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Patrick de Bana träumt. Eine
weite Ebene mit sanften
Hügeln, ein Adler steigt auf,
kreist über der unendlichen
Landschaft, schwebt
über den Wolken, dort, wo
die Freiheit grenzenlos sein
muss. Die Geige erhebt sich jubelnd über
den Streicherchor, Allegro vivacissimo. De
Bana hört Tschaikowskis Violinkonzert
und sieht den Glanz des Zarenhofs in
St. Petersburg, denkt an das imperiale
Russland, an den letzten Kaiser, Nikolaus
II., in all seiner Macht und Pracht, an
„Les Ballets Russes“ und an Waclaw
Nijinsky (1889–1950). Der Star der Truppe
des Impresarios Serge Daghilew, der mit
seinen Virtuosen von Paris aus Europa
eroberte, war vor allem berühmt für den
sogenannten „Ballon“: die Fähigkeit, bei
Sprüngen quasi in der Luft anzuhalten. Die
Leichtigkeit (und die Leidensfähigkeit) russischer
Tänzer wird bis heute gerühmt.
„Schneller, schneller“, lässt Patrick de
Bana, gebürtiger Hamburger mit deutscher
Mutter und nigerianischem Vater, der bei
John Neumeier studiert hat und bei Maurice
Béjart Solotänzer gewesen ist, seine
Künstler durch den Probensaal wirbeln:
Der Zar dreht sich im Sprung, der Adler
fliegt. Kirill Kourlaev atmet keuchend, zerrt
an der rutschenden Hose. Der seidige
Hosenrock ist noch provisorisch, die kraftvolle
Tour en l’air keineswegs. Noch ist es
schwierig, die schillernden Träume des
Choreografen auf den Boden zu bringen.
Doch am 20. Februar müssen sie Realität
sein: „Windspiele“, die jüngste Choreografie
de Banas, hat Weltpremiere. Als eines
von vier Beispielen im Programm „Tanzperspektiven“.
De Banas Fantasie ist so
grenzenlos wie sein Traum von Freiheit.
„Ich versuche das Unsichtbare sichtbar zu
machen, die Energie freizulegen. Deshalb
ist das Ballett auch sehr physisch, die Körper
sind in vollem Einsatz. Ich will an die
Essenz kommen, diese Atome freilegen, die
auch Bewegung haben und Farben, die
atmen. Wir müssen den menschlichen Körper
bis an die Grenzen treiben, bis zur
Erschöpfung. Wenn der Körper erschöpft
ist, dann ist der Moment da, an dem er sich
von selbst weiterentwickelt. Der Tänzer
fängt an aufzublühen wie eine Blume, und
die Muskeln fangen an zu verstehen. Wenn
der Körper anfängt zu brennen, fast zu zittern,
dann ist der Moment da, in dem die
Muskeln zu denken beginnen. Das ist sehr
wichtig für einen Tänzer und sehr wichtig
für ‚Windspiele‘, dass die Muskeln denken,
dass die Muskeln fühlen und den Tänzer
wie den Adler durch den Raum, in die Luft
tragen.“
Zu allem bereit sein.