short report - AG Kurzfilm

Filmfestivals
dingung, nach der der Film bisher weder auf einem Festival noch im
Fernsehen zu sehen gewesen sein darf.
Daraus ergibt sich ein Dilemma für Regisseure und Produzenten:
Sollen sie die Karriere ihres Films mehr oder weniger erfolgversprechenden
Spekulationen auf Teilnahme an einem der wenigen
A-Festivals anvertrauen? Wie entscheidet man sich für das „richtige“
Festival? Was, wenn die Entscheidung für ein Festival die Entscheidung
gegen ein anderes bedeutet? Hauptsächlich aus diesem
Grund bewerben sich viele Filme erst ein Jahr später bei den Festivals,
auf die sie zu Gunsten anderer, Premieren fordernde, vorerst
verzichtet haben. Teilweise haben sie dann bereits Preise gewonnen.
Kann man aber denjenigen, die die Filme auswählen, vorwerfen,
dass sie neuere Filme vorziehen, die noch nirgendwo prämiert
worden sind und Aufmerksamkeit benötigen?
Die Forderung nach Exklusivität schafft in der Tat eine Konkurrenz
zwischen den Festivals, die es bei den Zuschauern gar nicht gibt.
Das Fachpublikum, insbesondere die Fachpresse, ist auf den großen
Langfilmfestivals vertreten, aber seltener auf Kurzfilmfestivals
präsent. Es lässt sich somit schwer beurteilen, ob eine Kennzeichnung
als „Weltpremiere“ oder „nationale Premiere“ wirklich die
Meinung des Festivalpublikums über die Filme und den Wert des
Festivals als einem Ort der Begegnung mit Filmkunst beeinflusst.
Wie zahlreiche andere hat sich das Festival in Clermont-Ferrand
dem Prinzip der Exklusivität immer entgegengestellt. Dieses Prinzip
wertet diejenigen Festivals, die es konsequent anwenden, auf,
erschwert aber gleichzeitig massiv die frühzeitige Verbreitung der
Filme. Die Schaffung von Bedingungen für die Verbreitung von
Kurzfilmen wiederum war aber einer der essentiellen Punkte des
„Code of Ethics“, der 1996 von der Europäischen Koordination der
Filmfestivals (The European Coordination of Film Festivals, 230
30 | ShOrT report 2010 e
strictest conditions whereby the film may not have already been
screened beforehand either at a festival or on TV.
In turn this also causes a dilemma for directors and producers:
Should they entrust their film’s career to the more or less promising
speculation that it will be selected for one of the few A-festivals?
How do you decide on the “right” festival? What if the decision
for one festival means deciding against another one? This is
the main reason why many films are first submitted one year later
to those festivals they have initially foregone in favour of others
that require premieres. And to some extent by then they have
already won prizes at other festivals. But can you accuse those
selecting the films of preferring more recent films that have not
yet won a prize anywhere and are clamouring for attention?
In fact the demand for exclusiveness creates competition between
the festivals, one that does not even exist among the viewers.
The professional audiences, and especially the trade press,
are represented at the major feature film festivals, but beyond
that they are quite rarely present at short film festivals. Thus it is
hard to judge whether being labelled a “world premiere” or a “national
premiere” really influences the festival audience’s opinion
of the film and the value of the festival as a place to encounter
film art. Like numerous other ones, the festival in clermont-Ferrand
has always taken a stand against the principle of exclusiveness.
While it enhances the status of those festivals which apply
the principle consistently, at the same time it makes the timely
circulation of a film far more difficult. Yet for that, the wide circulation
of short film was one of the essential points among
others in the “code of Ethics” adopted by the European coordination
of Film Festivals (with 230 member festivals of which
40 are German). At the symposium on the subject of “How to Sell
Werbung für das Festival
in Clermont-Ferrand
Advertising for the festival
in clermont-Ferrand
© Michel Vasset