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Donaciones Préstamos de obras de las colecciones de la FCM Miguel Ángel BLANCO, LLiibbrroo nnºº 888855.. CCaammppoo ddee bboommbbaass vvoollccáánniiccaass. 2 páginas de papel Arches con pintura metálica; caja con bombas volcánicas del volcán de Guanapay, Lanzarote, ceniza roja y semillas volantes. 2003. 300 x 420 x 32 mm. Miguel Ángel BLANCO, LLiibbrroo nnºº 888866.. PPllaannttaass ddee vviiddrriioo vvoollaaddoorraass. 2 páginas de papel de algodón con grafías de agua y fuego; cajas con escarchosas, tres plumas de paloma unidas por una laja de biotita, cenizas negras y olivino. 2003. 400 x 600 x 63 mm. Durante el año 2003, el artista Thomas Joshua COOPER ha donado a la FCM seis obras: EEll AAttlláánnttiiccoo CCeennttrraall. Punta de la Calera (El punto más occidental de la isla). La Gomera. (Probablemente la última vista del Viejo Mundo que tuvieron Cristóbal Colón y su tripulación en su primera travesía del Atlántico hacia el Nuevo Mundo). Islas Canarias. 2002. 71 x 91,5 cm. EEll AAttlláánnttiiccoo CCeennttrraall. Cerca de Punta Ginés (Cerca del punto más occidental de la isla). Lanzarote. Islas Canarias. 2002. 71 x 91,5 cm. AAnnoocchheecceerr eenn eell AAttlláánnttiiccoo CCeennttrraall. Punta Fariones (El punto más septentrional de la isla). Lanzarote. Islas Canarias. 2002. 71 x 91,5 cm. EEll AAttlláánnttiiccoo CCeennttrraall. Punto Norte (El punto más septentrional de la isla). El Hierro. Islas Canarias. 2002. 71 x 91,5 cm. EEll MMaarr ddee llaass CCaallmmaass yy eell AAttlláánnttiiccoo CCeennttrraall. Punta de los Saltos (El punto más meridional de todo el Archipiélago Canario). El Hierro. Islas Canarias. 2002. 71 x 91,5 cm. EEnn eell eennccuueennttrroo eennttrree ddooss mmaarreess –– DDoonnddee ccoommiieenn-zzaa eell BBáállttiiccoo. El encuentro entre Skagerrat y Kattegat. Grenen, Jutland (El punto más septentrional de Dinamarca). Dinamarca. 1998. 71 x 91,5 cm. Para la exposición Museo de Museos. 25 Museos de Arte Contemporáneo en la España de la Constitución, comisariada por Juan Manuel Bonet y Kevin Power y organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, entre el 3 de diciembre de 2003 y el 20 de febrero de 2004, se cedió en préstamo la siguiente obra: Thomas Joshua COOPER 65
DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN Y ARTES PLÁSTICAS Exposiciones Washington Barcala. Retrospectiva 27 de febrero 27 de abril EEll AAttlláánnttiiccoo CCeennttrraall. Faro de La Alegranza, Punta Delgada (El punto más oriental de la isla, cerca del punto más septentrional). La Alegranza (La isla más septentrional del Archipiélago Canario). Islas Canarias. 2002. 101,6 x 132 cm. Durante el año 2003, la FCM ha continuado su política de exposiciones temporales, con el proyecto Arte-Naturaleza-Arte Público que la FCM promueve en Lanzarote como apuesta central de su programa de exposiciones y de la propia colección permanente del Museo. El 27 de febrero, se inauguró, en la sede de la FCM de Taro de Tahíche, la exposición Washington Barcala. Retrospectiva, que fue clausurada el 27 de abril. Washington Barcala, hijo único de una familia con ascendencia española e italiana, se formó compartiendo juegos y estudios con tareas en la fábrica de cajas de cartón propiedad de sus padres. Allí trabajó con una materia prima que, muchos años más tarde, emplearía en su obra. Barcala se familiarizó entonces con el cartón, con la máquina de coser, y con las cajas, todas palabras clave para entender el mundo creativo de su madurez. El lenguaje de Barcala no sólo es de pintor, sino que se despliega en las vecindades de otras disciplinas. Se puede afirmar que es un pintor de los límites, de las fronteras. Fue a mediados de los años 60, después de haberse iniciado en el mundo del arte como pintor figurativo y abstracto, cuando comenzó a explorar su lenguaje creativo más personal. En España encontró el lugar y los estímulos propicios para su aventura creativa, contenida en sus cajas, objetos pictóricos construidos con trozos de madera, telas, hilos, cartón, palos, papeles, puntadas..., proponiendo silenciosos y sutiles paisajes emocionales. Barcala logró una obra personal, coherente y rigurosa, utilizando un lenguaje íntimo y, en ocasiones, hermético. Su producción se ha desarrollado en torno a tres estilos: la pintura figurativa (1946-1950); la pintura abstracta e informalista (1961-1964) –es la etapa de las Chatarras–, y su estilo más personal, durante la última etapa de su carrera artística, desde 1967 (etapa de las Cajas). Para 66
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