Opus IX: Abode of Chaos / Demeure du Chaos 1999-2013

Merci de participer à la construction de
notre imaginaire. Continuons le combat !
Extrait du livre “Honte à vous”
Portrait d'André Malraux
André Malraux, painted portrait
Thierry Ehrmann codifie en
1999 le Musée l’Organe comme
une vision novatrice : “le Musée
Œuvre d’Art” où il définit le
musée comme une œuvre d’art à
part entière, se traduisant par une
structure de construction qui,
de manière intrinsèque, est une
œuvre d’art monumentale, à ciel
ouvert, constituée d’un corpus de
plus de 4 500 œuvres d’arts, visibles
comme une cathédrale des
temps modernes.
Cette révolution sera appliquée notamment
avec le Musée l’Organe
qui gère l’ERP de la Demeure du
Chaos/Abode of Chaos, dont les
chiffres de fréquentation (120 000
visiteurs/an) en font le premier
musée privé en Rhône-Alpes
(source Le Progrès Culture).
Par ailleurs, les retombées presse
mondiales valident au delà de
toute espérance les théories codifiées
en 1999.
Pour mémoire, le musée et la collection
publique, tels que nous les
connaissons aujourd’hui, sont une
invention relativement récente,
puisqu’elle date du XVIII ème siècle,
et peut être considérée comme
le fruit de la Philosophie des Lumières.
En France, c’est en 1694
que voit le jour le premier musée
public à Besançon. Ailleurs dans
le pays, c’est la Révolution qui met
en place les premiers musées, pour
mettre à la disposition des citoyens
les œuvres d’art des collections
royales ou celles qui ont été confisquées
aux nobles et aux congrégations
religieuses. Le musée, lieu
le musée l’organe ou
le musée ImagInaIre de
malrauX
490 491
officiel de l’exposition de l’art, occupe
dès lors une place centrale
dans la vie de la cité. À Paris, c’est
le Palais du Louvre qui est choisi
pour devenir un musée.
Le but du musée, institution publique
au départ, est de rendre
accessible à tous le patrimoine collectif
de la Nation, l’idée du beau
et du savoir à travers une sélection
d’objets. Le musée montre l’art,
mais aussi la science, la technique,
l’histoire, toutes les nouvelles disciplines
porteuses de progrès et
de modernité.
Jusqu’au début du XIX ème siècle,
les musées ne sont ouverts
qu’aux apprentis
artistes venus imiter les
œuvres reconnues. Même si à
partir de 1880, ils commencent
à recevoir également une mission
éducative, l’ouverture à un public
plus large est très lente et vécue
avec beaucoup de réticences
par une profession habitée par une
conception élitaire de sa fonction.
L’ouverture de musées plus récents
répond à des enjeux scientifiques
et artistiques d’aménagement du
territoire ainsi qu’à des facteurs
proprement économiques et politiques.
Parallèlement dès 1990, toute une
génération d’industriels et de bâtisseurs,
désirant imprimer durablement
leur présence dans leurs
pays respectifs se sont mis à bâtir
un nombre incroyable de musées
d’art contemporain, notamment
en Europe du Nord, Allemagne,
Italie du Nord et Chine. Il s’est
construit dans la première décennie
2000/2010, plus de musées
et centres d’art contemporain
qu’au cours de tout le XX ème siècle
(source Artprice).
Le Musée l’Organe, avec plusieurs
sociologues spécialisés sur le marché
de l’Art, a édité une longue
étude sur l’évolution des musées
vers
la gratuité
dans le monde (éditions
du Musée l’Organe). A ce
titre, le Musée l’Organe en 2001
était précurseur en étant le premier
musée d’art contemporain
français à être inscrit au Registre
du Commerce des Sociétés (RCS)
en France.
Cette révolution du musée est
poussée très loin par le Musée
du Louvre qui commercialise sa
marque vers les pays du Golfe.
Pour résumer sa démarche, thierry
Ehrmann, fondateur du Musée
l’Organe, déclare “Le cahier des
charges du Musée l’Organe, qui
nous a guidés depuis 1999, s’apparente
parfaitement au “Musée
Imaginaire” d’André Malraux. Ce
développement est un cercle vertueux,
la diffusion des contenus
sur Internet crée le désir d’approfondir
sa connaissance, sa curiosité
et naturellement de venir
visiter physiquement les musées du
monde”.
Le mot de la fin, de cette présen-
tation du
musée dans
le monde en 2012
par le Musée l’Organe revient
à Malraux dans Le Musée imaginaire,
où il s’attache en 1947 à
analyser le phénomène muséologique
: “Le rôle des musées dans
notre relation avec les œuvres d’art
est si grand, que nous avons peine
à penser qu’il n’en existe pas… et
qu’il en existe chez nous depuis
moins de deux siècles. Le XIX ème
siècle a vécu d’eux, nous en vivons
encore et oublions qu’ils ont imposé
aux spectateurs une relation
toute nouvelle avec l’œuvre d’art.
Ils ont contribué à délivrer de leur
fonction les œuvres d’art qu’ils
réunissaient”.
“Le Musée imaginaire” de
Malraux où une fois de plus, ce
visionnaire hors norme avait déjà
écrit que : “le musée au XXI ème
siècle sera le lieu unique de tous les
arts où convergeraient toutes les
cultures, les générations et les différentes
strates sociales”.
Algorithme