bouteloua - Biblioteca digital del Real Jardín Botánico de Madrid

Bouteloua 1: 34-41 (XI-2006)Aproximación al paisajismo y jardinería inglesa en HuelvaE. SÁNCHEZ GULLÓNParaje Natural Marismas del OdielCtra del Dique Juan Carlos I Apdo 720, Huelvaemail: enrique.sanchez.gullon@juntadeandalucia.esRESUMEN: Se estudia la influencia inglesa sobre la jardinería y flora ornamental de Huelva (SO de España) enParques, jardines, y áreas de implantación colonial como núcleos residenciales, estaciones ferroviarias, instalacionesmineras, etc., desde 1857 hasta la segunda mitad del siglo XX. Se analiza la incorporación de especies pocofrecuentes en jardines de Andalucía Occidental (Fagus sylvatica, Erigeron karnviskianus, Nymphaea alba, etc.), y seadelanta un listado taxonómico de las especies ornamentales localizadas en áreas de influencia inglesa de Huelva(Andalucía).SUMMARY: This document present a study on the influence of the English on the gardening and ornamentalflora of Huelva (SW Spain) in parks and gardens, as well as in areas of colonial implantation such as residentialcentres, railway stations, mining facilities, etc., from 1857 until the second half of the 20 th century. It analyses theincorporation of rare species into the gardens of Occidental Andalusia (Fagus sylvatica, Erigeron karvinskianus,Nymphaea alba, etc.), and provides a checklist of those ornamental species which can be found in areas of Huelva(Andalusia) which have had an English influence.INTRODUCCIÓNA finales del siglo XIX durante laRevolución Industrial europea con la demandade cobre se incrementa la necesidad de estemineral como materia prima estratégicainternacional. A partir de este siglo la cuencaminera de Huelva empieza a revalorizarsegracias a la riqueza de la faja pirítica delAndévalo, cuya montera limonítica o “gossan”,es con mucha diferencia la más importante de laPenínsula Ibérica explotada desde tiemposprotohistóricos. El artífice del redescubrimientode la cuenca minera onubense se debió alfrancés Ernesto Deligny, que en 1855constituyó en París la Cia des Mines de Cuivrede Huelva, con la compra de las minas deTharsis, La Herrería y la Zarza, vendidaposteriormente a “THE THARSIS SULPHURAND COPPER CO. LTD”. Este despegueculminó en 1873 con la venta directa de lasminas de Riotinto durante la 1ª República aHugh Matheson y Cia, la “RIOTINTOCOMPANY LIMITED”, lo que motivó lahuella e impronta inglesa en la provincia deHuelva durante casi un siglo.El auge del desarrollo minero con capitalextranjero propició la construcción deinfraestructuras básicas para esta explotación:Núcleos residenciales para técnicos (staff) y susoperarios, así como puertos de embarque delmineral y líneas ferroviarias para su transporte,que quedaron integrados como elementossingulares de arqueología industrial del sigloXIX y principios del XX, con diseños dejardines de influencia inglesa o centroeuropeacon un uso de plantas ornamentales inéditas enesta región (Nymphaea alba, Fagus sylvatica,Pinus canariensis, etc.) (TABLA 1). La culturainglesa en Huelva se manifestó de formaoriginal en obras arquitectónicas como la “Casa34Colón”, el “Barrio Obrero”, el “Barrio deBellavista” en Riotinto, los “Bungalow dePunta Umbría”, la ”Casa Dirección” enValverde, etc, obras de los arquitectos eingenieros R.H. Morgan, J. Clayton, AlanBrace, George Barclay Bruce, Thomas Gibson,etc, donde se implantaron jardines al gusto de lamoda con introducción de especies vegetalesornamentales nuevas en la jardinería local, ydiseños novedosos como campos de golf(green), etc. Esta nota pretende dar a conocerestos elementos ornamentales desconocidos dela cultura inglesa en Huelva. Para ladeterminación de las especies localizadas se hautilizado a Lillo & Sánchez (1999) y Walters etal. (1989-1997).PAISAJISMO Y JARDINERÍA INGLESAEN HUELVACon la construcción de viviendas einfraestructuras industriales, los arquitectos eingenieros ingleses arribados a Huelvaintrodujeron modas y costumbres ajenas deAndalucía. En el siglo XIX el estilismo enjardinería inglesa estaba entroncado dentro deldenominado estilo paisajista. Este modelo senutre de las fuentes de una renovación eclépticade diversas corrientes, destacando los estilosrenacentistas, la ilustración barroca y elromanticismo. A finales del siglo XIX secimienta una jardinería urbana conconstrucciones de índole social (alamedas,plazas ajardinadas, y parques públicos). De laherencia de la ilustración aparecen elementosornamentales exóticos orientales o del nuevomundo fruto de las expediciones científicas ydel comercio con las colonias de ultramar deÁfrica, Oceanía o América, con uso enjardinería de algunas especies nativas exóticasde estos continentes. Se superponen los criteriossanitarios de la vegetación del jardín debido alincremento de la demografía urbana e industrial