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TEORÍA GRAMATICAL IV Profs. Carmen Acquarone – Alicia Gil moyen âge de convention 12 . En principio, y mientras no se señale expresamente lo contrario, se trata de una Edad Media ficticia porque es una Edad Media narrada. Pero, naturalmente, podemos encontrarnos ante el caso de una novela histórica que nos lleve a identificar esta Edad Media narrada con aquella Edad Media admitida como verdadera por el conocimiento de sus fuentes, por la correspondencia con los hechos históricos conocidos y por otros medios estilísticos. Aquella Edad Media es parte inmediata e integrante de mi mundo porque si soy, por ejemplo, historiador puedo tratar de ella. Pero el historiador Golo Mann nos trae a la memoria "que el relato, incluso de lo acontecido, es siempre poemático" 13 . Como puede observarse, los tiempos del mundo narrado por sí mismos no dicen nada al oyente o lector sobre la veracidad o la ficción de la narración. La una o la otra hay que deducirlas de información adicional. Si la narración es, de todas formas, verdad y no ficción, es que se refiere a cosas pasadas y como "historia verdadera" tiene, por consiguiente, que estar documentada y también tiene que haber dado ocasión a la experiencia, la observación o haber sido escuchada de labios de otra persona. De este tipo son la mayoría de las narraciones de la vida cotidiana. Cuando cuento un pequeño suceso del que he sido partícipe o un largo viaje no suelo colocar a mis oyentes ante un difícil acertijo, es decir, no necesitan averiguar si la narración es verdadera (lo que, entonces, significa pasada) o si ha sido inventada (lo que significa indiferente respecto del Tiempo). Lo más probable es que la narración sea verdadera. Pero de esto no se entera el oyente por los tiempos, sino por medio de indicios y gracias al conocimiento general de que la narración ficticia (¿se me permitiría llamarla engañosa?) puede darse a conocer por una disposición especial de la situación comunicativa: por una sonrisa, una exageración, el tono de la voz del narrador o por la obra impresa unida a las características genéricas de los géneros literarios admitidos como ficticios. En el caso de faltar esa disposición −por ejemplo, cuando el novelista quiere hacerse pasar por cronista− se borra la frontera entre la verdad y la ficción del relato. Es cosa que saben los novelistas que, desde siempre, se han complacido en jugar con la verdad. Para la literatura de ficción más antigua puede formularse más o menos este principio: cuanto más ficticia sea la historia tanto más se protestará de la verdad. La localización cronológica del relato a base de fechas que sitúan la acción en el pasado ha sido una de las formas preferidas de protestar de la verdad hasta que los narradores, bajo el signo del realismo, han advertido que su empeño en hacer creer en el pasado puede llevar a un anquilosamiento del género y que es preferible el intento de narrar el presente, pero narrarlo como si se comentase. El juego con la verdad, que se encuentra en la literatura narrativa de todas las épocas y de todos los países, es la prueba más segura de que no es tan fácil manipular la verdad como lo sería si pudiese leerse en los tiempos. Los tiempos, lo mismo que el lenguaje en general, son indiferentes respecto de la verdad. Por igual razón, y como tiempos de la narración, tampoco dicen si el mundo narrado es un mundo que queda en el pasado o es un mundo inventado. El que quiera saberlo ha de prestar oído a otras señales. Si, a pesar de ello, sigue incierto, tiene que comentar el relato. A esto se llama crítica histórica. [...] Así pues, llegamos al siguiente resultado: los tiempos no tienen nada que ver con la verdad y no orientan en absoluto sobre la cuestión de si un relato es verdadero y pasado o imaginado y no pasado. El límite que separa poesía y verdad no coincide con el límite que separa el mundo narrado del mundo comentado. El mundo comentado tiene su verdad (lo contrario de la cual es el error o la mentira) y el mundo narrado tiene también su verdad (lo contrario de la cual es la ficción). [...] EL PERFECTO COMPUESTO DEL ESPAÑOL Y EL "PASSATO PROSSIMO" DEL ITALIANO El perfecto compuesto del español y el passato prossimo del italiano no presentan nuevos problemas fundamentales en la materia tratada hasta ahora. Se trata, igualmente, de tiempos retrospectivos del mundo comentado. [...] Alarcos Llorach identifica el perfecto simple, sin abandonar, por otra parte, la adscripción temporal (de Tiempo) a un "pasado absoluto", como tiempo de la narración. En cuanto al perfecto compuesto, lo sigue identificando con el concepto de pasado cercano al momento presente, rechazando la explicación de Gili Gaya, 12 Paul Claudel: L'Annonce faite à Marie, Prólogo. 13 Golo Mann: Schiller las Geschichtsschreiber. En: Geschichte und Geschichten, 1962, pág. 84.
TEORÍA GRAMATICAL IV Profs. Carmen Acquarone – Alicia Gil según la cual el perfecto compuesto es subjetivo frente al perfecto simple objetivo 44 . Esta última interpretación no es tan equivocada como Alarcos Llorach pretende, siempre que se entienda el concepto de subjetividad en el sentido de compromiso, que es característico para la situación del comentario. CAPÍTULO V EL SISTEMA METAFÓRICO TEMPORAL METÁFORAS TEMPORALES DE LA VALIDEZ LIMITADA La divisoria estructural que en el sistema de los tiempos corre entre el grupo temporal del mundo comentado y el grupo temporal del mundo narrado se nos ha descubierto al estudiar la concordancia de los tiempos. Hemos realizado nuestra investigación sobre el español y el francés concibiéndola como representativa para estudios que sigan la misma dirección en el campo de otras lenguas románicas y germánicas. Todas las lenguas de las familias románica y germánica (además de muchas otras lenguas) presentan una concordancia de tiempos que ha de entenderse como limitación combinatoria de éstos fuera de su grupo temporal. Pero el mantenimiento de la concordancia no constituye en ningún idioma una imposición ineludible en el sentido de que su infracción atente contra su gramática. Es fenómeno que ocurre y no sin frecuencia. Esas desviaciones las hemos calificado provisionalmente de excepciones y hemos prescindido de ellas. De todas formas, este procedimiento presentaba la desagradable consecuencia de que, con la conciencia tranquila, no podríamos convertir en tesis la comprobación de la dicotomía estructural del sistema de tiempos, sino que teníamos que dejarla en la categoría inferior de hipótesis. En este capítulo y dentro de un marco más dilatado nos ocupamos también de esas excepciones. Si nuestra hipótesis es correcta, debe ser lo bastante fuerte pera incluir en la explicación todas las excepciones. Si no es capaz de ello, hay que abandonarla. Pero pudiendo explicarlas, quedará ipso facto despojada de su carácter hipotético para valer de tesis respecto de las lenguas para las que esto se sostenga expresamente. De hecho, la concordancia de los tiempos se quebranta con frecuencia y no sólo en el sentido de que una oración que comienza por un tiempo del grupo I sigue con un tiempo del grupo II, o viceversa, sino además, en el sentido más amplio de que en un texto, que según su grupo temporal es homogéneo, se intercala un tiempo o algunos tiempos del otro grupo. En ambos casos la conciencia perceptiva debe saltar rápidamente de un grupo al otro. ¿Qué consecuencias comporta esto? Voy a explicarme con un ejemplo. Como ya hemos observado la concordancia en la lengua francesa, los ejemplos siguientes, aparte de ocasionales excepciones, vamos a tomarlos también del francés. En primer lugar, echemos una ojeada a un texto del diario de André Gide en el que el autor recoge una visita de Claudel describiendo su figura y empleando para ello los tiempos del grupo temporal I: Paul Claudel est plus massif, plus large que jamais; on le croirait vu dans un miroir déformant; pas de cou, pas de front; il a 1'air d'un marteau-pilon... (19 nov. 1912). Entre las formas del présent, surge de repente un conditionnel, o sea un tiempo del grupo II. Evidentemente, éste no tiene la intención de introducir otra perspectiva temporal (de Tiempo) y se refiere a la misma situación que en la proximidad del conditionnel se designa con el presente. ¿Qué hubiera cambiado si Gide hubiese escrito: on le croit vu dans un miroir déformant? La descripción no cambiaría como tal, pero su efecto sería distinto, ya que la descripción de Claudel como "martillo pilón" es, naturalmente, una caricatura (y por ello es tan acertada). Si Gide hubiera introducido esta caricatura por medio del presente, la imagen deformada sería mentada completamente en serio y el tono dejaría oír inflexiones malévolas. El conditionnel, por el contrario, suaviza la deformación y la descarga, en cierto modo, de seriedad; muestra por un momento la caricatura para borrarla inmediatamente. La oración 44 Samuel Gili Gaya: Curso superior de sintaxis española, México, 1943, § 123.
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