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ellas y nosotros! Siempre será igual: LA PAMPA NOS HACE
HOMBRES Y LA GEOMETRIA HEROES”.
Lux me confesó en esos días que mi texto hizo madurar su
ideario. Las coordenadas estaban trazadas.
Lo entrevistaron para la Voz de Bajo. Lindner declaró, luego
de volverse a comparar con Kant: “Me aterroriza mi propia
muerte. Me consuelo pensando que, cuando suceda, se formará
un cráter con mi cara y procesiones lo frecuentarán”.
Escribió, inmediatamente después, su primer texto inspirado:
un catalogo imperdible para su amiga Marcela Sinclair.
Su tiempo favorito tiene principio y fin: 1918, año que nevó en
Buenos Aires y 1972, “el año más largo de la Historia de la
Humanidad”. Le comentaba entonces que, por unos pocos
días (ya que desembarco en Buenos Aires en setiembre) Duchamp
no había visto nevar en Buenos Aires. A Lindner la reflexión
lo entristecía. “Por ahí le hubiera parecido más civilizada”,
me decía.
Paralelamente, comencé a formar mi Archivo Lindner. Muy
frecuente sucedía que su entonces esposa le regañara desorden
y acumulación de papeles y objetos. Cada vez que
esto pasaba, Lindner me tocaba el timbre con inmensos paquetes:
“me imagino que puede interesarte”, decía en cada
oportunidad, y me donaba entonces dibujos, collages, obras
de arte efímero (realizó cientos en esos años) y manuscritos
(prefiero, entre cientos, el Xul Solarium, suerte de apostillas
que escribió tomando como base uno de mis textos de esos
días “Xularografías y xularoenigmas”). Una tarde se apareció
con una caja de considerables proporciones que contenía
gran parte de sus casetes de la adolescencia. “Si no se los
dono a Ud., ella me los tira” me confesaba agarrándose la cabeza.
Dosis industriales de Crhome (grupo californiano del
cual fue presidente del Fan club local), horas (meses, mejor)
de rock sinfónico, ejercicios de piano de su autoría que titulaba
Lindner Mixwerke.
Meses más tarde dimos nuestra primera conferencia juntos y
presentamos a nuestro primer pupilo: Mario Polaquito Bortolini.
Esto sucedió en un bar lésbico llamado Tasmania, que
funcionaba en el pasaje Dellepiane, en el marco de unas jornadas
coordinadas por Gabo Mariansky. Hubo una muestra
que titulamos Las que pasaban, suerte de versión travesti del
célebre libro de Paul Groussac. El temario que preparé en la
fecha fue: Devastación por el detalle, Declinamiento efectivo
y secular de la cultura del macho y Advenimiento pejerto. Beto
de Volder nos filmó para la videoteca de Gustavo Bruzzone.
PALABRA DE ARTISTAS | PAGINA 53
Por entonces sufríamos la persecución de un admirador demente
del cual nunca supimos el nombre. Con Lindner lo habíamos
bautizado El Gordo Fantasía, y muy pronto se transformó
en El Gordo Pesadilla. Repentinamente, se esfumó y
jamás volvimos a verlo ni a saber de él. La ex mujer de Lux le
tenía pavor.
Sincrónicamente, Nicolás Guagnini abandonaba el país y se
radicaba en Estados Unidos.
Lindner ingresó, a los meses y por gestión de Renato Rita, a
la Galería Klemm, con la que estuvo ligado laboralmente durante
algún tiempo. Para su debut, Cuadrante del Pampero
(título de uno de los libros de Martínez Estrada) publiqué en
un diario y a su pedido, un ensayo sobre su perfil de momento:
inspirado yo en Coco Madariaga, soñé a Lindner como procerófago,
devorador de próceres, mistificado en las modas de
la patria. Una vez más, líneas mías sobre su obra lograban
una amplísima repercusión.
En los preámbulos de su inauguración, recuerdo haber hablado
largamente a Luis sobre el Payo Roqué, sibarita y editor,
personaje finisecular seductor de alto estilo, sobre quien planeaba
escribir una novela que aún no escribí del todo: Mis
raids venusinos (una suerte de adelanto se publicó en la desaparecida
revista El Libertino).
Lux quedó tan impresionado que me dedicó un cuadro al que
tituló: La bestia Genovesa admirando el mausoleo del Payo
Roqué.
Luego de eso, arrasó con todos los premios (el de la Bienal de
Bahía Blanca, el del Consejo Deliberante, la beca Gugghengeim,
el premio Braque) y se separó.
Una vez instalado en Europa, se hizo tejer una gorra cuyo
frontispicio rezaba “Poronga peronista al universo”, frase que
yo utilizaba para darle ánimos en momentos duros.
En la cité des Arts conoció a Graziella Berger, su novia actual.
En tierras suizas (Graziella es suiza) se fascinó con el Goetharium,
antro teosófico de Rudolf Steiner, ídolo de Xul.
Recuerdo haberlo iniciado en el estudio de los estudios de Ignacio
Pirovano, no sólo sobre el Arte Generativo, sino de la
correspondencia del Partenón griego con las medidas antropométricas
de las Averdeen Angus.
En Francia craneó la muestra sobre el Mundial 78 (vivía allí en
tiempos del Mundial francés) que constituyó, sin lugar a dudas,
su primera muestra verdaderamente madura (histórica y
temáticamente) y se exhibió en la galería del Rojas ya en
tiempos de curación de Londaibere. Tengo el honor de poseer
algunas de esas obras, que Lux generosamente me obsequió
entonces.