Christian Zacharias Federico Chueca Angelica ... - Scherzo

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MADRID
XIV Ciclo de Lied
COLORATURA Y TEMPERAMENTO
Madrid. Teatro de la Zarzuela. 19-V-2008. Diana Damrau, soprano; Stephan Matthias Landemann, piano. Obras de C y R. Schumann,
Mendelssohn, Berg, Zemlinsky y Strauss. 10-VI-2008. Waltraud Meier, mezzo; Josef Breinl, piano. Obras de Schubert y Strauss.
N o
es frecuente que una
soprano de coloratura
encare el repertorio de
cámara, Damrau lo hace con
gran solvencia vocal, musical
y hasta diríamos que literaria,
por la minucia y claridad de
su dicción, siempre cargada
con intenciones elaboradas y
precisas. Desde luego, lo
más granado de su registro
está en el extremo superior y
así lo demostró al añadir
como propina Amor de
Strauss sobre un poema de
Brentano con título en latín.
Se quedó como si tal cosa en
el sobreagudo con agilidades,
hizo trinos sucesivos en
cuatro cadencias y todos los
adornos que se le pidieran.
Ibermúsica
BELLEZA A RAS DE SUELO
Madrid. Auditorio Nacional. 28, 29-V-2008. Sinfónica de Londres. Director: Colin Davis. Obras de Schubert y Bruckner.
Colin Davis ha sabido
siempre construir con
suma habilidad sus edificios
orquestales, plantear
con claridad sus estructuras,
dinamizar con fortuna sus
acentos, marcar sin problemas,
tapujos y dudas sus ritmos;
frasear con la mayor de
las solturas. Imponer a los
instrumentistas una ley aceptada
de buen grado gracias a
la cordialidad de su trato.
Maestro diligente, vitalista,
amigo de texturas claras, trabajadas
con rapidez, con
presteza antes que con
minuciosidad o con una
visión profunda de la forma
y un análisis cuidadoso del
contenido. Pero eficaz, probo
a la hora de ofrecer sin
dobleces su diáfano mensaje.
Básicamente, muchas de
estas características continúan
definiendo su estilo. Claro
que ahora, cuando el director
tiene ya 80 años, las
maneras son más pausadas,
el gesto más lento y más
estricto, algo más estudiado.
En el resto del programa,
adecuó inteligentemente sus
medios a las exigencias del
género en el medio y el grave,
en especial con las Canciones
tempranas de Alban
Berg, teñidas de voluptuosidad
expresionista. Apianó
para bajar desde el agudo y
apuró sus vibraciones para
dar dramatismo cuando
cabía hacerlo. Lo mejor fue
el clima de ensoñación y
lirismo en piezas como La
flor de loto (Schumann) y los
Strauss Mañana y La noche.
Solvente y atento, el solidario
acompañante Landemann.
Meier, mezzo con amplia
extensión de soprano, rica
timbración, bella pastosidad
Con este bagaje Davis,
con la colaboración de la
espléndida orquesta londinense,
ha planteado unas
versiones luminosas, biensonantes,
rotundas en ciertos
aspectos, de las cuatro obras.
Y lo hemos pasado estupendamente.
Lo escuchado es
suficiente si no queremos
ahondar en el sentido de las
interpretaciones. Pero hemos
de ser justos. Aquí estamos
para aquilatar en lo posible.
En verdad, sólo nos ha satisfecho
la versión de la Sinfonía
nº 5 en si bemol mayor
de Schubert. Ha sido una
aun en tramos velados, cálido
temperamento y cortante recitación,
mejora su actuación
camerística. No siempre es
impecable: algunas frases terminaron
bruscamente y cierto
agudo caló pero se impuso
por su genio interpretativo,
sobre todo en las piezas que
componen escenas, exhiben
personajes o exigen un
empleo dramático. Los mejores
Schubert fueron, entonces,
Margarita en la rueca y El rey
de los elfos. Lo mismo ocurrió
en Strauss, especialmente
Liberado, de oscuro y arrollador
empuje, y una imponente
Dedicatoria. En la segunda
parte abordó las straussianas
Cuatro últimas canciones,
COLIN DAVIS
aproximación de rara limpidez,
esbelta, aérea, de logradas
dinámicas y acentos, de
tempi que nos han parecido
justos; de refinada pero al
tiempo agreste tímbrica. La
orquesta ha cantado magníficamente
en el Menuetto, con
un ländler intermedio maravilloso.
Poesía cercana y
natural.
El nivel no ha sido el
mismo en la Incompleta, la
nº 8 en si menor. Aunque el
dibujo general tuvo presencia
y nitidez y los músicos
tocaron igual de bien, la
batuta no llegó a dar la trági-
Alberto Venzago
despedida serena de Strauss.
Desde luego, hacerlas con
piano disminuye su potencia,
pues Strauss fue, entre otras
cosas, un orquestador supremo
y el conjunto acolcha
mejor a la voz y proporciona
más armónicos que el solitario
instrumento. Meier devanó
los poemas de Hesse con
autoridad e intención. En las
propinas descolló en un
intenso y extático Mahler, Luz
original, y un vibrante Wolf,
Despedida. Breinl aportó un
poder sonoro y una impetuosa
y decidida expresividad,
proporcionales a la importancia
vocal de la cantante.
Blas Matamoro
ca dimensión del turbulento
desarrollo del primer movimiento
ni la elevación lírica
del segundo. La falta de
remate determinó también el
resultado en Bruckner. No
parece encontrarse el director
especialmente a gusto
ante estos pentagramas, a los
que se enfrenta al final de su
carrera. Fueron interpretaciones
de oficio, pero lastradas
por una falta de habilidad
para organizar las progresiones,
una aparente incapacidad
para aplicar el rubato
adecuado y provocar la
expresión idónea. No penetró,
por ejemplo, en lo inefable
de algunos instantes de
la Séptima: compases previos
a la coda del primer movimiento;
final del segundo…
La Sexta, obra tan rica en
efectos tímbricos, en inesperadas
soluciones, nos pareció
construida un poco a trompicones,
tocada como de
manera fragmentada.
Arturo Reverter