss, bevor man die Kinder erreicht. Allerdings gehören<br />
LehrerInnen – nicht zuletzt wegen ihrer hohen zeitlichen Belastung<br />
sowie den Anforderungen durch die Lehrpläne – zu einer der am<br />
40 | ShOrT <strong>report</strong> 2010 e<br />
ing causes a tremendous workload and, secondly, funding for<br />
aesthetic education of children outside the traditional arts is very<br />
small. Sometimes voluntary work is simply expected, as working<br />
with children is seen as “fun” rather than serious work. But projects<br />
conducted without any funding are usually limited in the time<br />
that can be invested and the educational media that can be produced,<br />
as well as the participants that can be reached.<br />
The well funded Austrian project “VISIOnary” for example was<br />
planned as a wide outreach and its structure can be seen as a<br />
good model for an ambitious screening-based project. With financial<br />
support from the Austrian Ministery for Education, Art<br />
and culture (bm:ukk), innovative Austrian films distributed by<br />
sixpackfilm (Vienna) were circulated through the whole country.<br />
Teaching material was made accessible for free on the internet<br />
and recently a DVD was published as part of the Index DVD edition.<br />
Judging by its well established structure, it is difficult to tell<br />
why the project did not generate a huge audience. In particular<br />
the screenings of experimental films were hardly (if at all) booked<br />
by schools. One reason might be that teachers often regard artists’<br />
films as “difficult to understand” or “irrelevant for the school’s curriculum”.<br />
Therefore it is important to include teachers as a target<br />
group too.<br />
It is well known that before you reach children, you have to reach<br />
their teachers. At the same time teachers are among the most difficult<br />
target groups, not least because of the many other demands<br />
on their time and curricula. Therefore it is adviseable to employ<br />
manifold promotional strategies (e.g. newsletters, homepages,<br />
printed brochures, etc.). The most effective method still is personal<br />
contact: To directly get in touch with schools and teachers,<br />
to introduce the projects in a school staff meeting, to build up<br />
partnerships with individual schools, to organise special screenings,<br />
and to conduct seminars for teachers.<br />
Experimentalfilm-Workshops<br />
„Alles bewegt sich wie von selbst“<br />
mit Ute Aurand, Robert Beavers,<br />
Dirk Schaefer und Stefanie Schlüter<br />
Workshop on experimental film<br />
“Everything is moving on its own”<br />
with ute Aurand, Robert Beavers,<br />
Dirk Schaefer and Stefanie Schlüter<br />
© Stefanie Schlüter