Revista Herencia, vol 2

Herencia
La luz de la cocina estaba encendida. Esto se
apreciaba también desde el patio, porque la
luz de una ampolleta de 60 watts incrustada
a un soquete que pendía frágilmente de dos cables,
uno negro y otro rojo, y éste al techo de la cocina,
iluminaba todo el ambiente casero que compartía el
fulgor con el patio por una ventana rectangular y ésta
era reproducida en la muralla del patio, así como una
pantalla de cine.
Había movimiento en la cocina y obviamente,
también se reproducía en la muralla del patio, en la
pantalla que exhibía una función de dos siluetas para
un niño sentado debajo de la ventana y frente a la
muralla que era el telón de fondo para una obra de
imagen rectangular de siluetas.
La luz de manera exigua iluminaba el patio y los
contornos de un auto desvencijado y corroído por el
oxido de tiempos bruscos y de ritmos monótonos.
El movimiento de la cocina no era bucólico, sino
universal, las dos siluetas estaban en actitud agresiva,
haciendo escorzos y contorciones bruscas, geométricas
y puntiagudas, todas estas actitudes vehementes
eran exhibidas en el recuadro o pantalla que se encontraba
en el patio para el niño.
Un fuerte olor a grasa de auto expedían los charcos
secos del patio de tierra, olor común que diferencia
a ese patio de otros al igual que el olor de un
teatro que se diferencia al de un cine y viceversa. Las
obras de siluetas se caracterizan por no tener sonidos,
razón para que el niño se tape los oídos con sus
manos y así evitar que los ruidos involuntarios de la
relación entre los personajes y estos con la escenografía
no interrumpan al género de la obra, dejando
todo el mensaje artístico a la acción de las siluetas.
Tapiados los oídos, los objetos que se lanzaban los
personajes, platos, tenedores, cuchillos, zapatos, etc.
al detenerse su rumbo execrable con alguna muralla,
no llevaban sonidos, sólo eran prolongaciones corporales
de la violencia proyectadas por el rectángulo de
luz en la muralla del patio.
Los personajes de la obra de siluetas estaban bien
constituidos, como estereotipos, lo que revelaba fá-
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Tregua de sombras
Mauricio Saavedra
cilmente la figura de un hombre y una mujer. Dos siluetas
dispuestas en la muralla como manos haciendo
escorzos para crear figuras de animales en la pared de
cualquier habitación ayudadas por cualquier fuente
de luz, era lo que presenciaba el niño, pero la obra
poseía otro matiz que el de una simple creación de
animales de sombras, era una escenografía rústica de
una muralla de concreto cincelada por la agresividad
de la actuaciones de los personajes. Sin embargo,
más allá de la pared como producto de arte, lo verdaderamente
significativo, lo trasgresor y la tensión artística
de la obra dramática se estaba aprehendiendo,
como una lapa marina a una roca de mar, al corazón
y memoria del niño.
El mensaje se lograba, el contexto producido por
aquella obra dejaría a cualquier espectador apesadumbrado,
con una disposición atormentada o melancólica
lo que para los personajes sería el resultado
coherente para su arduo trabajo y la realización de
los personajes.
De taburete, el niño, utilizaba una rueda vieja de
auto y en ella su semblante pueril, recibía la movilidad
de las siluetas reproducidas en la muralla del
patio de modo que sus manos apretadas, la tensión de
sus brazos y piernas eran la expresión física, patente
de todas sus emociones lo que petrificaba como un
duro hueso la cara del muchacho.
Lo particular de una obra de siluetas es que no
hay expresión sentimental de elementos que hacen
predecibles los actos de los humanos como los ojos,
que antes que una persona solloce se tornan rojos y
brillantes (una alarma de diamantes antes de las lágrimas)
o la boca que es otro signo corporal demostrativo
de la interioridad humana, y ni siquiera pueden ser
partes del rostro, también se pueden ver las tensiones
en la musculatura; por esto las siluetas como medio
artístico es acción pura, impredecible al ojo, sólo la
imaginación podría diseñar una base de proyección
de la trama. El niño como espectador subido en un
carrito de montaña rusa, sólo sentía el vértigo y el terror
de observar aquella somática obra que terminaría
quizás en qué cosa.
El recuadro de luz y sombra (las sombras prota-
Mauricio Saavedra