CULTURA Y PODER EL ARTE EN LA VIDA POLÍTICA - Instituto ...
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por un hedonismo, un individualismo y una búsqueda<br />
de prestigio social” (2009: 77).<br />
DESPUÉS DE EPISODIOS Y PROCESOS HISTÓRICOS como la Noche<br />
de Tlatelolco, la aplicación sistemática de la línea Kissinger<br />
y el impasse evolutivo del régimen cubano, en su<br />
institucionalización y relativa comercialización, las manifestaciones<br />
musicales “alternativas” también contribuyen<br />
al empobrecimiento gradual de la música. Ya en<br />
1982 el musicólogo cubano Leonardo Acosta criticaba<br />
la música de consumo como medio de colonización; aunque<br />
al mismo tiempo contribuía a la segregación entre<br />
lo “popular” y lo “pseudopopular”; reclamaba el reconocimiento<br />
de la música indígena de América Latina,<br />
pero simultáneamente reconocía una superioridad del<br />
rock y la canción de protesta como medios de propaganda<br />
socialista. Inclusive, de forma ingenua, concebía un<br />
positivismo progresista al que supuestamente, aspiraba<br />
el mundo: “de lo que sí estamos seguros es de que, en<br />
fin de cuentas, quedarán aquellas manifestaciones musicales<br />
que representen las mejores causas y sostengan<br />
los más nobles valores y aspiraciones de la humanidad”<br />
(Acosta, 1982: 298). Actualmente se observan resultados<br />
completamente opuestos a esta promesa.<br />
<strong>EL</strong> PAP<strong>EL</strong> DE <strong>LA</strong> EDUCACIÓN MUSICAL<br />
¿QUÉ OCURRE HOY CON <strong>LA</strong> MÚSICA <strong>EN</strong>SEÑADA en los conservatorios<br />
y escuelas de música de México? Con la salvedad del<br />
espacio universitario público –que sobrevive en una autonomía<br />
amenazada por el salvajismo comercial– en la enseñanza<br />
musical del país se consolida el modelo de occidentalización,<br />
no para conseguir grandes progresos en la<br />
educación especializada, sino sólo para asegurar el prestigio<br />
de sus operadores: empresarios con intereses públicos<br />
en unión con funcionarios públicos interesados en la empresa<br />
privada. Esta mancuerna auspicia, entre otras cosas,<br />
orquestas y conjuntos de ópera que periódicamente pasan<br />
por ciclos de agonía administrativa y artística, y que se<br />
mantienen con salarios pobres y con el cobijo de sindicatos<br />
anacrónicos y disfuncionales.<br />
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FOLIOS