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PAGINA 38 | ESCENA GLOBAL<br />
ri<strong>en</strong>cia, no ti<strong>en</strong><strong>en</strong> un soporte empírico que garantice que nosotros<br />
podamos disfrutar cuando elegimos. La mayor parte de<br />
las elecciones que hacemos son elecciones que se basan <strong>en</strong><br />
la incertidumbre. Como veremos, esta incertidumbre es una<br />
consecu<strong>en</strong>cia de las elecciones , es un hecho nuevo. Por<br />
ejemplo, cuando yo compro una cosa para comer, cuando yo<br />
compro una manzana, yo sé cual es el sabor de la manzana,<br />
si prefiero la manzana a la pera, etc.; pero cuando elijo hacer<br />
un viaje a Roma y nunca vi Roma, mi elección es una elección<br />
que es como un riesgo, como una apuesta. La mayor parte de<br />
las elecciones que hacemos <strong>en</strong> este mundo post-industrial, la<br />
mayor parte de la actividad económica, no es satisfacción de<br />
necesidades sino creación de actividades económicas que no<br />
ti<strong>en</strong><strong>en</strong> que ver con la necesidad, es continuam<strong>en</strong>te una<br />
apuesta. Esta apuesta crea una situación psicológicam<strong>en</strong>te<br />
difer<strong>en</strong>te <strong>en</strong> el consumidor porque, cada vez, el consumidor<br />
ti<strong>en</strong>e que justificar su elección con criterios totalm<strong>en</strong>te nuevos.<br />
¿Cómo hace la publicidad para ori<strong>en</strong>tar la elección de la g<strong>en</strong>te?<br />
Bu<strong>en</strong>o, la publicidad, <strong>en</strong> este nuevo esc<strong>en</strong>ario, ori<strong>en</strong>ta la<br />
elección de la g<strong>en</strong>te creando un mundo de s<strong>en</strong>tido cerca del<br />
producto. Si lo hace creíblem<strong>en</strong>te, el producto ti<strong>en</strong>e un nuevo<br />
recurso que es aún más importante que sus características<br />
merceológicas. El caso de B<strong>en</strong>etton es clarísimo; los desfiles<br />
que hace B<strong>en</strong>etton no son particularm<strong>en</strong>te de bu<strong>en</strong>as calidades,<br />
los competidores de B<strong>en</strong>etton, g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te, hac<strong>en</strong> productos<br />
que ti<strong>en</strong><strong>en</strong> las mismas características; el problema es<br />
que B<strong>en</strong>etton logró conectar con la marca ese mundo de s<strong>en</strong>tido<br />
que es de B<strong>en</strong>etton; y <strong>en</strong> este punto, si otro hace la misma<br />
publicidad, no es creíble, no puede lograr el mismo proceso<br />
de s<strong>en</strong>tido que B<strong>en</strong>etton logró crear desde el producto.<br />
Sword Watch, es otro ejemplo, que inclusive es más complejo<br />
porque Sword Watch inicia una transformación desde la<br />
misma definición del producto; porque el reloj que, tradicional -<br />
m<strong>en</strong>te, fue un objeto que t<strong>en</strong>ía una función específica - marcar<br />
el tiempo -, cambió. Hoy la g<strong>en</strong>te compra los Sword Watch<br />
como si comprara un vestido. ¿Cual es la difer<strong>en</strong>cia? Económicam<strong>en</strong>te,<br />
la difer<strong>en</strong>cia es que cuando yo compro vestidos,<br />
yo puedo comprar cuatro, cinco o seis; cuando yo compro un<br />
reloj, me compro uno - si no soy un coleccionista, claro -. Antes<br />
que Sword Watch creara este proceso de s<strong>en</strong>tido, yo compraba<br />
un reloj de plástico para marcar el tiempo y, compraba<br />
de plástico, porque era más barato. Ahora, es totalm<strong>en</strong>te difer<strong>en</strong>te,<br />
esto es un vestido; y es difer<strong>en</strong>te porque la lógica conque<br />
se creó es difer<strong>en</strong>te. S. Watch empezó con un diseño de<br />
las características físicas, los colores y demás que implica,<br />
claram<strong>en</strong>te, una culturalización del producto. Cuando yo compro<br />
S. Watch, a cierto nivel, yo estoy desarrollando mi imag<strong>en</strong><br />
personal. Porque si yo elijo un S. Watch muy colorado o un S.<br />
Watch muy divertido o un S. Watch muy clásico, estoy haci<strong>en</strong>do<br />
una difer<strong>en</strong>cia básica <strong>en</strong> como yo me pres<strong>en</strong>to a la g<strong>en</strong>te<br />
y <strong>en</strong> cómo la g<strong>en</strong>te p<strong>en</strong>sará de mí.<br />
Esta culturalización es un proceso que económicam<strong>en</strong>te no<br />
se puede compr<strong>en</strong>der, sin considerar que, el valor agregado<br />
que crea el producto cultural es básicam<strong>en</strong>te una operación<br />
cultural <strong>en</strong> sí misma.<br />
Oliviero Toscani fue invitado a la Bi<strong>en</strong>al de V<strong>en</strong>ecia <strong>en</strong> una<br />
edición pasada, como artista. S. Watch proyecta los S.<br />
Watch, con el mismo criterio, con el mismo espíritu conque<br />
se hac<strong>en</strong> los objetos de diseño más avanzados, más autoreales.<br />
La auto-realidad del objeto es un recurso para la persona, para<br />
construir una auto-realidad compleja que ti<strong>en</strong>e que ver con<br />
lo que compra, con el estilo que emerge, con el panorama sorpresivo<br />
de elecciones ¿OK?<br />
El aspecto más importante de este proceso es que hay una inversión<br />
total del proceso tradicional de creación del valor económico.<br />
El valor económico, normalm<strong>en</strong>te, se creó empezando<br />
por el trabajo y el capital; se hacía el producto, una vez terminado<br />
y v<strong>en</strong>dido, si había una ganancia, parte de esa ganancias<br />
podía ser invertida <strong>en</strong> la actividad cultural. La actividad<br />
cultural era un lujo que t<strong>en</strong>ía que ver con la terminación del<br />
proceso económico. Hoy, esta culturalización del producto,<br />
pone a la actividad cultural <strong>en</strong> la primera etapa del proceso.<br />
Se puede conectar con una producción cultural más o m<strong>en</strong>os<br />
directam<strong>en</strong>te; <strong>en</strong> algunos casos es directa, completam<strong>en</strong>te directa.<br />
Por ejemplo, ahora <strong>en</strong> Europa hay una conexión muy<br />
fuerte <strong>en</strong>tre los artistas, lo que pasa <strong>en</strong> las galerías de arte y<br />
la manera <strong>en</strong> que se hac<strong>en</strong> las campañas publicitarias o el design<br />
del producto. Por ejemplo, el diseñador italiano Alex, comisionó<br />
a Haimbach 2/- uno de los artistas más exitosos a nivel<br />
internacional- la nueva pres<strong>en</strong>tación de su producto. Haim<br />
Steimbach hace instalaciones con objetos de design sobre estantes;<br />
pued<strong>en</strong> ser platos, lámparas, pero, normalm<strong>en</strong>te eran<br />
objetos anónimos. Ahora Alex comisionó a este artista la pres<strong>en</strong>tación<br />
de un objeto de design.<br />
La idea es que si lo pres<strong>en</strong>ta Haim Steimbach y lo pone de este<br />
modo, esto cambia totalm<strong>en</strong>te; no simplem<strong>en</strong>te la pres<strong>en</strong>tación,<br />
porque la pres<strong>en</strong>tación es banal, es simplem<strong>en</strong>te tres<br />
objetos sobre estantes. Pero, ese estante, es el estante de<br />
Haim Steimbach y, ahora, el producto de Alex está sobre el<br />
estante de Haim Steimbach. Todos pued<strong>en</strong> hacer ese estante<br />
y poner el producto, pero, si lo Steimbach, ti<strong>en</strong>e una auto-realidad<br />
que se transmite al producto. De esta manera no está<br />
simplem<strong>en</strong>te pres<strong>en</strong>tando el producto, no es la confección del<br />
producto, es básicam<strong>en</strong>te por qué la g<strong>en</strong>te ti<strong>en</strong>e que desear<br />
ese producto. Así, la producción cultural cambia y se convierte<br />
<strong>en</strong> la primera etapa del proceso de producción del valor<br />
económico.<br />
En este nuevo esc<strong>en</strong>ario podemos hablar de una suerte de<br />
“economía del simbólico”. El valor agregado, ahora, ti<strong>en</strong>e que<br />
ver con el valor agregado simbólico que la marca consigue conectar<br />
con su producto. En esta nueva situación, la cultura ti<strong>en</strong>e<br />
un rol nuevo. La at<strong>en</strong>ción del mundo económico sobre la<br />
cultura está cambiando con una rapidez impresionante. No<br />
es, simplem<strong>en</strong>te, una inversión <strong>en</strong> imag<strong>en</strong> como fue tradicionalm<strong>en</strong>te<br />
p<strong>en</strong>sada; no es una sponsorización, un mec<strong>en</strong>azgo;<br />
porque no es sólo una manera de lograr cons<strong>en</strong>so o de mos-