CULTURA Y PODER EL ARTE EN LA VIDA POLÍTICA - Instituto ...

La obra no tiene
sentido fuera del
contexto, no existe
sin el escenario
adecuado, es
inválida, pasa
desapercibida,
se pierde dentro
de la avasallante
presencia de la
realidad
existe, y no se vende. Parte del trabajo de los curadores es
hacer el registro fotográfico de las obras para que una vez
“compradas” puedan ser remontadas en otras ocasiones. Y
ese es el acervo museístico, fotografías, videos y un cúmulo
de textos teóricos. Los museos, apegándose a este sistema,
compran performances que piensa una persona y escenifican
otros, compran instalaciones de basura y el curador se
encarga de recolectar de nuevo la basura para remontar la
pieza. Lo efímero, que en un principio era parte de la protesta
en contra del sistema de los museos y de la posteridad
de la obra maestra, es un obstáculo salvado para formar
parte de las colecciones permanentes de los museos y del
mercado. Durante años renegaron del sistema de mercado,
llamaron impositivo y esclavista al marchante y protestaron
con vehemencia de la actitud de los pintores y escultores
que creaban objetos bellos que agradaban al coleccionista.
Este modelo repudiado es ya un canon, sólo que para el
arte contemporáneo no entra en juego el gusto del que
adquiere, se trata de entrar en el circuito de la especulación
y la venta a gran escala en las subastas y ferias. El museo,
su contexto, da esa permanencia que permite entrar en el
mercado como una operación financiera estable. Mientras
un artista siga en el museo su obra es susceptible de especulación.
LA MUERTE DEL MUSEO
El sentido de la obra estriba en que ella está ahí
GADAMER
Y ESE AHÍ ES EL MUSEO, la obra no tiene sentido fuera del contexto,
no existe sin el escenario adecuado, es inválida, pasa
desapercibida, se pierde dentro de la avasallante presencia de
la realidad. Mientras que la obra de arte en su magnificencia
y su trascendencia nos posiciona como seres finitos, y al
arte en eterno, la obra contemporánea fuera de su contexto
se convierte en finita y, peor aún, su dependencia del contexto
le implanta una fecha de caducidad que vence fuera
de exhibición. Los site-specific son perecederos y desechables,
son obras que se eliminan una vez terminada su fecha
de exposición. Las obras ya no conservan su trascendencia,
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FOLIOS