Mirar las grietas - Universidad de Los Andes

Juegos enunciativos...
Lilibeth Zambrano
en cuanto que desdoblamiento del sujeto de la enunciación y de la estratagema
de la repetición. El yo que habla se representa al mismo tiempo:
una voz interior, una voz de sí a sí (voz ideal). En la “voz fenomenológica”
(voz interior) queda excluida la alusión a un afuera del sujeto en sí. La voz
interior en su relación consigo misma se oye hablar, operación llamada por
Derrida “auto-afectación”.
Por otro lado “Bajo el puente” y “Nonato” son relatos que adquieren
las características de una representación escénica. En ellos el narrador
desaparece momentáneamente y los personajes se transforman
en cierto modo en actores y sus discursos operan como componentes
de un diálogo dramático. La forma como se inserta el discurso de éstos
es a través de dos puntos.Tal como se expone en “Bajo el puente”:
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Por qué no come, le dijo taitá:Y el viejo: De noche no. Usted ya sabe, don
Chiquito. Si no hay luz sobre mi comida, no puedo comer.Taitá se rió fuerte:
Bajen el lampión y pónganle delante, dijo. El viejo miraba la oscuridad; casi
sin mover los labios dijo: No.Tiene que ser luz del día, y si hay sol, mejor...
(2000: 451)
Además, tanto en el cuento “Bajo el puente” como en “Cuerpo
presente” aparecen simultáneamente distintos sujetos.Varias voces aportan
la visualización de la historia. En estos textos el narrador fluctúa en variables
focos. A partir de la mirada de los distintos informantes nos llegan
valores, juicios, creencias, perspectivas psicológicas, ideológicas, etc. Dentro
de estos relatos se dan cambios de narración y de situaciones narrativas.
Se tejen a partir de un juego de voces y citas de hablas que configuran el
dialogismo del discurso narrativo de Augusto Roas Bastos. Interrelación
del habla de los personajes en la del narrador y viceversa. En el interior
del propio discurso narrativo de estos relatos el discurso de los personajes
funciona como simulacro del acto de la enunciación. Las distintas perspectivas
que se hilvanan a través de las diferentes voces de los personajes,
se transforman en una estrategia discursiva significativa en la
configuración del modo narrativo de “Bajo el puente” y “Cuerpo presente”.
Así, en el texto “Bajo el puente” se refiere al cuento “Niño-Azoté” del
libro Los pies sobre el agua (1967). A su vez en “Cuerpo presente” se hace
referencia a “Él y el otro” del libro El baldío (1966) y al relato “Moriencia”
del libro que nos ocupa. La alusión de relatos dentro de otros constituye
un subterfugio narrativo recurrente en la cuentística de Augusto