short report - AG Kurzfilm

Die Hoffnung sind die Frauen
Hope is in Women
© 8. filmmor Women Film
Festival Istanbul
Tatsächlich steigt auf Festivals wie in Dortmund | Köln auch der Anteil
männlichen Publikums stetig. Einen anderen Blick auf die Dinge
zu entwickeln, stellt jedoch einen Lernprozess dar, der Zeit braucht
und möglichst früh beginnen sollte. Deshalb bieten einige Festivals
neben Wettbewerben und kuratierten Filmprogrammen inzwischen
nicht nur ein umfangreiches Rahmenprogramm aus Diskussionen
und Workshops, sondern zunehmend auch Filmbildung für
Kinder und Jugendliche an. „Ein Frauenfilmfestival muss mehr tun,
als nur Filme zeigen“, meint Silke Räbiger und so sehen das auch
die Veranstalterinnen aus Ústí oder Créteil. Bei den Kindern und
Jugendlichen geht es weniger um Medienkompetenz, als um die
Befähigung, Film lesen zu lernen. Gezeigt werden vorwiegend Filme
von Frauen, aber längst nicht nur für Mädchen.
Action, Abenteuerfilme, Western und Raumschiffe, das seien die
männlichen Sujets. Frauen rückten mehr das Zwischenmenschliche
in den Mittelpunkt, interessierten sich stärker für psychologische
Strukturen. Was nach Klischees klingt, erklärt Maria Mohr mit
einem schönen Beispiel für die unterschiedlichen Arbeitsweisen
von Frauen und Männern, indem sie ihren früheren Architektur-
Professor zitiert: „Jungs haben eine geniale Idee und stricken sie
durch. Frauen überlagern ganz viele Strukturen, befragen sie von
verschiedenen Seiten. Am Ende steht ein verhaltener Entwurf, viel
komplexer, aber unsichtbarer.“ Frauenfilmfestivals wollen und können
„die qualitativ guten Arbeiten von Frauen sichtbar machen“, so
Silke Räbiger. Und das ist schließlich die Grundlage für jede weitere
Veränderung weiblicher Arbeitsbedingungen in der Filmbranche.
„Wir könnten unter besseren Bedingungen arbeiten“, meint Maria
Mohr, es sei nur wichtig, „dass Frauen kapieren, dass sie das Recht
dazu haben“.
Film Festivals
are films which will never gain major audiences, and which weren’t
made for major audiences in the first place.”
In fact at festivals such as Dortmund | cologne, the male share of
the audience is constantly growing. But developing a different view
of things represents a learning process that also requires time and
needs to begin as early as possible. For this reason by now several
festivals are offering, in addition to the competition sections and
curated programmes, not only an extensive special programme
of discussions and workshops but also film training for children
and youth to an increasing extent. “A women’s film festival has to
do more than just screen films,” Silke Räbiger feels, and that is how
the female organisers from Ústí or créteil see it. With children and
youth it is less an issue of media competency and more a question
of learning the ability to read film. Films by women are primarily
screened, but not just for girls for a long time now.
Action, adventure films, Westerns and space ships – these are the male
subjects. Women tend to focus more on the interrelation, and have a
more powerful interest in psychological structures. Maria Mohr clarifies
this, which sounds like a cliche, by taking a nice example for the differing
working methods of women and men which she quotes from her
former architecture professor: “Boys get a brilliant idea and hammer it
through. Women superimpose a large number of structures, questioning
them from various different sides. In the end they have a cautious
blueprint that is far more complex but also more invisible.” “Women’s
film festivals want and are able to make the qualitatively good work
by women visible,” in Silke Räbiger’s opinion. And that is ultimately the
basis for every further change in women’s working conditions in the
film business. “We’d be able to work under better conditions,” Maria
Mohr says, it’s just important “that women realise they have a right
to that.”
r 37