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118 ARQUITECTURA ALPINA BRUNO TAUTQueremos traducirnos a nosotros mismo en piedras y enplantas, queremos pasearnos por nosotros mismos cuandocirculemos por esas galerías y esos jardines. (FriedrichNietzsche, «Arquitectura para los que buscan el Conocimiento»,La Gaya Ciencia)La segunda parte de Arquitectura Alpina es precisamente unmanual sobre los modos y maneras en que arquitecturay naturaleza podrían restablecer sus vínculos desde unaperspectiva expresionista y nihilista. Mientras que las otraspartes del libro pueden interpretarse como un ambiciosotratado sinfónicamente organizado, esta segunda se detieneen los aspectos más técnicos del repertorio formal y suorganización temática y compositiva, en la explicitación delos instrumentos y leyes de composición de una nueva arquitecturapara los que buscan el conocimiento. Por ello suestructura no es lineal como lo es, básicamente, el resto dela obra, cuya trayectoria comienza en un lago de montañapor el que, ascendiendo de forma iniciática, se llega sucesivamentea una fusión alpina, terráquea y cósmica mientrasse avanza en la lectura y contemplación de sus distintaspartes. En esta segunda el recorrido se detiene y las sieteláminas se organizan como un catálogo o una guía de viajepara iniciados que especifica la aplicación práctica de unrepertorio limitado en el que las topografías alpinas –el fondodel valle, las cumbres, los cursos y formas del agua, y lamaterialidad geomorfológica y atmosférica– destilan formasy prototipos paradigmáticos, replicables, en los que son reconociblescomo características más relevantes la improntade la verticalidad alpina y la tensión entre creación colectivay aislamiento espiritual que tal impronta conlleva.El motivo ornamental que encabeza la parte II es ya unanuncio sintético de lo que viene a continuación, con sunaturaleza artificiosamente simétrica y el vapor de agua delas nubes conformando halos ascendentes que rodean lospicos triangulares, composición desarrollada en las láminas5, 7 y 8, cada una con diferentes atenciones, pero todascompartiendo dos motivos preferentes: las coronacionesfacetadas mediante triangulaciones y poliedros mixtos amodo de gemas cuya asociación vítrea no es difícil de hacer,y coronaciones de las montañas y cerros de orografíaoblonga que se resuelven con arquerías emergentes formandola lacería virtual de una cúpula, o bien abiertas haciael firmamento conformando la filigrana de un cáliz. Además,el halo ascendente da a las tres láminas un aire nebulosoque borra cualquier otra atención. Como es sabido,estos dos motivos responden en clave formal a los escritosdel místico Eckhart sobre la trascendencia de la dualidadfemenino/masculino. Pero el repertorio no se limita a esteesquema un tanto obvio o literal (que en cualquier casorecoge bien el estado de ánimo de Taut tras haber huido aKattowitz con la profesora de su hija), sino que tanto en lalámina 7, en su parte inferior, como de forma protagónicaen la lámina 9, se dibujan otras arquitecturas de geometríadiferente, rectangular y aterrazada, coincidiendo con suubicación en el fondo del valle, el lugar en el que el vaporde las nubes y la nieve se transforma en agua en estadoliquido y en movimiento, dando lugar a una tercera familiageométrica que evoca arquitecturas babilónicas, incas oaztecas, así como ciertas reminiscencias de los palacios deNepal. Por el contrario, en las láminas 6 y 10 el fondo delvalle despierta en su fantasía otro cuarto patrón en formade organizaciones florales de clara simbología sexual femenina,permitiéndonos todo ello pensar que mientras enlas alturas las formas trianguladas y arqueadas mimetizan ladualidad masculino/femenino en la orografía alpina, en losvalles los aterrazamientos con cascadas o formas floralescoloreadas harían de correlato dual adaptado a un modo