Ver archivo en formato pdf - Ramona

More documents

Recommendations

Info

PAGINA 20 | DUCHAMP EN BUENOS AIRES Duchamp y el exilio Por Remo Bianchedi Presentación Aquí va la entrega para el n° 16 de la ramona. recién entramos en calor. en este capítulo llego hasta el capítulo que le toca la Ella. la siguiente entrega sigue con "la Ins cripcióndesde lo alto", el "Vestido transparente de la Novia", "Los Solteros", hasta llegar al final, hasta que la maqui - naria se detiene en un absoluto silencio. the end. duchamp es un virus. nada lo detiene. vos acercaste el fósforo a la mecha. veremos ahora la dimensión de la explosión que festejaremos arrojando peces al agua, devolviendo las frutas a sus árboles respectivos, devolviendo al quehacer humano su capacidad de goce-oficio-imaginación-humildad. para mí publicar este texto ha sido poner un punto final al Exilio. ya se terminó, ya puedo respirar en paz, ya puedo sonreir sin dar explicaciones. ahora nos resta todo un milenio por adelante. sería bueno poder imaginar y diseñar qué va a pasar mañana. la vida en capítulos. La Novia-Noria Notas acerca del “Gran Vidrio” de Marcel Duchamp Por R. B. (continuación; ver ramona n° 15) 4.- El “Vidrio” mismo, leyes, principios y fenómenos.- “Cualquier símbolo es ‘lo muerto de la cosa’.”, Hegel, citado por Leopoldo Panero. “El emisor recibe del receptor su propio mensaje en forma invertida.”, Jacques Lacan. “Para poder estar desnudo hace falta no tener cuerpo.”, Leopoldo Panero. “La “Novia” puesta al desnudo es un “retardo” en vidrio singular. Divide el soporte en dos mitades, dos géneros que obedecen a regímenes opuestos: el régimen de apropiación: el que continuamente se apropia de lo muerto, dinero o cadáver, de aquello que resulta extraño, diferente; y, el régimen de excreción: el que continuamente se desposee, el esclavo. “, Anatol Lotana, “La memoria invertida de Marcel Duchamp”, Edición del autor. “El silencio, Max, siempre termina hablando.”, Anónimo. manu chau desde su estación esperanzada me acompaña mientras escribo. fuerte abrazo, remigio. Segundo mail ...de a poco voy comprendiendo lo que tu primer mail sobre el asunto duchamp ha logrado desencadenar. es grato saberlo. que cada uno desde su refugio comience a decir, escribir, pensar en Duchamp ya es una piedra fundacional para un debate más amplio sobre el significado de la práctica artística. lograr una vida cotidiana duchampiana sería para mi ya un buen logro. como te dije ayer el Gran Exilio finalizó. ahora, como un recién llegado, acomodo los muebles de mi nuevo "Heimat", ordeno los libros por el color y la tipografía de sus lomos. pongo música. el perfume del cannabis acompaña a este cuerpo que se sienta en silencio y con los ojos bien abiertos observa donde está. "todo termina con un libro" decía mallarmé. haré lo que a mi alcancé esté para que todo termine con una Fiesta. un fuerte abrazo, remigio. “El Gran Vidrio se trataba de una constante lucha para llevar a cabo una exacta y total escisión.”, Marcel Duchamp. Partida de Nacimiento. Nombre y Apellido: La Mariée mise a un par ses Célibataires, même. Técnica: óleo, barniz, láminas de cuero, hilos de plomo y plata sobre vidrio dividido en dos partes. Montado en dos paneles de vidrio y marco de acero. Dimensiones: 277,5 x 175,8 cms. En el reverso del panel inferior, sobre el “Molinillo de chocolate” esta escrito: “LA MARIEE MISE A UN PAR SES CELIBA- TAIRES,MEME. MARCEL DUCHAMP/ 1915-1923. Inacabado - roto 1931 – reparado 1936.” El original reparado por Duchamp no es transportable dada su extrema fragilidad. Legado: Katherine S. Dreier, Museo de Arte de Filadelfia, Estados Unidos.
Con el propósito de que esta obra sea expuesta en otros lugares Duchamp autorizó la reproducción a escala real en solamente dos ocasiones. La primera reproducción fue realizada por Ulf Linde en 1961 para su exhibición en el Museo de Arte Moderno de Estocolmo (17 de mayo de 1961) y, la segunda llevada a cabo por Richard Hamilton en 1966 para la retrospectiva de Duchamp en la Tate Gallery de Londres (18 de junio al 31 de julio de 1966). Para esta ocasión Hamilton produjo dos copias de detalles del Gran Vidrio: los “Testigos oculistas” y de los “Tamices”. En 1967 la Editorial Petersburg de Londres editó 50 serigrafías numeradas sobre planchas de vidrio. La edición fue firmada conjuntamente por Duchamp y Hamilton. La Novia que reclama un deseo inteligente Queda claro, entonces, que el Vidrio no es para ser visto. Duchamp opina necesaria la consulta simultánea de sus notas contenidas en la “Caja Verde” (septiembre de 1934, Paris). Contiene 93 documentos entre fotografías, dibujos y textos manuscritos realizados entre 1911 y 1915, como así también una reproducción del Vidrio. “La conjunción de las dos cosas –el Vidrio y las notas- hace desaparecer por completo todo el aspecto retiniano que no me gusta nada.”, Marcel Duchamp. Esta otra “mirada” es uno de los aspectos que sobresalen en esta investigación sobre un modelo de obra que reniega ser objeto de observación (adoración) para mudar en objeto de uso, de invención. El espectador comienza a actuar. Se complica en lo que mira. La declaración de Lautremont: “La poesía debe ser hecha por todos.” Encuentra en Duchamp una buena ilustración. Joseph Beuys, en un escalón posterior de la historia ratificará en otras palabras lo antedicho: “Todo hombre es un artista.”. Como sucede con todo acontecimiento multitud de personas han aportado su interpretación al Vidrio. Sobre el tema, Duchamp, dejó en claro que “cada uno de ellos ha dado a su interpretación su nota particular, que no es obligatoriamente falsa, ni auténtica, que es interesante, pero únicamente interesante si consideramos al hombre que ha escrito esa interpretación. Se cree, una u otra, según si se está de acuerdo con el autor.” Creyente del mandamiento “no todo lo que entra por los ojos es bueno” determiné describir, paso a paso, las leyes, los principios y los fenómenos que determinaron mi propia experiencia con el Vidrio. Sus actores, su escenario, movimientos y parlamentos, sus funciones. El título Duchamp otorga una relevancia definitiva a los textos que nombran sus trabajos, siendo generalmente ellos quienes otorgan sentido a los mismos. Un significado carente de desplazamientos. “Exacto”, como le gustaba decir . DUCHAMP EN BUENOS AIRES | PAGINA 21 Leyendo de derecha a izquierda lo que primero se encuentra es un adverbio: “même”. Este es un adverbio indeterminado que representa, quizás, duda y acción a la misma vez. “Ni el mismo ni el otro”. Duchamp lo aclara mejor: “es la más hermosa demostración del adverbio: no tener ningún significado.” Même en castellano puede ser traducido como : aún, mismo, inclusive, da lo mismo, etc. A continuación la expresión “mise a nu” (puesta al desnudo) adquiere en francés un significado menos categórico y más amplio. Excede la traducción de “desnudada” . “mise en scene” (acto público, puesta en escena), “mise a mort” (ejecución), “mise à feu” (encendido), “mise en boite” (en conserva), “mise en service” (puesta en funcionamiento), entre otras derivaciones. La condición de “Celibataire” (soltero, célibe) determina la diferencia radical entre la Novia (expuesta, pero no penetrada) y “sus” nueve Solteros incapacitados de tocar, sentir y, determinar. La Novia (la Recién Casada), finalmente, responde a dos elementos básicos: el mecánico y el sexual. Esto sobre el titulo. Las piezas que constituyen el organismo del Vidrio: el mito, el acto público, el usufructuo del goce, el pudor técnico, la operación de observar y dejarse observar. Mirada especular. Mirada de ida y de vuelta. Ballet mecánico. El escenario Un vidrio doble dividido horizontalmente en dos partes casi iguales. La parte superior corresponde al dominio y la autoridad de La Novia y, la inferior al reducto de Los Solteros. En este caso arriba y abajo son conceptos de escéptica relatividad, pero miembros de una misma función, valores dependientes del conjunto en el que actúan. El Vidrio mismo (même) es para mirar al través. El elenco definitivo La Novia, en los papeles de “Deseo Blanco”, “Motor”, “Máquina Agrícola”, “Depósito de combustible amoroso”, “Ahorcado Hembra”, “Avispa”, entre otros y, se presenta como “Apoteosis de Virginidad” o “Deseo ignorante”. Los Solteros son nueve en total (múltiplo de tres). Representan nueve oficios de supuesta exclusividad masculina: gendarme, guardia de infantería, policía, sacerdote, mozo de bar, jefe de estación de tren, empleado de correo, mayordomo y sepulturero. Se los conoce también bajo los apelativos de: “Máquina Soltera”, “Cementerio de Libreas y Uniformes” y, “Nueve Moldes Machos”. Otros actores: “La Vía Láctea” o, “Inscripción desde lo alto” o, también llamada “Vía Láctea color carne”; la “Luz de gas”; “La Carreta-trineo-trampa”; “Los Tamices” o, “Sombrillas”; “El Molinillo de Chocolate”; “Las Tijeras”; “Los Testigos Oculistas” y,
Page 1 and 2: amona revista de artes visuales www
Page 3 and 4: 16 a 0 Un año y medio. Cuando sal
Page 5 and 6: tino fue la “Exposición de Arte
Page 7 and 8: El vidrio y los insectos Por Raúl
Page 9 and 10: La hipótesis de leer en las estere
Page 11 and 12: argo, coliden mútua y sutilmente c
Page 13 and 14: Buenos Aires casi toda la primera p
Page 15 and 16: Sr. artista, galerista, curador y
Page 17 and 18: mentales sobre el mundo submarino,
Page 19: RROSE: araña, NEMO: hermana CORO:
Page 23 and 24: La división en dos mitades del Vid
Page 25 and 26: moscatos y la conversación se anim
Page 27 and 28: otas, que no quiere mandarme. Y, ¿
Page 29 and 30: eco. Creo que es tarde y dentro de
Page 31 and 32: nos, que coincidieron en un simposi
Page 33 and 34: os y colectivos sobre afinidades, d
Page 35 and 36: más amplio sentido de la palabra;
Page 37 and 38: sidades, sino como ingredientes par
Page 39 and 40: trarse generosos; sino que tiene qu
Page 41 and 42: vivida. Este concepto de libertad e
Page 43 and 44: sante en su redundancia. porque es
Page 45 and 46: Centro Cultural Recoleta Dibujo y P
Page 47 and 48: fuimos a parar porque a mi viejo le
Page 49 and 50: les por su elección, había un sol
Page 51 and 52: Biografías dobles Por Rafael Cippo
Page 53 and 54: ellas y nosotros! Siempre será igu
Page 55 and 56: PALABRA DE ARTISTAS | PAGINA 55 Apo
Page 57 and 58: con un gran cuenco de arena fresca
Page 59 and 60: Aquí viene a cuento que para la pe
Page 61 and 62: Premio por fabricar dinero Bases de
Page 63 and 64: tes no sabían que mamaban leche de
Page 65 and 66: Conversaciones apócrifas Otra figu
Page 67 and 68: Gorriarena, Carlos Museo Nacional d

Ver archivo en formato pdf - Ramona

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?