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tino fue la “Exposición de Arte Cubista” de Barcelona, de
1912.
“La tribu pictórica [en Buenos Aires] no presenta interés. Zuloagas
y Anglada Camarasas: ambos estudiantes, más o menos.
Unas pocas e importantes galerías venden caro y en forma
constante. Las pocas personas que conocí “habían oído”
del cubismo, pero eran totalmente ignorantes del significado
de un movimiento moderno. Inmediatamente pensé en organizar
aquí una exhibición en el próximo invierno (esto es, comenzando
aquí en mayo –junio)” Francis M. Naumann, Fourteen
Letters from Marcel Duchamp to Walter Pach, Archives of
American Journal, vol. 29 Nº 3 y 4, 1989, pag. 42.
El 9 de octubre, a 20 días de haber llegado, fallece su hermano,
el escultor Raymond Duchamp Villon. Decide cambiar de
planes y proyectar una nueva obra, un ensayo para la esquina
derecha inferior del Gran Vidrio que se titula “A regarder
d´un oeil”. Pocos días después escribe: “es difícil aclimatarse
debido al estilo de vida de los argentinos, tan diverso al de los
neoyorquinos”.
4. El 3 de noviembre Austria se sometió a la paz impuesta por
los socios de la Entente y es el comienzo del fin de la Primera
Gran Guerra. Un día después, Quinquela Martín realiza su
primera exposición. En Comodoro Rivadavia se descubren
nuevas napas petrolíferas. Petróleo en Plaza Huincul. El 9 de
noviembre, fallece víctima de la gripe española, Apollinaire, a
los 38 años. (“Era un día tremendamente caluroso, la grasa
de Apollinaire comenzaba a descomponerse. Injuria póstuma,
ese mismo día muere también Rostand. Dos funerales de
poetas atraviesan a paso lento las calles de París. La ciudad
está cubierta de banderas, las marchas metálicas se cruzan
en los cuadrivios, la gente baila en las calles. La madre de
Apollinaire sigue el féretro de su hijo, emplumada, repintada,
emperifollada. Los amigos estiman obligado consolarla. La
madre ríe, sulfura: “¿Mi hijo un poeta? Digan más bien que
era un haragán. Rostand: ¡ése sí que era un poeta!” Alberto
Savinio, hermano de Giorgio De Chirico, amigo intimo del autor
de “Zona”). Por entonces Macedonio acaricia el sueño de
convertirse en presidente de los argentinos vía la creación de
un Partido Macedoniano. Apalabra a 100 amigos, trata de
convencerlos que ellos a su vez recluten voluntades para que
él pueda presentarse a las elecciones de 1922. Estamos en el
año cuando en Córdoba se inició el movimiento de la Reforma
Universitaria, de consecuencias inmediatas en el país y en
el exterior. José Ingenieros publica “La evolución de las ideas
argentinas”, Paul Groussac “Estudios de historia argentina”,
Guillermo Hudson “Allá lejos y hace tiempo” y Horacio Quiroga
“Cuentos de la selva”. La situación de Alemania es desesperada:
la flota se subleva, la revolución estalla en Baviera. El
APUNTES PARA EL ARTE ARGENTINO / DUCHAMP EN BUENOS AIRES | PAGINA 5
10 de noviembre el emperador Guillermo II abdica y huye a
Holanda. El 11 de noviembre, los mismos alemanes firman en
Francia el armisticio dictadas por los vencedores, este es el
fin de la primera guerra mundial. El 12 de noviembre Duchamp
escribe una carta en la dice: “Buenos Aires no existe.
Sólo una ciudad pequeña de provincia de gente rica pero privada
de gusto, todo comprado el Europa”. La población de la
Capital Federal es entonces de 1.644.467 habitantes, que festejan
alborozados el final de la Primera Gran Guerra y el triunfo
aliado. Su saldo: 10 millones de muertos, el imperio Austro
– Húngaro desintegrado y la desaparición del imperio colonial
alemán.
5. La crítica de arte de los medios gráficos del momento se
ocupó ininterrumpidamente de las idas y venidas del Salón
Nacional, debatiendo acerca del juicio de los jurados en cada
una de sus entregas. Atilio Chiappori escribió en la revista Nosotros:
“La historia del arte argentino en su período de mayor
actividad, a partir de 1911, está virtualmente comprendida en
la historia del salón”. Como se afirmó infinidad de veces, la
centralidad de este espacio como factor de consagración, publicidad
y legitimación dentro del campo artístico está fuera de
discusión. En 1918 fue la convocatoria de un salón alternativo
(un contra – salón, realizado en sincronicidad con el Salón
Nacional, entre el 21 de setiembre y el 21 de octubre) denominado
“Salón de Artistas Independientes “sin jurados y sin
premios” (existía el antecedente del Salón de los Rechazados,
de 1914) . Atalaya fue uno de los máximos propagandistas
de estas experiencias, a partir de 1920. Mientras que Buenos
Aires preparaba todo este organismo de formación del
gusto, Duchamp hacía lo posible para extirparlo definitivamente:
“La mezcla de gusto de la definición de la palabra arte
es para mí un error: el arte es una cosa mucho más profunda
que el gusto de una época y el arte de una época no es el
gusto de una época. Es muy difícil explicar porque la gente no
piensa que se puede hacer algo que no sea por gusto: uno vive
a través de su gusto, uno elige su sombrero, uno elige su
cuadro” (Ver: “La palabra Arte”, ramona nº 7, noviembre
2000).
6. En “Último Round” (1969), Julio Cortázar incluye un ensayo
(“Marcelo del Campo o más encuentros a deshora”) donde se
muestra desconcertado frente a las quejas de Duchamp por
las constantes huelgas que atravesaba la ciudad. Lo cierto es
que durante su estadía tuvo lugar la Semana Trágica, de enero
de 1919, en la cual una huelga de los obreros metalúrgicos
de Vasena dio lugar a una terrible represión policial de los que
el pueblo llamaba “los cosacos”, consecuencia xenófoba del
fantasma leninista a catorce meses de la revolución bolchevique.
Esta huelga comenzó el 2 de diciembre de 1918, cuando
2500 obreros esta empresa metalúrgica se declararon en huel-