SIN TI NO SOY NADA - Teléfono de la Esperanza

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A Fondo
¿Cómo no traer a colación la siempre fascinante
Casablanca, de Michael Curtiz (1942), con Bogart
y Bergman en cabeza y ese garito donde un negro
con ojos de haberlo visto todo de todo está al
piano y llena el ambiente de extraña fascinación,
entre el humo del tabaco y las turbias ocultaciones
políticas? Pocas veces una pasión deja de ser dominante
para traducirse en un sacrificio absoluto,
pero en este caso sí. Estamos ante un amor que
arrasa los planes de Bogart, pero consigue que ella,
una Bergman empática, marche a la libertad con
su esposo. Ver Casablanca una vez al año se hace
necesario en tiempos de cólera, como el nuestro.
Y añadimos como referente alternativo Volver
a empezar, de José Luis Garci (1982), una historia
de amor en la madurez, llena de nostalgia,
de urgencia pero no menos de realismo histórico.
Un film pequeño y recoleto pero que contiene esa
visión sencilla y espontánea del director español,
puede que golpeado exageradamente por la crítica
a la violeta. Y completamos este apartado con:
1. Cinema Paradiso, de Giuseppe Tornatore
(1989).
2. Una historia verdadera, de David Lynch
(2000).
3. Philadelphia, de Jonathan Demme (1993).
4. Volver, de Pedro Almodóvar (2006).
5. La lista de Schlinder, de Steven Spielberg
(1994).
6. Gran Torino, de Clint Eastwood, (2009).
7. La Duquesa de Langlois, de Jacques Rivett
(2008).
8. Un verano en la Provenza, de Eric Guirado
(2008).
Y dos citas que resulta imposible olvidar por puro
respeto emocional de quien esto escribe. De una
parte, Memorias de África, del excelente Sidney
Pollack (1985), historia de amor, de afecto, de admiración
que nos sobrevuela en una avioneta sobre
la gran África esteparia, con el mejor Redford
y una de las más sensibles Meryl Streep, mientras
sabemos que los amores radicales siempre acaban
en la muerte.
Y de otra, Pena de muerte, de Tim Robbins
(1996) donde el amor cristiano de una monja madura
en humanidad creyente, convierte una pena
de muerte en una aceptación misteriosa de la
propia vida condenada. Pocas veces uno se ha estremecido
tanto como cuando, camino de la ejecución,
el protagonista toma la mano de la monja
como único referente para el más allá. El cine,
como tantas veces hemos escrito, lleva nuestra
vida hasta dimensiones inéditas con la fortaleza
estética de lo audiovisual…, en movimiento.
Somos animales amantes y enloquecidos
Esta aproximación a los misterios de un amor pluralísimo,
frágil y apasionado, según reza nuestro
título, se cierra con esta afirmación: somos animales
amantes y enloquecidos. Nunca podemos
dejar de amar, si bien de formas tan diferentes
como los colores del atardecer en el Mediterráneo.
Amamos para el bien y para el mal. Por la
sencilla razón de que vivimos siempre enloquecidos
de amor, eso que llamamos pasiones indominables.
Y así nos va, desde la desesperación de
Kane a la esperanza de la Duquesa de Langlois.
Desde la terribilidad de El mar a la serenidad de
Un verano en la Provenza. Siempre en la pupila,
el ambiente de Casablanca, Brando en El
Padrino, pero sobre todo, el Eastwood de Gran
Torino. Ese coche blanquísimo y tan lleno de dolor
y de amor. La vida.