18 ACTUALIDAD BARCELONA Un eslabón verdiano LA IMPORTANCIA DE LAS VOCES Gran Teatre del Liceu. 19-VI-2008. Verdi, Luisa Miller. Krassimira Stoianova, Irina Mishura, Aquiles Machado, Roberto Frontali, Giacomo Prestia, Samuel Ramey. Director musical: Maurizio Benini. Director de escena: Gilbert Deflo. Es Luisa Miller una obra importante de Verdi, que quizá no ha tenido la difusión que merecía, por su calidad de eslabón entre la primera parte de la carrera del compositor y la época de sus composiciones geniales, como Rigoletto o La traviata, para llegar a esa esplendorosa madurez que son Otello y Falstaff. También en las voces es evidente la maduración del músico y la propia soprano tiene un role, con unas características parecidas a La traviata, el tenor tiene ya una mayor densidad vocal, el barítono es un nuevo ejemplo de padre noble y los dos bajos, que generan el drama, alternan densidad y agilidad. Estas exigencias vocales no acabaron de conseguirse en el reparto de esta representación. Destacó especialmente Krassimira Stoianova, por la calidad de su timbre, la técnica vocal, el enfoque del personaje, por la forma de expresarlo y la humanidad que le dio, siendo su pequeño hándicap una voz de proyección limitada, especialmente en los momentos de más fuerza. Aquiles Machado hacía una prometedora carrera, pero BARCELONA Escena de Luisa Miller de Verdi en el Liceu ahora no está en su mejor momento, y su Rodolfo mantuvo una línea de reserva, para llegar al momento del aria, que, siendo mejor que la media, tampoco tuvo la brillantez y seguridad necesaria. Los dos villanos de la obra fueron Giacomo Prestia, con buena voz y fraseo más superficial y Samuel Ramey, que retiene esa capacidad expresiva de alta calidad, con una voz que ha perdido gran parte de su esplendor. Completaban el reparto Roberto Frontali, buen profe- Hace cincuenta años EL ARTISTA Y EL HOMBRE sional de medios limitados y líricos e Irina Mishura con una Federica algo lineal. Volvía al Liceu una producción que podemos considerar convencional, que no quería dar discutibles nuevas lecturas, sino simplemente representar la ópera de Verdi. La puesta en escena con un fondo de paisaje tirolés, que intercalaba, de forma esquemática, cada una de las escenas, era bonita, pero al final quedo algo reiterativa, en especial por la falta de acción dramática, que se convertía con frecuencia en fotografías. Muy interesante fue la prestación del coro, que es uno de los valores en alza del teatro, mientras que la orquesta está perdiendo algo de la calidad conseguida, con un sonido poco refinado, salvo alguna familia, y con una versión de Maurizio Benini de matización limitada, con desajustes, especialmente en la obertura y falta de fuerza en los momentos más dramáticos. Barcelona. Gran Teatre del Liceu. 17-VI-2008. Josep Carreras, tenor; Lorenzo Bavaj, piano. Obras de A. Scarlatti, Costa, Tosti, Puccini, Toldrà, Guastavino, Gardel, Gambardella, Valente, Lama y Rendine. E l nuevo encuentro de Carreras con el Liceu, era para celebrar su debut en el teatro, hace cincuenta años con el personaje de Trujumán de El retablo de maese Pedro, donde los que asistimos, sin poder prever su brillante carrera, sí que pudimos ver que apuntaba condiciones. Transcurrido tan largo periodo e importantes vicisitudes, el tenor catalán muestra su inteligencia, con un repertorio que le permite, en su actual momento, superar casi siempre las dificultades. El programa estaba compuesto por una mayor parte de canciones italianas, complementada con dos partituras de Toldrà y otras dos de autores sudamericanos. Carreras mostró su estilo cálido y comuni- cativo, su fraseo medido y su sentido interpretativo, con una voz a la que en algún momento faltaba una mayor rotundidad. La celebración fue un éxito, tanto por parte del público autóctono, como de la gente que se había desplazado de distintos lugares del mundo y acabó con ocho bises. La velada se retransmitió en diferido por TV3 a un Albert Vilardell espacio situado en la plaza, que contó con la presencia del querido tenor, que quiso premiar la fidelidad de su público, con una canción catalana, Rosó, en el escenario de la playa. El acompañamiento al piano estuvo a cargo de Lorenzo Bavaj, con su habitual profesionalidad. Albert Vilardell Bofill
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