Ver archivo en formato pdf - Ramona

Con el propósito de que esta obra sea expuesta en otros lugares
Duchamp autorizó la reproducción a escala real en solamente
dos ocasiones. La primera reproducción fue realizada
por Ulf Linde en 1961 para su exhibición en el Museo de
Arte Moderno de Estocolmo (17 de mayo de 1961) y, la segunda
llevada a cabo por Richard Hamilton en 1966 para la
retrospectiva de Duchamp en la Tate Gallery de Londres (18
de junio al 31 de julio de 1966). Para esta ocasión Hamilton
produjo dos copias de detalles del Gran Vidrio: los “Testigos
oculistas” y de los “Tamices”.
En 1967 la Editorial Petersburg de Londres editó 50 serigrafías
numeradas sobre planchas de vidrio. La edición fue firmada
conjuntamente por Duchamp y Hamilton.
La Novia que reclama un deseo inteligente
Queda claro, entonces, que el Vidrio no es para ser visto. Duchamp
opina necesaria la consulta simultánea de sus notas
contenidas en la “Caja Verde” (septiembre de 1934, Paris).
Contiene 93 documentos entre fotografías, dibujos y textos
manuscritos realizados entre 1911 y 1915, como así también
una reproducción del Vidrio. “La conjunción de las dos cosas
–el Vidrio y las notas- hace desaparecer por completo todo el
aspecto retiniano que no me gusta nada.”, Marcel Duchamp.
Esta otra “mirada” es uno de los aspectos que sobresalen en
esta investigación sobre un modelo de obra que reniega ser
objeto de observación (adoración) para mudar en objeto de
uso, de invención.
El espectador comienza a actuar. Se complica en lo que mira.
La declaración de Lautremont: “La poesía debe ser hecha por
todos.” Encuentra en Duchamp una buena ilustración. Joseph
Beuys, en un escalón posterior de la historia ratificará en otras
palabras lo antedicho: “Todo hombre es un artista.”.
Como sucede con todo acontecimiento multitud de personas
han aportado su interpretación al Vidrio. Sobre el tema, Duchamp,
dejó en claro que “cada uno de ellos ha dado a su interpretación
su nota particular, que no es obligatoriamente falsa,
ni auténtica, que es interesante, pero únicamente interesante
si consideramos al hombre que ha escrito esa interpretación.
Se cree, una u otra, según si se está de acuerdo con
el autor.”
Creyente del mandamiento “no todo lo que entra por los ojos
es bueno” determiné describir, paso a paso, las leyes, los principios
y los fenómenos que determinaron mi propia experiencia
con el Vidrio. Sus actores, su escenario, movimientos y
parlamentos, sus funciones.
El título
Duchamp otorga una relevancia definitiva a los textos que
nombran sus trabajos, siendo generalmente ellos quienes
otorgan sentido a los mismos. Un significado carente de desplazamientos.
“Exacto”, como le gustaba decir .
DUCHAMP EN BUENOS AIRES | PAGINA 21
Leyendo de derecha a izquierda lo que primero se encuentra
es un adverbio: “même”. Este es un adverbio indeterminado
que representa, quizás, duda y acción a la misma vez. “Ni el
mismo ni el otro”. Duchamp lo aclara mejor: “es la más hermosa
demostración del adverbio: no tener ningún significado.”
Même en castellano puede ser traducido como : aún, mismo,
inclusive, da lo mismo, etc.
A continuación la expresión “mise a nu” (puesta al desnudo)
adquiere en francés un significado menos categórico y más
amplio. Excede la traducción de “desnudada” . “mise en scene”
(acto público, puesta en escena), “mise a mort” (ejecución),
“mise à feu” (encendido), “mise en boite” (en conserva),
“mise en service” (puesta en funcionamiento), entre otras
derivaciones.
La condición de “Celibataire” (soltero, célibe) determina la diferencia
radical entre la Novia (expuesta, pero no penetrada)
y “sus” nueve Solteros incapacitados de tocar, sentir y, determinar.
La Novia (la Recién Casada), finalmente, responde a dos elementos
básicos: el mecánico y el sexual.
Esto sobre el titulo. Las piezas que constituyen el organismo
del Vidrio: el mito, el acto público, el usufructuo del goce, el
pudor técnico, la operación de observar y dejarse observar.
Mirada especular. Mirada de ida y de vuelta. Ballet mecánico.
El escenario
Un vidrio doble dividido horizontalmente en dos partes casi
iguales.
La parte superior corresponde al dominio y la autoridad de La
Novia y, la inferior al reducto de Los Solteros.
En este caso arriba y abajo son conceptos de escéptica relatividad,
pero miembros de una misma función, valores dependientes
del conjunto en el que actúan. El Vidrio mismo (même)
es para mirar al través.
El elenco definitivo
La Novia, en los papeles de “Deseo Blanco”, “Motor”, “Máquina
Agrícola”, “Depósito de combustible amoroso”, “Ahorcado
Hembra”, “Avispa”, entre otros y, se presenta como “Apoteosis
de Virginidad” o “Deseo ignorante”.
Los Solteros son nueve en total (múltiplo de tres). Representan
nueve oficios de supuesta exclusividad masculina: gendarme,
guardia de infantería, policía, sacerdote, mozo de bar,
jefe de estación de tren, empleado de correo, mayordomo y
sepulturero.
Se los conoce también bajo los apelativos de: “Máquina Soltera”,
“Cementerio de Libreas y Uniformes” y, “Nueve Moldes
Machos”.
Otros actores: “La Vía Láctea” o, “Inscripción desde lo alto” o,
también llamada “Vía Láctea color carne”; la “Luz de gas”; “La
Carreta-trineo-trampa”; “Los Tamices” o, “Sombrillas”; “El Molinillo
de Chocolate”; “Las Tijeras”; “Los Testigos Oculistas” y,