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Esencias SuperfluasEl materialismo místico de Bruno TautCiro NajleReconocer propensiones formales en los paisajes, cualidadesinsistentes, peculiaridades repetitivas, inclinacionesaparentes. Adoptarlas como sustratos de un imaginarioarquitectónico extensivo. Intensificar sus tendencias mediantedescripciones fundadas en la geometría del cristal.Tratar esa geometría no tanto como un ideal figurativocuanto como una serie de rasgos precisos, como una esenciafigurativamente vaga y materialmente maleable. Seguirsu phylum y volverlo instrumental. Configurar un surtidocoherente de materiales miméticos con la geometría delpaisaje, y viceversa, transformar lo visual en el paisaje enun sistema pre-lingüístico. Dotar a ambos, materiales y paisaje,de un grano variable, desplegado desde lo fino hastalo gigante. Fundamentalmente, proporcionarles una capacidadde integrarse mutuamente al crecer en complejidad.Disponerse entonces hacia una construcción cooperativaque haga prevalecer la agilidad conceptual, la destreza en eltrazo y la capacidad de abstracción. Apropiarse así tanto delas figuras resultantes como de los patrones en perpetuoproceso de figuración, explotando la precisión de unos yla indefinición de las otras, y enriqueciendo su ambigüedadmediante un discurso también difuso. Reforzar esa ambigüedadvolviéndola narración, volviéndola mito, embebiendopatrón y figura de potencialidades mayores mediantela resonancia entre sí. Establecer cortes en esa narración,que sirvan como orientación ficticia en la ambigüedad. Másaún, sobre-tecnificar la narración mediante la organizaciónde secuencias parciales, mediante organizaciones impares yde simetría local, e introduciendo un efecto general de gravitacióny rotabilidad de sus ejes. Proliferar esa rotabilidadconstruyendo un sistema múltiplemente rotativo, y obtenerde ello una confusión conceptual-material. Incrementar lacantidad y la intensidad de las resonancias entre la formadiscursiva del libro, la forma autónoma de sus partes y elcontenido formal y figurativo de sus paneles. Construir pasosprogresivos mediante los cuales se revelen lentamentetales resonancias: mientras más avanzada la narración, mayorla resonancia entre el contenido y las formas que lo articulan.Ensoñación, paisaje mental hecho de reminiscencias yrecuerdos ficticios. Concluir finalmente con un monumentoa la propia organización: el paisaje que rota sobre su propioeje debe ser hecho objeto, y la secuencia de paisajes rotativosdebe ser hecha simulacro procesual. Configurar deeste modo una serie de ideas-mundo donde la naturalezaya no es más aquel sustrato pre-existente a la intervenciónhumana, sino, explícita y figurativamente, una construcciónhumana en sí y sostenida por sí misma. Describir esas ideasmundosegún geometrías formalmente sintéticas: esferici-