CULTURA Y PODER EL ARTE EN LA VIDA POLÍTICA - Instituto ...

transmiten las ideas musicales de una época, pero siguen siendo
vigentes hoy en su contenido estético y humanista. Igualmente válida,
la obra de Julián Carrillo (1875–1965) sigue esperando interlocutores
capaces de continuar la aventura técnica, intelectual y artística
de ese músico mexicano que superó la miseria de su contexto
originario, para construir uno de los mayores legados culturales
–y también uno de los más ignorados– que México haya dado al
mundo. En conclusión, el concepto vasconcelista de construir para
abonar el patrimonio colectivo, sigue siendo válido y urgente.
LA TRADUCCIÓN ENTRE LA MÚSICA Y LAS DEMÁS ARTES
NO QUISIERA CERRAR ESTA COLABORACIÓN SIN OFRECER un ejemplo de cómo
vincular la educación musical a aspectos culturales más generales,
utilizando métodos inéditos de implementación y elaboración artística.
Este ejemplo parte del hecho de que la naturaleza de la
música respecto de otras artes es de tipo dialógico. Lo cual implica
que la música puede persuadir a otras artes, o bien, puede ser persuadida
por otras artes para modificar la intencionalidad con que se
articula, y modificar su contenido simbólico y su significado.
PRÁCTICAMENTE CUALQUIER NOCIÓN ESPACIAL que se encuentre en la arquitectura
y las artes plásticas, puede traducirse en una noción musical
(cf. Souriau, 1947; Rowell, 1983): transmutando la dimensionalidad
anchura+longitud(+profundidad), en dimensionalidad de
entonación+intensidad(+duración). Esta transmutación o “traducción
intersemiótica”, como la bautiza Jakobson (1992: 102-103),
permite que sea audible una gran diversidad de texturas, tejidos,
frisos y patrones plásticos tradicionales, con el fin de obtener una
“semilla” estructural que pueda emplearse para el análisis y para la
composición musical. Ejemplo de esto son la cerámica y los textiles
tradicionales con patrones análogos a los de la música, con
sistematización de intervalos, pausas, repeticiones, prolongaciones,
segmentaciones, teselaciones, brocados, bucles y simetrías locales
y globales, cuyas estructuras pueden convertirse en un conjunto
de datos musicales, conservando aspectos del mensaje original, por
ejemplo, a través de una proporción específica, intacta, tanto en la
fuente plástica como en el producto audible; a través de un código
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FOLIOS