Revista Herencia, vol 2

gonistas) era de izquierda a derecha, luz, sombra, luz,
sombra, luz. Lo que dejaba interferir o interpretar que
las siluetas ya no se movían por el proscenio, sólo
quietud, esa instancia artística que estira el argumento
hasta sus límites con el objeto que en una sola acción
soltara aquella tensión, como si fuera un elástico
y azotar los extremos de los argumentos de frente y
retorcerlos hasta hacer un pequeño ovillo, no obstante,
de mil nudos y enredados en todas sus uniones.
Sólo había quietud, una tregua de sombras, segundos
hechos siglos se torno el tiempo en aquel taburete
accidental; distancia entre las siluetas tan frágil
y minúsculo, pero eterno como lo es una cucaracha
¡chaz! Se rompió la distancia, la tensión, el silencio,
la inmovilidad, la fragilidad y la eternidad, se enredaron
los extremos y sólo hay una mano en alto y otra
mano en una mejilla, la silueta golpeada cubrió su
rostro con ambas manos, quizás para llorar y la otra
silueta desapareció del recuadro. La ampolleta de 60
watts se apagó y con ella la función.
Los actores salieron por el patio y vieron al niño,
a su único espectador, agazapado en el improvisado
taburete; le tomaron de la mano diciéndole: “¡vamos
al mall! El niño fue…
La obra se acabó dejando al mensaje artístico
como el único momento activo, trepanador del instante,
para hacer un legado dentro del baúl de juguetes
que es el recuerdo de aquel niño sentado sobre una
vieja rueda, oliendo grasa rancia en un patio oscuro.
Mauricio Saavedra
Herencia
105