bouteloua - Biblioteca digital del Real Jardín Botánico de Madrid

Bouteloua 1: 76 -89 (XI-2006)Fue Carlos III un rey preocupado pordignificar las ciudades, especialmente la deMadrid. No solo se interesó por poblar deárboles las avenidas y paseos de las urbes, sinoque su preocupación por abrir al público losjardines (el primero fue el Real Sitio del BuenRetiro), ha hecho que pueda ser consideradocomo el rey que inaugura el concepto de “jardínpúblico”. Lentamente, a partir de entonces losjardines empiezan a abrirse a la clasespopulares, dejando de ser algo exclusivo de larealeza y la nobleza. El concepto de plazaajardinada o square se multiplica por grannúmero de ciudades europeas y españolas, en unproceso de gran intensidad durante todo el sigloXIX.A principios del siglo XIX, la jardineríaabandona paulatinamente la disposicióngeométrica y el estilo barroco de sus jardinespara desarrollar el nuevo modelo de jardínpaisajista o anglo-chino, basado en el triunfo delos caminos curvilíneos y los senderosintrincados, los elementos naturales, ladisposición natural de las plantas y el agua, elabandono del formalismo en el diseño, loscaprichos arquitectónicos, etc. (Soto, 1994a).Una característica fundamental del jardínpaisajista es su oposición al jardín barroco: eljardín inglés de la libertad se enfrenta al jardíndel poder absoluto representado en el Rey Sol(Nieto, 1996). Cuando se proyecta el jardín yparque de Yecla a mediados de siglo, este estilose encuentra en pleno desarrollo en España,impulsado además por la creación de la Escuelade Jardineros-Horticultores, fundada por IsabelII en 1847. Frente a ello, teóricos y tratadistasseñalaban que había que huir de la exageracióny la extravagancia y que la importancia deldiseño se cifraba en un trazado que se basara encriterios de unidad, relieve y ordenación (Soto,1993).“El jardín es el lazo de unión del hombrecivilizado con la naturaleza. Si se conserva elsentido de las bellezas espontáneas,acomodadas mediante el arte, para hacerposible su disfrute sin los peligros einconvenientes de la selva, surge el conceptopaisajista. Si es el resultado de la culminaciónde los cultivos, el vergel. Acomodando a laintuición geométrica los elementos naturalescomo materia constructiva y ordenándolos enuna relación de espacios y macizos, constituyenel concepto arquitectónico” (Winthuysen,1930).Pero el triunfo de la línea curva del estilopaisajista se desarrolló más entre la aristocracia,mientras que la ciudad abogaba por una tramaurbana ordenada, de líneas rectas. En la segundamitad del XIX el urbanismo busca la salubridady el saneamiento de la ciudad, lo que equivale asubrayar la geometría, las cuadrículas de laurbe. De ahí que se produjera un choque entrelos postulados regulares de arquitectos,ingenieros y urbanistas por un lado, y los másrománticos de periodistas, viajeros y escritorespor otro (Soto, 1994a). El triunfo de la tramaregular urbana eliminó el carácter tortuoso deljardín, pues debe tenerse en cuenta que “unajardinería elitista y caprichosa no casaba biencon una ciudad del siglo XIX, y en unosmomentos en que el jardín además de ser unreclamo urbanístico, un espacio de uso público,era objeto de análisis histórico, lahistoriografía se encargaba de subrayarlo”(Soto, 1994b).El origen y la traza del jardín de Yecla hayque buscarlos en la preocupación que por elurbanismo tuvo el periodo ilustrado, por la cualse regularizaron las calles, se plantan de árboleslos paseos y las salidas de la ciudad y losjardines se introducen en el tejido urbano para eldisfrute del pueblo. En Yecla, la jardineríaencuentra sus precedentes ya a mediados delsiglo XVIII, con la plantación de alamedas enlas afueras de la ciudad, algunas convertidas enla siguiente centuria en paseos públicos (DeJuana y Ortuño, 1996).Ese interés por la regularización yordenación urbanística, por disponer de un lugarde paseo público, encontramos en el caso quenos ocupa. A ello se le debe añadir en cuanto ala fórmula escogida para resolverlo, lainfluencia proveniente de la observación de losjardines de otras capitales de provincia, aspectostodos ellos que vemos claramente señalados enlos comentarios de Giménez (1865). Debetenerse en cuenta además que el casco urbanoen este periodo está en pleno crecimiento,careciendo por completo de espacios verdes, aexcepción de las salidas de la ciudad, por lo queel jardín debió constituirse en una necesidadsocial ante tanta edificación. El jardín de Yeclase encuadra en una concepción urbanística del“square”, de la plaza ajardinada o glorieta, conmotivo de la aparición de un espacio definido yencuadrado a raíz de la construcción pocos añosantes del Colegio de Escuelas Pías de Yecla.La traza del jardín de Yecla es claramenteclásica. Sin embargo, presenta connotacioneseclécticas. A pesar de tratarse de un diseñoformal, la inclusión de algunos elementosarquitectónicos y obras realizadasposteriormente ajenas a Belmonte (verja,invernadero, templete para la música, kiosko deVillanueva) hace que, especialmente durante elprimer tercio de siglo, adquiriera un cierto aireromántico. A ello debe unírsele algunosaspectos más sutiles como el hecho de que los84