Christian Zacharias Federico Chueca Angelica ... - Scherzo
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ACTUALIDAD<br />
ARGENTINA<br />
Estreno y reposición de dos óperas de Haydn<br />
EMULANDO A ESTERHÁZA<br />
Teatro SHA. 31-V-2008. Haydn, Il mondo della luna. Gabriel Renaud, Sebastián Angulegui, Fernando Santiago, Laura<br />
Penchi, Rocío González, Florencia Machado y Gabriel Centeno. Ensamble de la Ópera de Cámara del Teatro Colón.<br />
Directora musical: Susana Frangi. Director de escena: Jorge De Lassaletta. Producción del Teatro Colón. Museo Nacional<br />
de Arte Decorativo. 9-VI-2008. Haydn, L’incontro improvviso. Soledad de la Rosa, Carlos Natale, Carlos D’Onofrio,<br />
Norberto Marcos, Marcela Sotelano, Elisa Calvo. Orquesta de Ars Hungarica. Directora musical: Sylvia Leidemann.<br />
Directoras de escena y escenografía: María Concepción y María de la Paz Perre.<br />
Por una curiosa coincidencia,<br />
tuvimos ocasión<br />
de escuchar en esta capital,<br />
en pocos días, dos<br />
óperas que Joseph Haydn<br />
compusiera para la Corte<br />
del Príncipe Esterházy.<br />
Como parte de los descafeinados<br />
festejos por el<br />
centenario del Teatro Colón<br />
(que se desperdigaron por<br />
múltiples salas ante el retraso<br />
de unas obras que deberían<br />
haber concluido hace unos<br />
meses y que ahora —con<br />
suerte— se espera terminen<br />
en 2010) se repuso El mundo<br />
de la luna (ya ofrecida en<br />
1971) en versión algo abreviada.<br />
La parte musical no<br />
intentó de ningún modo<br />
tener visos historicistas y ni<br />
siquiera se empleó la orquestación<br />
original, sino que se<br />
encargó un arreglo para un<br />
pequeño conjunto (14 instrumentos<br />
y clave). El conjunto<br />
mostró empeño pero un<br />
nivel no siempre adecuado,<br />
en especial en lo que hace a<br />
afinación y calidad de soni-<br />
BUENOS AIRES<br />
do. Frangi logró correcto<br />
ajuste con los cantantes y<br />
buen pulso, aunque escasa<br />
sutileza. El juvenil elenco<br />
vocal resultó competente,<br />
destacándose por timbre y<br />
color Rocío González como<br />
Clarice mientras Fernando<br />
Santiago lucía voz e histrionismo<br />
en el rol de Buonafede.<br />
Eficaz la puesta de Jorge<br />
De Lassaletta sobre una escenografía<br />
simple de Claudio<br />
Hanczyz, colorido vestuario<br />
(y grotescas pelucas) de<br />
Valentina Bari y sencilla iluminación<br />
de Luis Pereiro.<br />
Ars Hungarica presentó<br />
el estreno sudamericano de<br />
El encuentro imprevisto en<br />
un nivel bastante más elevado,<br />
en especial en el aspecto<br />
musical. Se contó con un<br />
conjunto orquestal bien disciplinado<br />
y afiatado —que<br />
incluía trompas y trompetas<br />
naturales— que puso especial<br />
empeño en tratar de<br />
brindar una ejecución acorde<br />
a las pautas del clasicismo.<br />
Sylvia Leidemann lo condujo<br />
Escena de Il mondo della luna<br />
con singular eficacia y adecuación<br />
al estilo haydniano,<br />
buenos tiempos, contrastes<br />
dinámicos muy efectivos, así<br />
como un ponderable ímpetu,<br />
alternando su labor directiva<br />
con el acompañamiento al<br />
clave de los recitativos. La<br />
parte vocal rayó a considerable<br />
altura, conformando un<br />
grupo sin fisuras. Dado el<br />
mayor peso de sus personajes,<br />
destacaron Soledad de la<br />
Rosa (Rezia) por su facilidad<br />
en el agudo (que le permitió<br />
resolver a satisfacción los<br />
múltiples escollos de sus<br />
arias) seguridad y matices,<br />
así como Carlos Natale (Alí),<br />
muy apropiado tanto en su<br />
labor escénica como por su<br />
tipo de vocalidad, que casa<br />
muy bien con este repertorio,<br />
pero no puedo dejar de<br />
resaltar la tarea de Marcela<br />
Sotelano (Balkis) por la brillantez<br />
con que resolvió la<br />
coloratura de su rol (aria del<br />
2º acto) y la desenvoltura,<br />
gracia y suficiencia canora<br />
de Norberto Marcos como<br />
Calandro. Las hermanas<br />
Perre, responsables de la<br />
puesta, debieron luchar contra<br />
las limitaciones escénicas<br />
del Museo —que ampliaron<br />
usando con ingenio balcones<br />
y escaleras— mientras lograban<br />
una vivaz tarea actoral y<br />
gran coordinación. Mención<br />
especial para el tan atrayente<br />
vestuario. En suma, una<br />
novedad muy bienvenida.<br />
Carlos Singer