Christian Zacharias Federico Chueca Angelica ... - Scherzo

Un Vivaldi laudatorio
A LA MAYOR GLORIA DE LUIS XV
C ompuesta
hacia 1726, la
serenata La Senna festeggiante
RV 693, para
tres voces y acompañamiento
instrumental, fue concebida
por Antonio Vivaldi y su
libretista Domenico Lalli a la
mayor gloria de Luis XV de
Francia. Jordi Savall, al frente
de Le Concert des Nations, la
ha presentado ahora en Barcelona
con carácter de atractiva
novedad, a la que el
público ha respondido con
una acogida entusiasta y sin
reservas. De las ocho serenatas
de Vivaldi de las que hay
constancia, tres de ellas parecen
tener relación con acontecimientos
vinculadas a la
casa real francesa. Esta que
nos ocupa puede que fuese
estrenada en Versalles. La
serenata se distingue de
géneros próximos como la
ópera o el oratorio por su
carácter de música privada,
lo que le permitía eludir la
censura oficial; podía ser
ACTUALIDAD
BARCELONA / BILBAO
Barcelona. L’Auditori. 27-V-2008. Roberta Invernizzi, soprano; Marina de Liso, contralto; Carlo Lepore, bajo. Le Concert des
Nations. Director: Jordi Savall. Vivaldi, La Senna festeggiante.
Temporada de la BOS
PUNTO Y APARTE
interpretada durante la
noche, bajo el cielo sereno; y
carecía de sentimientos violentos
y negativos. Cantata
de duración considerable,
con libreto laudatorio y
acción compartida por tres
personajes alegóricos, La
Senna festeggiante incorpora
al estilo veneciano del autor
algún elemento al estilo francés,
como la obertura de la
segunda parte; partitura en
general seductora que Le
Concert des Nations ha ofrecido
brillantemente. Notables
las voces de la soprano
Roberta Invernizzi en el
papel de La Edad de Oro y
de la contralto Marina de
Palacio Euskalduna. 5-VI-2008. Kun Woo Paik, piano. Orquesta Sinfónica de Bilbao. Director: Juanjo Mena.
Obras de Ibarrondo, Prokofiev y Schumann.
BILBAO
La partitura de Espira del
guipuzcoano Félix Ibarrondo,
encargada por la
propia Sinfónica de Bil-
bao, reveló en su estreno
que guarda sus mejores
valores en su opulenta escritura
orquestal, en su rara y
continua intensidad y en su
sólida coherencia interna,
pero también que es una
obra en verdad ajena a la
sensibilidad del, digamos,
gran (¿gran?) público. Es difícil
afirmar si ello es en sí
mismo reprobable, heroico o
ambas cosas al mismo tiempo:
el debate es inagotable.
Menos fría fue la acogida del
Segundo Concierto para piano
de Prokofiev, entre otras
cosas por la asombrosa habi-
JORDI SAVALL
JUANJO MENA
lidad del coreano Kun Woo
Paik para salir airoso ante las
terribles, a veces terroríficas,
dificultades que guardan sus
pentagramas. Su toque sólido,
no demasiado exquisito,
y su preciso mecanismo
parecen ideales para este
repertorio y dejaron algunos
momentos impresionantes,
así en el final del primer
movimiento. Al fin, Juanjo
Mena volvió a subirse al
podio para dirigir (primero
Rafa Martín
Liso en el de La Virtud.
Menos interesante, dentro de
su corrección, el bajo Carlo
Lepore en el papel del río
Sena. A orillas de éste, la
Edad de Oro asegura haber
encontrado la paz y la Virtud
proyecta construir su pomposo
templo. Al final de la
obra, la Edad de Oro y la Virtud
afirman que se sentirán
felices en este pequeño universo,
donde la Fortuna se
encuentra encadenada. Llegados
al palacio de Versalles,
todos se declaran impresionados
y ofrecen sus mejores
votos. Vivaldi viste a las tres
alegorías con un ropaje
musical alegre y chispeante,
propio del espíritu festivo de
esta obra desconocida. Y el
nutrido y entregado público
barcelonés correspondió a la
convocatoria de Jordi Savall
con fervor y agradecimiento.
No todo van a ser desgracias.
José Guerrero Martín
con batuta, después al perderla
sin ella) la Cuarta Sinfonía
de Schumann, una
obra un tanto gris que en sus
manos adquirió colores más
intensos y una vitalidad de
fuerte arraigo romántico. El
alavés se entregó a fondo y
desde luego la Sinfónica bilbaína
sigue siendo en sus
manos una formación de
probada solvencia. Pero
Mena se va, se tiene que ir,
tanto él como los músicos lo
necesitan. La última despedida
vino una semana después,
y con ella las primeras
líneas de la historia de la
orquesta en el siglo naciente
quedaban ya escritas.
Asier Vallejo Ugarte
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