CULTURA Y PODER EL ARTE EN LA VIDA POLÍTICA - Instituto ...

FOLIOS
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no considera a Ludwig, a quien inútilmente intentó ocultar a su
nueva familia.
EL ROL QUE TUVO QUE JUGAR VON BÜLOW es lamentable, pero todos debían
proteger al maestro. Wagner vuelve a ganarse a Ludwig II cuando le plantea
su proyecto de construcción para el teatro de Bayreuth, un foro donde Wagner
planeaba ser el amo total y no volver a depender de administradores que le
obstaculizaran. Pero debido a otros tantos engaños a su benefactor, se le llega incluso
a impedir el acceso al estreno de algunas de sus obras en este teatro. Wagner
había intentado sabotear una de estas funciones para obtener más poder de gestión.
La historia de Richard Wagner, quien murió en Venecia en 1883, es muy amplia,
y está siempre vinculada a escándalos, no siempre provocados por él, como la muerte
del tenor Schnorr von Carolsfeld, que fuera su primer Tristán, querían atribuir al
enorme esfuerzo vocal que exigía la obra del compositor. Lo que no es nuevo es la costumbre
de vincularse con la obra y la vida de los creadores por parte de la clase política
para ganarse las simpatías de un determinado sector social, práctica que a su vez el mismo
Wagner utilizó fuertemente y quizás más que ningún otro compositor.
PARA HITLER, QUIEN VIO DESDE SU JUVENTUD en los héroes de las óperas de Wagner, ese ideal
artístico que nunca pudo realizar como acuarelista, le motivó el deseo de vincularse con
ellas y de redirigirlas al ideal germánico. Pero lo llevaría más allá presentándose junto
a la familia de Wagner, como en 1935 cuando aparece en una fotografía con los nietos
del compositor Wieland y Wolfgang en Bayreuth. Quienes a su vez serían poderosísimos
dentro del clan Wagner a partir de la segunda mitad del siglo XX. Otros compositores
influenciados por Wagner, como Richard Strauss, también colaborarían con el partido,
actitud que después sería muy cuestionada. Llama la atención que una de las más grandes
sopranos wagnerianas, Lotte Lehmann, titula a su autobiografía: Ella nunca cantó
para Hitler.
EL USO DE ESTA CLASE DE FIGURAS ES AMPLÍSIMO, baste sólo recordar a Albert Speer, el arquitecto
de Hitler. El mismo G. B. Shaw, en su libro El perfecto Wagnerita, reinterpreta
al ciclo del anillo, hablando de su importancia como tratado, basado veladamente
en los diversos estratos sociales y los severos conflictos entre las diversas estructuras
de poder.
EL MAYOR DILEMA NO ES LA UTILIZACIÓN DE LOS ARTISTAS para los intereses políticos, sino
el abandono del arte. Todo pareciera estar construido para que cada día el público
pierda más sensibilidad y capacidad de análisis. Se van a usar artistas de
menor calibre que no tienen que ofrecer grandes propuestas sino simplemente
de acceso fácil a las masas. Se siguen destinado fuerte cantidades
de dinero a apoyar la mala música y el mal arte. Se dice que a principios
del siglo XX los capitales que apoyaron a Caruso y a Gigli en sus carreras
mundiales fueron los de la mafia italiana, pero ahora esos
recursos se destinan a apoyar bandas y otras abominaciones,
lo que facilita por supuesto la oferta para
las masas que quedan en manos de la clase
religiosa y política y por supuesto de los
medios de comunicación.