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Esencias Superfluas Ciro Najle 135dirigida hacia un fin, sino que construye, desplegada comoun campo, una serie de dispositivos y nuevos valores enmovimiento. El paisaje ya no es más localmente horizontal yglobalmente ascendente, sino rotativamente local y virtualmenteglobal. Se ha plegado. La verticalidad trascendental seha vuelto un continuo adireccional, y la materia ya no funcionacomo huella, indicio de una realidad superior, sino comoesencia vaga y extensiva en una estructura que la hace rotarsobre sí misma, tal como el libro mismo lo hace tantas vecesen su transcurrir aparentemente lineal. Toda mistificaciónexterna queda de este modo contenida en el interior deesa vaguedad, y es trascendida por un materialismo místicocuya materia-cristal pinta la realidad de su color, otorgándoleuna tectónica ficticia pero estable. Quiebros, vidrios,cristales, picos, precipicios, piedras configuran este planoextensivo-rotativo que establece continuidad entre la rocay la joya, entre el suelo y el adorno. No se sabe qué sostienequé, ni qué decora qué. Materia de piezas continentales ypedacitos microscópicos, materia a la vez brillante y rústica,subterránea y volátil, o geológica y aérea: se trata de ungradiente donde las situaciones particulares coexisten enun sitio más allá de todo sitio. Así, el argumento se da lavuelta. La verticalidad se vuelve genealogía «mitológica» delvidrio en reversa, y se manifiesta a través de los mediosmás incongruentes: nubes sólidas, estructuras frágiles, masastransparentes. Lo trascendente ya no es vaporoso. Lopermanente ya no es opaco. Lo universal ya no es genérico.Para aceptar esta construcción «contra-natura», hecha conla misma naturaleza, es necesario comprender que todo elaparato gestual, discursivo y figurativo del libro configura unespectro que opera más allá de la semántica, donde la vaguedadmaterial y la indeterminación conceptual funcionan,continuas, en el registro de lo intoxicado.Ciro Najle, Neonaturas. Proyectos para la reserva ecológica de BuenosAires. Palacio de Karst, de Ana Flor Ortiz y Rodia Valladares, maqueta:perspectiva de sector.Sternbau es un monumento material a esta intensidad abstracta.Toda situación, toda territorialidad, todo arriba-abajo,toda representación, todo contexto, todo panorama, presentesen capítulos anteriores como residuos orientadoresde significado, quedan aquí finalmente suspendidos para darpaso a una construcción decididamente incierta, puesta frentea nuestros ojos. Más que una fe artística en una realidadsuperior realizada, se manifiesta aquí una curiosa certeza enuna arquitectura que es esbozo de lo indefinido y manejode lo difuso. El phylum figurativo-discursivo se ha vuelto figuradiáfana de lo superfluo hecho materia, arquitectura deltanteo incierto, del punteo-superficial y del vector-materia.«Catedral-Estrella», «Estrella-Gruta», «Sistema-Estrella», «Estrella-Nube»:el observador se lanza hacia atrás y se disuelveen el infinito material, y el paisaje renuncia al reconocimientosubjetivo para volverse objetivación difusa. Tipos arquitectónicos,formas abstractas y estructuras edilicias, superficiestransparentes, trayectorias planetarias, signos, exclamacionesy expresiones verbales flotan ahora en una grandiosidadnadahecha de todo en estado virtual. Si observamos elSistema-Estrella, por ejemplo, los colores ya no puede decirseque sean figuras, sino continuidades espectrales que laspreceden y median entre ellas. Tampoco los giros son órbitas,sino oscilaciones entre posibles. Los bordes aquí son llamaradasborrosas y zigzagueantes del proceso de formación. Y lassuperficies ya no pintan ni acentúan, más bien se superponen,se espesan, se puntean y se desdibujan. Hasta los grafismosestallan y se vuelven intensidades, y ya no median hacia unfin trascendente. Los materiales arquitectónicos son ahora unmedio vidrioso pero preciso de trabajo, una esencia superfluacuya superfluosidad es mundo. No es posible entonces circularestas trayectorias, supuestamente ascendentes, sin devenirun poco ellas y volverlas materia. Ni es posible escribir sobreTaut sin devenir ficticiamente Taut y reconstruir su ficción.