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Zweieinhalb Stunden lang diskutierten die Darmstädter Stadtverordneten am Montag (17.1.) im Kongreßsaal über eine große Anfrage der CDU. Da war die Rede von „der deutschen Psychose“, von „Rufmord an einer untadeligen Kollegin“, von einem „kulturpolitischen Desaster“ und daß „Darmstadts Ruf in Deutschland und Italien einen großen Schaden genommen habe“ – es ging um die abgesagte Sironi-Ausstellung auf der Mathildenhöhe. Was war passiert? Dr. Klaus Wolbert, Direktor des Instituts Mathildenhöhe, wollte die renovierten Ausstellungshallen am 27. März mit ausgewählten Bildern des italienischen Malers Mario Sironi wiedereröffnen. Sironi (1885 bis 1961) war einer der Lieblingsmaler Mussolinis und gehörte, ausgehend vom Futurismus, der italienischen Künstlergruppe „Novecento“ an. In der Öffentlichkeit hieß es, Wolbert wolle die Bilder des „faschistischen Malers“ unkommentiert zeigen, einzig seine Kunst wirken lassen. Und: Oberbürgermeister Peter Benz und der SPD-Unterbezirk seien mit einer unkritischen Präsentation nicht einverstanden. Wolbert sagte daraufhin die Ausstellung im Einverständnis mit Benz am 23.11.93 ab. Und wie es weiterging Doch damit war die Sache nicht zu Ende: Auf den Institutsleiter sei politischer Druck gie zu tun“, die SPD erlasse neue Kunstund Denkverbote. OB Benz griff er direkt an: „Sie sind noch keine zwölf Monate im Amt und haben schon ihren ersten großen Skandal… Wir werden nicht zulassen, daß sie den Ruf Darmstadts immer weiter runterwirtschaften.“ Seine Partei erwarte, daß der Schaden beseitigt und begrenzt werde. SPD: Freie Entscheidung „Sie erheben Vorwürfe, die auf ihre Partei und ihre Mitglieder viel eher zutreffen“, konterte Benz und erinnerte an Vorfälle aus der Vergangenheit: Staeck-Ausstellung, Büchnerpreis-Verleihung, Staatstheater und Hrdlickas Büchner-Woyzeck-Zyklus – damals rissen CDU-Politiker Plakate von den Wänden, verließen den Saal oder protestierten lautstark. „Wer solche Verhaltensweisen zeigt, der darf hier nicht so argumentieren, als habe er für sich die Verteidigung der Kultur gemacht.“ Die Vorgänge um die Sironi-Ausstellung seien anders abgelaufen. „Die Absage war eine Entscheidung des Leiters des Instituts Mathildenhöhe, seine freie Entscheidung, und nicht nachdem ich ihn ins Gebet genommen hatte. Weder SPD noch Unterbezirk haben Druck auf Wolbert ausgeübt.“ Aufnahme und Absage einer Ausstellung sei Aufgabe Wolberts und seine autonome Angelegenheit. Wolbert sei für ihn ein „untadeliger Amtsleiter“. Grüne: Wendehals Wolbert Auch Christel Thorbecke von den Grünen bezeichnete den „bestenfalls als fahrlässignaiv zu wertenden Brief von Geiger“ als „Tiefpunkt der Diskussion“. Scharfe Vorwürfe erhob sie auch gegen Wolbert: „Es wäre besser gewesen, wenn Wolbert in der Öffentlichkeit zuverlässige und kompetente Position bezogen hätte, anstatt seine Meinung täglich zu wechseln und dazu noch den Eindruck zu erwecken, doch einer gewissen Zensur ausgeliefert zu sein.“ Ihr Fazit: „Wir haben wirklich alle kein Ruhmesblatt erworben, weder Wagner, noch Benz, noch Grüne…“ „Was ist aus dieser Affäre zu lernen?“ fragte Thorbecke, „eines sicherlich, daß uns in Deutschland eine differenzierte Diskussion über das Verhältnis von Totalitarismus und Kunst schwer fällt, denn wir tragen noch immer an unserer eigenen nationalsozialistischen Geschichte“ – Thorbecke ist am 3.9.48 geboren. Geiger: faschistische Methode Sissy Geiger (CDU) beharrte darauf, Wolbert habe ihrer Partei gegenüber geäußert, die Entscheidung des SPD-Unterbezirks sei der Auslöser der Absage gewesen, er habe gewußt, daß Benz die Ausstellung nicht wollte. Für sie war das Zensur und Intoleranz: „Das ist eine faschistische Methode, einen Künstler wegen seiner politischen Überzeugung auszugrenzen.“ habe mir im Gegensatz zu Ebert gewünscht, daß die Ausstellung gezeigt wird.“ Die Sicht Wolberts Für Wolbert freilich spielte sich die Sache völlig anders ab. Am 19.1. erklärt er gegenüber der ZD: Das italienische Kulturinstitut in Frankfurt sei vor zwei Jahren mit der Bitte an ihn herangetreten, doch eine Ausstellung über Sironi auf der Mathildenhöhe zu zeigen. Er, Wolbert, habe sich sofort bereit erklärt, diese Ausstellung in Zusammenarbeit mit einem Freund, dem Stifter und Kunstverlagsinhaber Gabriele Mazzotta, zu machen. Ein Konzept habe es zu jener Zeit nicht gegeben. Es habe sich auch nicht um eine konfektionierte Ausstellung gehandelt, die er lediglich habe übernehmen wollen. Und: „Es ist falsch, daß ich gesagt haben soll, Metzger hat die Ausstellung geholt. Er hat inhaltlich nie in mein Programm eingegriffen, wenn er auch manchmal gesagt hat, daß es ihm nicht gefällt.“ Ein inhaltlicher Eingriff Daß die Mathildenhöhe Sironi zeigen wollte, sei schon seit einem Jahr bekannt, doch erst im September, auf einer Sitzung des Kulturausschusses, sei erstmals von der Grünen Thorbecke daran Kritik geübt worden – Wolbert nennt dies den ersten Versuch überhaupt, in sein Programm „inhaltlich einzugreifen“. Ihm habe es nicht „Wie reif sind wir eigentlich?“ „Diese Stadt will nichts mit Faschisten zu tun haben“: Öffentliche Streit-Debatte über die abgesagte Sironi-Ausstellung – Klaus Wolbert äußert sich ausgeübt worden, so lautete eine neue Variante, gar von Zensur war die Rede. Das Resultat: Die Geschichte uferte zu parteipolitischem Gezänk aus, dessen vorläufiger Höhepunkt ein Brief der CDU-Politikerin Sissy Geiger an Bruno Zoratto (siehe Faksimile und Artikel auf folgender Seite) und eben jene parteipolitische Debatte in der Stadtverordnetensitzung (StaVo) war. Wolbert – so die Meinung Vieler – offenbarte in der Öffentlichkeit ein schwaches Bild: Heute sage er dies, morgen jenes, mal erwecke er den Eindruck, er sei zensiert worden, dann wieder erkläre er, Alt-OB Günther Metzger habe ihm die Ausstellung aufgedrückt. Darauf reagierten PolitikerInnen verschiedener Parteien mit harscher Kritik – allen voran Eike Ebert (SPD), der als Scharfmacher erklärte, Wolbert sei für die Stadt nicht länger tragbar. Aus dem Stadtparlament Mit Kritik an Wolbert wurde auch während der Stadtverordneten-Debatte nicht gespart – von Parteimitgliedern der SPD und der Grünen. Anders die CDU. Sie hielt an ihrer Sicht der Dinge fest: Auf Wolbert sei politischer Druck ausgeübt worden – von der SPD. Und Sironi sei zensiert worden. Zum ersten Mal überhaupt äußerte sich die FDP öffentlich zum Sironi-Eklat, dabei war Ruth Wagner als Vorsitzende des Kulturausschusses bereits seit September von dem Vorgang informiert. CDU: Ein Trauerspiel Michael Bergmann (CDU-Stadtverordneter) eröffnete die Debatte mit der Attacke, dieses „Darmstädter Trauerspiel … wurde inszeniert von SPD, Grünen und ,Darmstädter Echo‘.“ Bergmann sprach von Parteien- Druck auf Wolbert, davon, daß die SPD „unverhüllt ihr wahres Demokratieverständnis“ zeige und orakelte, „Kunst hat mehr mit Ästhetik als mit politischer Ideolo- Im übrigen habe die Diskussion zu einer Klärung beigetragen: „Daß es in der Kunst darauf ankommt, politische und gesellschaftliche Zusammenhänge immer zu sehen, und sich nicht nur um Ästhetizismus zu kreisen… Die Kritik in anderen Zeitungen ist umgekehrt erschreckend: Dort heißt es, der italienische Faschismus sei nicht mit dem deutschen zu vergleichen. Diese Strategie der Verharmlosung ist generell gefährlich in der derzeitigen europäischen Entwicklung.“ SPD-Fraktionsvorsitzender Horst Knechtel räumte ein, daß die Diskussion der Stadt sehr geschadet habe – „die hätten wir anders führen müssen“. Wolbert habe die Ausstellung von sich aus abgesagt und die Meldung im „DE“ vom 1.12. sei falsch, in der es hieß, Benz sei einer Entscheidung des SPD-Unterbezirks gefolgt. CDU-Vorsitzendem Gerhard O. Pfeffermann gegenüber behauptete Knechtel, der Unterbezirk habe beim „DE“ eine Richtigstellung gefordert – vergeblich. Das soll laut „DE“ falsch sein, bei der ZD ist auch nichts eingegangen. FDP: Peinliche Debatte „Wir haben uns dieser Debatte geschämt“ erklärte Ruth Wagner das bisherige Schweigen der FDP. Wolbert habe in der Kulturausschußsitzung im September geäußert, er wolle Sironi mit biografischem und kulturhistorischem Hintergrund zeigen. Sie fragte, ob der Rückzug etwa aus Angst vor dem Beifall aus der falschen Richtung erfolgt sei. Dies dürfe kein Grund sein. „Die Ausstellung wäre eine Gelegenheit gewesen, sich mit der Ausprägung des Neofaschismus kritisch auseinanderzusetzen. Diese Gelegenheit ist verspielt.“ Als Schuldigen deutete Wagner den „Echo“- Redakteur aus, der allerdings nur berichtet hatte. Den „Gipfel dieses Skandals“ aber habe Frau Geiger „gelandet“ – „einem solchen Mann zu antworten“. SPD und „DE“ hätten gemeinsam eine Rufmordkampagne betrieben. Zu ihrem Brief an Zoratto greinte sie: das sei lediglich eine Einladung zur Teilnahme am Diaabend und zur Diskussion gewesen. „Wie reif sind wir eigentlich, daß wir Angst haben vor Gesprächen?“ Ebert: hymnische Ausstellungen Eike Ebert (SPD) konterte: „Die ganze Richtung paßt mir nicht – sich da weinerlich hinzustellen. Ich bin froh und stolz darauf, daß diese Ausstellung abgesagt wurde… Diese Stadt will nichts mit Faschisten zu tun haben… Als wir unseren Beschluß umsetzen wollten, da hatte Wolbert dies am Morgen schon getan. Wenn er hört, was wir abends besprochen haben, und dann reagiert, ist das keine Zensur.“ Ebert über Wolbert: „Jedem Zirkel hat er etwas anderes gesagt. So geht das nicht.“ Er demontierte ihn auch als Ausstellungsmacher: Bei der Adolfo Wildt-Ausstellung habe er eine Mussolini-Büste altarähnlich aufgestellt. „Wolbert neigt leider dazu, seine Ausstellungen als hymnische Verherrlichung zu zeigen.“ Daher die Befürchtung des Unterbezirks, Wolbert zeige Sironi nicht kritisch, sondern „hymnisch verherrlicht“; es hätten die „falschen Leute auf die Mathildenhöhe pilgern können“. Seidler: eine Zeitungsente Für Parteikollegin Sabine Seidler ist die Sironi-Debatte „ein Exempel, was aus einer kleinen Zeitungsente alles werden kann.“ Zu Geiger sagte sie: „Das war schlicht grauenvoll, was Sie gesagt haben.“ Es gebe keine Kunst losgelöst von Politik – „Ihr Kunstverständnis kann nur zum Mißbrauch und zur Vereinnahmung führen.“ Außerdem habe es auf der Sitzung des Unterbezirks keine sich durchsetzende Meinung gegeben – damit wiedersprach sie Ebert –, es sei nur leidenschaftlich diskutiert worden. „Ich gepaßt, den Maler Sironi „einseitig auf das Faschismusthema zu reduzieren“. Außerdem habe der Kulturausschuß sein Programm lediglich zur Kenntnis zu nehmen. Dennoch habe er sich bemüht, vor diesem Gremium sein Ausstellungskonzept zu erläutern, was aber nicht möglich gewesen wäre, da das Gespräch „plötzlich eine andere Ebene bekam“ und aus dem „Du“ ein „Angriff einer Parlamentarierin“ wurde, vor dem er sich „rechtfertigen“ mußte. Das habe ihn zu seiner „berühmten Äußerung: Christel, davon verstehst du nichts“ verleitet – zu der Frau eines Malers. Der Stand der Dinge im November: „Ich wollte von Sironi ausschließlich ,urbane Szenarien‘ zeigen, einen Schwerpunkt seiner Arbeit rausnehmen.“ Jene Gemälde stammen alle aus der Zeit vor dem italienischen Faschismus. „Wir hatten den Ehrgeiz, Werke zu zeigen, die bisher noch nie aus Privatsammlungen geholt worden waren, erste Kontakte waren Dank unserer guten Verbindungen zu Italien geknüpft. Auch für den Katalog hatten wir schon einige Autoren und Autorinnen bestimmt, die sich unter anderem mit der Faschismustheorie auseinandersetzen wollten.“ Sironi als Faschist Hatte es in der Öffentlichkeit den Anschein, als wollte Wolbert die Ausstellung unkommentiert präsentieren, so erklärt er am 19.1.: „In der Ausstellung selbst wollte ich die Kunst als Kunst zeigen. Aber selbstverständlich wäre der Komplex Sironi – Moderne – Faschismus thematisiert und vermittelt worden, im Katalog, bei Führungen und Vorträgen, am Eingang auf Zeittafeln und in einem Video. Dabei wäre herauszuarbeiten gewesen, was bereits an den frühen Bildern Sironis – seinen trostlosen und melancholischen Stadtansichten – faschistisch gewesen war.“ Wer jedoch bei Wolberts Präsentation des Adolfo Wildt Nummer 62 · 28.1.1994 · Seite 10 (Sommer 90) nach Hinweisen auf den italienischen Faschismus gesucht haben sollte, wurde enttäuscht. Das Mißverständnis hätte sich daran entzündet, so Wolbert, daß er erklärt habe, die Ausstellung nicht mit Schrifttafeln zu durchsetzen. „Das ist ein Konzept der 70er Jahre – wie ich es damals auch gemacht habe –, nämlich die Bilder im Moment des Anschauens bereits zu konterkarieren, und sie zu Erläuterungen von Schrifttafeln zu degradieren.“ Und fügt hinzu: „Das wäre auch mit den Leihgebern nicht zu machen gewesen, die hätten eingewendet: ,Dann hängen Sie doch Reproduktionen auf‘.“ Der Grund für die Absage Warum sagte Wolbert die Ausstellung ab? „Die ganze Richtung der Debatte war unerträglich. Auch Mazzotta war ärgerlich über die Art der Reaktion und gab den Hinweis, daß wir mitten in Verhandlungen mit Leihgebern stecken, die sich zurückziehen würden. Die Diskussion eskalierte derart, daß es denkbar geworden war, daß zur Eröffnung sowohl rechtsradikale, neofaschistische wie antifaschistische Gruppierungen auf die Mathildenhöhe marschieren könnten. Wer hätte da ausschließen können, daß Bilder in Mitleidenschaft gezogen würden. Diese Risiken hätten wir sowohl den Leihgebern, als auch der Versicherung mitteilen müssen. Es hing noch kein einziges Bild an der Wand, und schon gab es eine Vorverurteilung. Ich hatte keine Lust mehr, die Ausstellung zu machen.“ Ausdrücklich betont er, er habe sie nicht auf Druck der SPD abgesagt, der er ja selbst angehöre. Seine Entscheidung sei auch nicht etwa eine Reaktion auf die Sitzung des SPD-Unterbezirks gewesen – dieser hatte am Abend zuvor beschlossen, ihn zu einem Gespräch zu laden. „Meine Absage stand da schon fest.“ Benz sei mit einer Absage sofort einverstanden gewesen, er „stand der Ausstellung schon vorher kritisch gegenüber“. Wolbert räumt Fehler ein: „Richtiger wäre gewesen, sofort eine eigene Pressekonferenz zu machen und offiziell zu begründen, wie und warum ich Sironi zeigen werde. Vielleicht bin ich zu früh eingeknickt, aus einer deprimierten Situation heraus.“ Zu Sissy Geigers Behauptung, er habe der CDU gegenüber später von Zensur gesprochen, sagt Wolbert: „Eine absolute Lüge. Das ist wirklich bitter, daß da versucht wird, parteipolitischen Profit rauszuziehen.“ Tief getroffen ist er über das, was in der Öffentlichkeit gesprochen wird: „Die wissen plötzlich alle, was ich wann gesagt habe, ohne mit mir zu sprechen. Immer mehr Leute reden mit und werfen mir einen Schlingerkurs vor.“ An diesem Bild, so Wolbert mehrfach, sei einzig die Berichterstattung im „DE“ schuld. Er habe immer eine klare Linie gehabt. „Das Vertrauensverhältnis zu Benz hat sich verstärkt und gefestigt“, meint Wolbert, der ja auch Kulturreferent ist. Kopfzerbrechen aber bereiten ihm Eberts Angriffe. „Das verstehe ich nicht. Wir kennen uns ja gut; Ebert sagte zu mir, das sei jetzt Politik, privat habe er ja eine andere Meinung.“ Verärgert, deprimiert Verärgert ist Wolbert auch darüber, daß die Kritik an seiner Sironi-Ausstellung sich zu einer an seiner gesamten Arbeit, vor allem an seinen italienischen Ausstellungen, ausweitete. „Die Mathildenhöhe hat den kulturpolitischen Auftrag, den internationalen Dialog zu pflegen und mit eigenen Beiträgen und Stellungnahmen an der aktuellen Kunst-Debatte teilzunehmen“, erklärt er das Konzept. Einerseits werde die Tradition der Mathildenhöhe fortgeführt, andererseits sei das Institut offen für das Heutige. Der kulturelle Anspruch Darmstadts sei schon lange, „als geistesoffene, tolerante Stadt der Kunst zu gelten, als diskussionsoffen – denken wir an die ,Darmstädter Gespräche‘ und als ein Forum für Neues – etwa für Neue Musik. Doch in der Realität sieht der Umgang mit den Kulturschaffenden doch oft anders aus.“ Verbittert sagt Wolbert: „Kritik gibt es an Ausstellungsmachern immer, daß ich hier aber nicht verstanden werde – was außerhalb ganz anders ist , das deprimiert und lähmt.“ Denn in Italien, so versichert er, hätte sein Ruf wegen des Sironi-Eklats nicht gelitten. Daß Darmstadts Ruf nicht gelitten habe, beschwören einige Politiker viel zu häufig. Eva Bredow Bilder von links nach rechts: Klaus Wolbert, Eike Ebert (Fotos: H. Schäfer), Sissy Geiger (Foto: CDU), Ruth Wagner, (Foto: FDP) Christel Thorbecke (Foto: Privat)
„Ein absolut unpolitisches Thema …“ Briefwechsel Zoratto/Geiger: Erst Einladung – dann Ausladung Die Absage der Darmstädter Sironi-Ausstellung empörte den Generalrat der Auslandsitaliener (CGIE). Ratsmitglied Bruno Zoratto schickte eine Flut von Briefen an Darmstädter PolitikerInnen, schimpfte über Zensur und forderte, die Absage zurückzunehmen, da sie einen Affront gegen „die italienische Kolonie in Deutschland“ sei. Eine antwortete, die CDU-Politikerin Sissy Geiger (MdB). Stein des Anstoßes: Bruno Zoratto, so stellte sich heraus, hatte zwar als Ratsmitglied der in Deutschland lebenden Italiener geschrieben, ist aber auch Parteimitglied der faschistischen italienischen Partei „Movimento Sociale Italiano“ (MSI) und deren Repräsentant in Deutschland. Zoratto stellte der ZD freundlicherweise den Schriftwechsel zur Verfügung. In einem seiner Briefe steht zu lesen, die Absage sei aus drei Gründen nicht haltbar: aus rechtlichen, politischen sowie der Internationalität. Geiger antwortete: „Ich bin mit Ihnen völlig einer Meinung: Das Verbot des Oberbürgermeisters und Kulturdezernenten dieser Stadt, die Ausstellung des Malers Sironi (1885-1961) abzusagen, ist 1. grundgesetzwidrig…, 2. erinnert es an Methoden des Nationalsozialismus, als deutsche Künstler ihrer Einstellung wegen als ,entartet’ eingestuft und ausgegrenzt wurden, 3. empfinde ich es genau wie Sie auch als einen Affront gegen unsere italienischen Mitbürger.“ Weiter schreibt sie: „Wie Sie wissen, war das auslösende Moment dieses Skandals ein Papier eines Parteigremiums der SPD…, was gar nicht befugt ist, in die Arbeit des Direktors einer städtischen Institution politisch einzugreifen.“ Ihr Kunstverständnis offenbarend, fährt sie fort: Sironi sei kein ausgesprochener Faschist gewesen, „fand doch die Gründung der Vereinigung des ,Novecento’ 1919, also vor Gründung der Fasch. Partei (1921) statt. Auch sollten auf der Mathildenhöhe nur die sogenannten ,Peripherien‘ und die ,Stadtlandschaften‘ ausgestellt werden, die Sironi schon um 1920 begonnen hatte, weil ihn die Isoliertheit des Menschen in der zunehmend industrialisierten Landschaft faszinierte, also ein absolut unpolitisches Thema…“ Ihr Fazit: „Außer der Schande der Zensur lädt diese Regierungspartei dieser Stadt auch noch die Blamage einer völlig inkompetenten Kulturpolitik auf und verspielt so den Rest unseres ehemaligen glänzenden Rufes als Kulturstadt… Die Freiheit der Kunst, die Freiheit, Ausstellungen mit anspruchsvollem Niveau zu machen, ist zur Disposition gestellt. Der Wink eines SPD- Parteitages genügt, und schon ziehen Dezernenten und Direktoren eilfertig und devot ihre Vorhaben zurück.“ Da sie ihm „leider nichts Positives antworten“ kann, schließt sie ihr Antwortschreiben: „Ich würde mich aber sehr freuen, wenn Sie nach Darmstadt kommen würden, um sich gemeinsam mit vielen Bürgern dieser Stadt zu unterhalten im Rahmen eines Dia-Vortrages über Sironi, der in den nächsten Wochen von Dr. Wolbert, dem Direktor der Mathildenhöhe, gehalten werden wird.“ Viele Darmstädter waren entsetzt, bestenfalls amüsiert über den Schmusekurs der CDU-Politikerin mit einem Faschisten. Geiger suchte sich später zu entschuldigen, sie habe nicht gewußt, daß Zoratto der MSI angehört, was Zoratto bestätigt, denn dies „ist schließlich meine Privatsache“, erklärt er der ZD. Solch eine Schimpfkampagne habe er in den 30 Jahren, die er in Deutschland lebe, Eine Provinzposse – Recht glauben möchte man ja nicht, was sich in den vergangenen Wochen in Darmstadt abgespielt hat. Da plant der Chef der Mathildenhöhe eine umstrittene Ausstellung, umstritten, weil sich jener italienische Künstler früh zum Faschismus bekannte und zum Lieblingsmaler Mussolinis avancierte. Und plötzlich heißt es, dieser Chef wolle jene Bilder unkommentiert zeigen. Ein Schreckensbild spukt in den Köpfen herum: Eine faschistische Schau; auf unserem Musenhügel! Aufmärsche von deutschen, vereint mit italienischen Neofaschisten – zur neuen Pilgerstadt Darmstadt. Heute behauptet dieser Mann, solches Gerede sei ihm unerträglich, und überhaupt hätte er ganz einfach keine Lust mehr gehabt, diese Ausstellung für die (dummen) DarmstädterInnen zu machen. Deshalb habe er sie – aus freien Stücken – abgesagt. Verletzte Eitelkeit und Trotz? Vielleicht deshalb wirkte er so wenig überzeugend, daß ihm kaum jemand glaubte. Jetzt will er uns freilich weismachen, seine Linie sei von Anfang an klar gewesen – nur das „Echo“ hätte über ihn, Tag für Tag, falsch, nur lückenhaft berichtet. Die Berichterstatter als Sündenböcke, für die eigenen Verbeugungen, Verdrehungen und Kratzfüße? Ein Schuldiger muß doch schließlich her… Er wirkte so wenig glaubhaft, daß viele viel eher glaubten, SPD und Peter Benz hätten ihn unter Druck gesetzt, zensiert. Oder aber sie munkelten über Wolberts vorauseilenden politischen Gehorsam. Wolbert habe gedacht, so jene Version, der SPD-Unterbezirk verlange eine Absage – was ja angeblich nicht stimmen soll – und er sei diesem Beschluß nur um ein paar Stunden zuvorgekommen. noch „nie gesehen und gehört“. Zoratto wettert: „Die ganze italienische Presse, aber auch die Presse Deutschlands hat die Darmstädter Absage kritisiert“ und schimpft über den „sogenannten Bürgermeister mit seinen stalinistischen Methoden.“ Deutschland kenne keinen Mittelweg, klagt er. Er und ein Parteifreund aus Groß-Zimmern, der sich Mark Jäger nennen läßt, bemühen sich, den italienischen Faschismus zu relativieren: Er sei mit dem deutschen nicht zu vergleichen, „die können sich überhaupt nicht leiden.“ Die MSI sei auch nicht ausländerfeindlich. Während die deutschen Neofaschisten brandschatzend durch die Lande zögen, hätte sich die MSI für Juden eingesetzt. Beispielsweise die Wahl in Italien eine Woche vor- oder nachzuverlegen, da an dem avisierten Wahltag Juden wegen ihres Osterfestes sonst nicht abstimmen können. Auch würde die Partei auf jüdischen Friedhöfen Kränze niederlegen. In Italien gebe es nur die Alternative zwischen Dieben – den korrupten und mafiosen etablierten Parteien – und eben der MSI. Überhaupt, so drohen die beiden, seien sie demnächst die herrschende Partei Italiens, schon allein deshalb müßten sich die Darmstädter PolitikerInnen überlegen, welchen Schaden sie der Stadt mit ihrem Affront beibringen würden. OB Benz erklärte Bruno Zoratto als „unerwünschte Person“ und lud ihn wieder aus. Wolbert hat inzwischen entschieden, in seinen Räumen keinen Sironi-Vortrag zu halten: „Denn, daß Sissy Geiger eine parteipolitische Veranstaltung daraus machen will, das lasse ich nicht zu.“ vro Siehe auch Erklärungen der Darmstädter Sezession in „Briefe an die Redaktion“. Bei all dem Hickhack dachte die CDU vor allem eins: Was ein unerwartetes Geschenk – da muß sich doch kräftig parteipolitischer Profit rausschlagen lassen! Sie nämlich seien die wahren Kunst- und Demokratieverteidiger Darmstadts. Vergessen sollte ihre kunstund kulturfeindliche Attacke auf das Staatstheater sein – und nicht nur die. Die Christdemokrat- Innen gingen gegen Zensur und für Autonomie der Kunst auf die Barrikaden. Doch dann, oh Pein, vergeigte sich eine ihrer Parteikolleginnen. Nicht nur, daß sie auf jenen Brief des Italieners Zoratto als einzige aus einer ganzen Adressatenhorde antwortete. Frau Geiger war so überzeugt von der CDU-Taktik, daß sie nicht gründlich nachdachte. Und so schickte sie jenen Briefwechsel auch noch ans „Echo“. Da war es passiert; da war sie selbst die Gelackmeierte – war sie doch einem Faschisten gründlich auf den Leim gegangen. Hatte ihn gar noch nach Darmstadt eingeladen, zu einem Vortrag, von Wolbert, über Sironi, auf der Mathildenhöhe. Wir klatschen in die Hände und freuen uns, daß es der CDU nicht gelungen ist, aus dieser Kunstdebatte parteipolitisch Profit zu schlagen. Und wir warten gespannt auf den Ausgang des politischen Taktierens von Eike Ebert, Peter Benz und ihrer SPD. Auch wenn Wolbert meint, die Sironi- Debatte habe das Vertrauensverhältnis zwischen ihm und dem OB gefestigt – er irrt. Freilich, Benz hat ihn in seiner Rede vor dem Stadtparlament verteidigt, sogar gelobt. Doch ist das nur, und wiederum einzig, ein parteipolitisches Spiel – diesmal von den Sozialdemokraten. Denn Wolbert D armstadt leidet. In der europäischenKulturmetropole zwischen Nieder- Mossau und Büttelborn sind die Kostgänger des schönen Scheins vom Siechtum bedroht: Morbus Wolbert. Und wieder ist es ein toter Italiener, der nach Vergil, Varus und Vivaldi die teutonischen Hirne der nördlichen Bergstraße im Minicafé zum Schmelzen bringt: Sironi. Den Künstler als Künstler zeigen, diese schöne, alte Idee, den Künstler als Künstler einfach als Künstler zu zeigen: das hat uns in Darmstadt gefehlt, das hatten wir lange nicht. Das ist geradezu bestechend, das sticht regelrecht in die Augen, das blendet geradezu. Was konnte denn dieser Sironi dafür, daß er Faschist ist? Gar nichts. So was kann schließlich jedem passieren. Wie hieß denn noch dieser nette Kommandant. Bis heute ist ja nicht klar, wie jener Herr, dessen Geburtstag wir am 20. April feiern, Mitglied der NSDAP werden konnte. Das war übrigens der, der die Autobahnen gebaut hat. Eine gute Sache. Mindestens genauso gut wie die Bilder von Sironi, der Straßen gemalt hat und nie ADAC-Mitglied war. Dürer auch nicht; und Dürer hat Hasen gemalt, was bitteschön eine reine Geschmackssache ist. Ich komm nicht auf den Namen von diesem netten Lagerkommandanten. Jedenfalls ist dieser Sironi ein so guter Maler, daß er Nummer 62 · 28.1.1994 · Seite 11 ohne Ende ist bei Benz in Ungnade gefallen. Er soll gehen. Aber wie soll das funktionieren? Für solche Jobs gibt es in der SPD Parteifreund und Hardliner Ebert. Und zwischen beiden eine geheime Abmachung? Ein hinterlistiger Schachzug, bei dem Benz’ Weste rein bleibt, steht er doch Wolbert öffentlich weiter bei. Statt seiner übernimmt Ebert den bösen Part – und demontiert den Ausstellungsmacher, kräftig, mit Donnerschlag. Setzt alles daran, ihn zu Fall zu bringen oder aber zum Weggang zu nötigen. Womit wir am Ende unserer Freuden sind: Die frühen Stadtlandschaften Sironis hätten wir doch allzu gerne betrachtet, kommentiert natürlich – waren wir doch allzu neugierig, zu erfahren, was an ihnen faschistisch ist und was nicht. Gerade das wäre des Ausstellungsmachers und Kulturreferenten Aufgabe gewesen: Für unsere Bildung zu sorgen. Doch schon während der Sitzung des Kulturausschusses, wo ja Erklärungsbedarf bestand, schmollte der angebliche Fachmann und versäumte. Auch Benz blieb untätig: Damals hätte er seinen Kulturreferenten darauf verpflichten sollen. Zeit war genug. Und wir sind enttäuscht über unseren Ausstellungsmacher, der so schnell aufgab und dann noch so ungeschickt… Was macht dieser Kulturreferent überhaupt? Hat er sich zur Theaterkrise je geäußert, zur Bessunger Knabenschule oder etwa zu den Heag-Hallen, für die immer noch ein Konzept zur kulturellen Nutzung fehlt? Und daß unser Darmstadt so eine schlechte Presse hatte, außerhalb, in der „Süddeutschen“ und wo sonst noch überall, das schmerzt ja dann doch… Eva Bredow zumindest in Darmstadt von Tag zu Tag besser wird. Und dieser südländische Faschismus ist ja auch irgendwie ganz anders, das sollte man nicht so verbissen sehen. Die Italiener sehen das auch locker, lockerer – und, wenn man Sissy Geiger glaubt, am lockersten überhaupt. Wie kommt die eigentlich in die CDU? Bestimmt zufällig. Der Faschismus in Italien war mehr eine Folkloreveranstaltung mit viel Gesang, Trachtentanz und Vino. Dieser nette Lagerkommandant, ich weiß nicht mehr, wie er hieß, war zum Beispiel ein vorbildlicher Familienvater. Kunst hat mit Politik doch nun wirklich überhaupt nichts zu tun. Laßt dem Sironi doch seine Straßen und dem Dürer seine Hasen, dann sind alle zufrieden damit. Was dem einen seine schwarze Milch der Frühe, ist dem anderen Jünger sein Straßengraben oder Schützengraben. Hauptsache es ist gut gemacht. Haben sich die Amerikaner auch gedacht und den Barbie engagiert. Es regt sich bei uns doch auch niemand darüber auf, ob wann und wie irgendein Künstler oder Künstlerin damals in der DDR mit der Stasi – oder? Wir haben ja auch nichts gegen Gewalt, sofern sie professionell ausgeübt wird. Dieser nette Lagerkommandant jedenfalls (das darf man nicht ausklammern) war privat ein Vorbild für jeden deutschen Schäferhund. P. J. Hoffmann INTERNAT. TAPETEN DARMSTADT ROSSD–RFER PLATZ
Seite 1 und 2: satirisch justizhörig experimentel
Seite 3 und 4: „Manche haben keine Wohnung - mac
Seite 5 und 6: ☛ Fortsetzung 2. Irak-Giftgasproz
Seite 7 und 8: ☛ Fortsetzung Von Weimar nach Bon
Seite 9: Famoses Stolzieren, Fechten, Spreiz
Seite 13 und 14: „L’allieva“, 1924 „Cartoni
Seite 15 und 16: evolutionären, verzichtet er auf d
Seite 17 und 18: Das ist ein starker Tobak … … a
Seite 19 und 20: Das Tête-à-tête von Frau Geiger

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