SIN TI NO SOY NADA - Teléfono de la Esperanza

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A Fondo
Pero, más allá de todo énfasis, recomendamos
que consigan la trilogía de Michelángelo Antonioni,
de comienzos de los sesenta, titulada, La Noche,
La Aventura, El Eclipse. Sin exageraciones,
el maestro italiano nos muestra la degeneración
fracturante de una pareja de la burguesía
italiana de los sesenta, en la que su amor acaba
víctima de la vaciedad de una sociedad materialista:
materializan el amor. Y muere.
Historias afectivas ambivalentes (la ambigüedad
amante)
Escrito lo anterior, se hace necesario notar una serie
de películas frecuentes y en general complejas
por la calidad de los guiones, en las que se cruzan
historias de amor fracturantes con otras de casi
idénticas relevancias narrativas y morales, positivas
y capaces de extasiarnos ante situaciones
sorprendentes. Destacamos una excelente película
española de 1998, titulada Solas, de un Benito
Zambrano que, más tarde, no acabaría de sacar
las expectativas que en su momento depositamos
en él. Y junto a ella, Las horas, de Stephen Daldry
(2003), a partir de la novela homónima de
Michael Cunnigham, en la que rinde homenaje a
la gran Virginia Woolf, aprovechando detalles de
su vida que aparecen en La señora Dolloway de la
misma escritora británica. Comentémoslas brevemente
desde la óptica enunciada.
En Solas, la protagonista, una chica rural que acaba
en Sevilla en trabajos varios, padece toda una serie
de humillaciones a costa de hombres sin escrúpulos,
hasta perder la propia autoestima de forma patológica
e insuperable. Ella ama, pero los hombres
no la aman, la utilizan. Y ella, durante un tiempo,
se empeña en su propia destrucción por la sencilla
razón de que “necesita un cuerpo acogedor”. Pero
a la vez, entre su madre y un anciano vecino que
hará de abuelo de su niño recién parido, consiguen
comunicarle todo el amor, todo el cariño, todo el
afecto que necesita para sobrevivir y reconstruirse.
Se trata de un film un tanto sensiblero, pero
que nos permite asistir a una historia muy frecuente
en que el amor y el desamor se entrecruzan y
permiten que las personas vivamos con una cierta
esperanza. La fragilidad afectiva no vence, porque
vence la humanidad que se nos regala.
El espejo
cinematográfico
consigue, en tantas
ocasiones, devolvernos
nuestra propia imagen de
amantes empedernidos a
pesar de todo:
nunca podemos dejar de
amar, amamos para
el bien
y para el mal