Mirar las grietas - Universidad de Los Andes
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Poner el cuerpo...<br />
Eleonora Cróquer Pedrón<br />
quier caso “Objetos” <strong>de</strong> ad-miración– y <strong>de</strong>l espacio intersubjetivo que traza<br />
–estas “Ella” parecen hacer <strong>de</strong>l hacerse la “Ella” su manera <strong>de</strong> participar<br />
3 .<br />
2. Una impresión se impone cuando hurgamos<br />
en los archivos <strong>de</strong> estas mujeres distinguidas<br />
como “La Autor(a) latinoamericana”. Me refiero a su<br />
funcionar confuso en el tejido referencial <strong>de</strong> la cultura<br />
(a medias personaje, a medias persona), y a la dinámica<br />
<strong>de</strong>seante que tal confusión señala. Pero, asimismo,<br />
al intercambio <strong>de</strong> cuerpos por lugares –el<strong>las</strong><br />
ponennen el cuerpo, ellos otorgan los lugares– que<br />
parece producirse tanto en la dinámica escópica que<br />
anima la investidura <strong>de</strong> quienes ocupan esta “excepcional”<br />
posición en vida, como en el <strong>de</strong>venir residual<br />
que estigmatiza su pervivencia en esa suerte <strong>de</strong><br />
“Museo <strong>de</strong> cera” <strong>de</strong>l “Haber Patrio” en el que habitan<br />
“entrañables” <strong>de</strong>spués.<br />
Confusión e intercambio, entonces… Sobre el<br />
cuerpo-con-texto <strong>de</strong> estas “Ella”, dispuesto a manera<br />
<strong>de</strong> espectáculo en la escena cultural <strong>de</strong> la “Nación<br />
mo<strong>de</strong>rna”, cristalizan <strong>de</strong>seos históricos más o menos<br />
privados (entre “ángel” y “<strong>de</strong>monio”, “Ella” se oferta<br />
a <strong>las</strong> <strong>de</strong>mandas <strong>de</strong> su época).Y esos <strong>de</strong>seos históricos<br />
cristalizados tien<strong>de</strong>n, en efecto, a fosilizarse con<br />
el tiempo. Así, <strong>las</strong> “rarezas” llamadas a ser La Autor-<br />
(a) <strong>de</strong> aquella época (“Pitonisa”,“Monstruosa” o cual<br />
quier equivalente <strong>de</strong> fascinante Mujer-que-dice) siguen<br />
significando en su <strong>de</strong>venir Fetiche nacional posterior<br />
–esa significación pasa, por supuesto, por una<br />
cuestión <strong>de</strong> estilos: los que la propia máquina mo<strong>de</strong>la,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> el ángulo <strong>de</strong> sus “visiones” y los que privilegia<br />
a fines <strong>de</strong>l recuerdo.<br />
Ahora bien, si ciertamente resulta obvio apuntar que la misoginia<br />
latino-americana <strong>de</strong> entre siglos <strong>de</strong>termina el reconocimiento público <strong>de</strong><br />
estas “Mujer-que-dice”, toda vez que “a sus ojos” represen- tan una seductora<br />
duplicidad –son “Autor(a)”, recor<strong>de</strong>mos: signo <strong>de</strong> una cultura que parece<br />
encontrar en el espiar la privacidad <strong>de</strong>l cuerpo femenino (sus <strong>de</strong>seos,<br />
sus humores) el territorio privilegiado para satisfacerse–… confusión e in-<br />
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