Descargar PDF - Círculo de Bellas Artes

126 ARQUITECTURA ALPINA BRUNO TAUTDurante la creación del Hormonorium quedé fuertementeimpresionado por el extraordinario efecto de la reverberaciónde la luz sobre el conjunto de superficies blancas quehabíamos dispuesto. Así es. La intensa luz que provenía delsuelo se reflejaba, sin que nada la absorbiera, en el techoy en las paredes, rebotando en todas partes hasta suprimir,en último término, cualquier asomo de sombra. Esto creabaen el espacio una luminosidad general muy potente ycompletamente homogénea, sin dirección, indiferenciada,y en última instancia muy agradable. Se revelaron entoncesdos efectos ópticos. En primer lugar, la intensa luminosidadque llevaba a la disolución del espacio producía una especiede universo homogéneo de luz blanca carente de detalle yregularidad algunos, sin ninguna zona de sombra. Bajo esteblancor absoluto, lo que podía verse en primer plano, deforma estupefaciente (lo cual se descubría por primera vez),era el minúsculo polvo adherido al líquido lacrimal. Erancomo unos filamentos minúsculos de formas desarticuladasque ascendían hacia lo alto del ojo con cada parpadeo, paradeslizarse lentamente sobre el globo ocular y volver a caeren la parte baja de la conjuntiva. Lo que de inmediato meimpresionó fue la enorme claridad y nitidez de las formasy los colores de los objetos o de los cuerpos que habíansido introducidos en este espacio totalmente blanco. Podíadiscernir perfecta y uniformemente los rasgos de un rostroal mirarlo, sus contornos, su textura, sus matices, carentes desombra alguna, en perfecta neutralidad. El objeto en primerplano se destacaba entonces perfectamente de este fondoblanco uniforme. Todo era, finalmente, un perfecto whitecube, un espacio perfecto de moderna presencia muy propiciopara la exhibición de obras de arte, en el que ningúnefecto dramático de luz, de claroscuro, de textura perturbaríala lectura objetiva de la obra de arte.Es este blancor absoluto del white cube es el que revelaperfectamente las formas, las texturas y los colores de losobjetos situados en primer plano, los mismos que elegí parami «Geología blanca», escenografía de La fuerza del arte delGrand Palais que realicé en París en 2009, que consistió eninvestigar en torno a un índice de elevada reverberación delas superficies, tal y como puede darse en un paisaje nevadobajo el sol. La geología blanca proyectada para La fuerzadel arte 02, segunda trienal de arte contemporáneo en elGrand Palais de París, no era en realidad otra cosa que untrabajo sobre la reverberación de un segundo plano, sobrela emisión del blanco, un cierto índice de reflexión ópticaque se producía en ese segundo plano. La materia de estesegundo plano no tenía más importancia que la de conformarun índice elevado de reverberación, un 80%, donde sedifracta, se uniformiza y homogeniza la luz. Era un paisajeblanco, un white cube museístico expandido sobre el cual,y delante del cual, se sitúan, en primer plano, las obras dearte dispuestas como objetos naturales. Las formas y loscolores particulares de las obras se independizan y se revalorizanal recortarse contra este fondo uniforme, neutroy blanco en el que se disuelven las nociones de horizonta-