ció literària (<strong>de</strong> poesia i prosa) i el món<strong>de</strong> l’edició com a «editor» (a l’anglosaxona)i editor (a la catalana).A cadascun <strong>de</strong>ls camps va fer contribucionsoriginals i valuoses. A talld’exemple amb autoritat inclosa, citem elfet que J.V. Foix el consi<strong>de</strong>rava un <strong>de</strong>lsmillors metristes <strong>de</strong> la poesia catalanamo<strong>de</strong>rna o que <strong>Josep</strong> Pla veia en ell un<strong>de</strong>ls prosistes, juntament amb SalvadorEspriu, que més lluitaven per salvar laliteratura catalana <strong>de</strong> l’afectació <strong>de</strong> laretòrica Noucentista.I a partir d’aquestes generalitats hauremd’aprofundir més per <strong>de</strong>scobrir quela seva obra no és estàtica i lineal sinóque evoluciona i es transforma constantmenten tots els fronts. De fet, amb eltemps l’obra <strong>de</strong> Garcés es va tornar mésprofunda, més subtil, més exigent i mésoberta, quan justament se l’ha acusat <strong>de</strong>lcontrari!També, gràcies a una lectura més a fons<strong>de</strong> la seva obra, <strong>de</strong>scobrirem que no eragens l’evasionista somiós i conservadorque molts pensen. Era un home i escriptor<strong>de</strong>l seu temps, temptat, a l’igual <strong>de</strong>Foix o Salvat o Teixidor, per la tradició ila mo<strong>de</strong>rnitat alhora. I respecte a la paraula«somni», que penja com un núvol negresobre la seva producció amb el sentit<strong>de</strong>spectiu d’evasionista, haurem <strong>de</strong> recordarque Garcés era lector <strong>de</strong> Freud, apuntavaconstantment els seus somnis a lespàgines <strong>de</strong>l seu dietari El temps que fuig isabia perfectament que els somnis no erenfantasies per fugir <strong>de</strong> la realitat sinó queeren el camí més idoni per penetrar a fonsen la realitat, per arribar a les veritats essencialsque s’amaguen darrere el món <strong>de</strong>les aparences.I, relacionat amb el tema anterior <strong>de</strong>l’evasionisme, podrem <strong>de</strong>scobrir queGarcés no era un conservador enlairat enla seva torre d’ivori <strong>de</strong> somnis sinó queera un home ben compromès amb lavida que li va tocar <strong>de</strong> viure. En aquestsentit, només cal recordar «El caçador»,el poema inicial <strong>de</strong>l llibre <strong>de</strong>l mateix títol<strong>de</strong> l’any 1947, o «La casa», un poema<strong>de</strong>l seu darrer llibre.En el primer text, el personatge <strong>de</strong>lcaçador és un símbol calladament potent<strong>de</strong> les forces <strong>de</strong> <strong>de</strong>strucció que durant laGuerra Civil i la Segona Guerra van alterarper sempre més l’ordre vital <strong>de</strong>lmón occi<strong>de</strong>ntal, mentre el segon és una<strong>de</strong>núncia <strong>de</strong> la barbàrie <strong>de</strong> la dictadura<strong>de</strong> Pinochet, escrit quan el nostre poetatenia setanta-dos anys.Justament el títol <strong>de</strong>l present article, «Iles flames no et cremen», és el darrer vers<strong>de</strong>l poema «La casa», publicat a Escrit aterra (1985). El poema és una elegia <strong>de</strong>dicadaa Pablo Neruda i el vers en qüestiófa referència al fet paradoxal que l’autor<strong>de</strong> Resi<strong>de</strong>ncia en la tierra acabava <strong>de</strong>morir just quan les flames <strong>de</strong> la ignomínia<strong>de</strong> la dictadura <strong>de</strong>l general Pinochetvan arribar a les portes <strong>de</strong> la seva casa aIsla Negra. Tomàs Garcés ara també estàmés enllà <strong>de</strong> les flames <strong>de</strong>ls afers humans,però els que ens que<strong>de</strong>m en aquesta banda<strong>de</strong>l foc hem <strong>de</strong> vetllar perquè no s’enduguiles paraules <strong>de</strong>l poeta. A quest és elsentit profund <strong>de</strong> la celebració d’uncentenari: reafirmar el nostre compromís<strong>de</strong> salvar l’obra <strong>de</strong>l nostre autor <strong>de</strong> la crema<strong>de</strong> l’oblit, la indiferència o el rebuig itransmetre’l cap al futur.D. Sam Abrams4 :
Entrevista a Isabel Martí(editora <strong>de</strong> La Campana):«He après l’ofici fent-lo»-Com comença la història <strong>de</strong> La Campana?-D’una manera una mica especial. Jotreballava a Enciclopèdia Catalana, onl’Espinàs feia d’assessor literari, fins queell em va proposar <strong>de</strong> fer una editorial pelnostre compte. Vam començar amb25.000 pessetes; jo transcrivint a casa lesentrevistes que ell feia en el programaI<strong>de</strong>ntitats, que es van publicar en el nostreprimer llibre, el 1985. Després, el1986 en vam fer dos, el 1987 quatre, el1988 sis, fins ara, que en fem uns 15 cadaany, i no volem créixer més. Cal dir tambéque molt més important que el capitaleconòmic és el capital humà amb quècomptàvem, l’Espinàs. Era un home quetenia un lloc molt important a la societat,que ja s’havia fet un nom, i això jadonava un prestigi a l’editorial. Segurament,La Campana no hauria estat elmateix si hagués començat amb dues personesanònimes. Consi<strong>de</strong>ro que he tingutun mestre, <strong>de</strong> qui al llarg d’aquests anyshe anat aprenent.-Com funciona una editorial així?-Vejam, jo m’encarrego <strong>de</strong> la gestió,amb la Joana, mentre que la part literàriala compartim al 50% amb l’Espinàs. Aratambé vénen dues noies per ajudar-nos enla comptabilitat. L’Espinàs i jo llegim totsels llibres, no una, sinó moltíssimes vega<strong>de</strong>s.Hi ha molt <strong>de</strong> treball rere cada llibre,és esgotador.En un d’aquests pisos <strong>de</strong> l’Eixample,amplis i lluminosos, em rep Isabel Martí,editora <strong>de</strong> La Campana.En plena campanya per Sant Jordi,amb un cansament que s’en<strong>de</strong>vinaa la mirada, té l’amabilitat d’atendre’mcom si tingués tot el temps <strong>de</strong>l món.Abans d’iniciar la seva tasca editorial,Isabel era mestra, que segons ellaés la feina més bonica i important,també la més difícil, però l’escolaes<strong>de</strong>vingué un món massa tancat,allunyat <strong>de</strong> la societat.Isabel ha après l’ofici <strong>de</strong> l’editor fent-lo,i molt bé, per cert, tot i que ella s’hi sentiuna mica intrusa, en aquest món.-No és difícil, ser coeditors?-Per sort, ens costa molt poc posar-nosd’acord, fins i tot quan cadascú llegeix unllibre pel seu compte, assenyalant allò queli ha agradat o que ha trobat més fluix,coincidim en un 98%! Sense haver-noshoplantejat, compartim uns mateixoscriteris, el paper que ha <strong>de</strong> tenir La Campanaen el mercat editorial, la manerad’entendre els llibres... És com un acordnatural.-Una editorial petita i en català, ambaquesta tendència als grans grups, és gairebéuna proesa.-Bé, fer tants pocs llibres, i per a unmercat tan petit, però que puguem viure’ni tenir la llibertat <strong>de</strong> fer el que realmentt’agrada, és una sort. Treballemmoltíssimes hores, però és molt agraït.Fem exactament el que creiem que hem<strong>de</strong> fer, i és un plaer immens... diria queel més gran. La possibilitat d’estimar cadallibre i <strong>de</strong> fer-te’l teu és una cosa que noenvejo gens als grans editors, perquè a lallarga, això és el que t’emportes.-Com heu sobreviscut aquests 15 anys,ja, sense ser engolits per aquesta tendènciaa aglutinar?-Ser lliure és molt important. No emcarrego els grans grups, ha d’haver-hi <strong>de</strong>tot, però jo em sento molt còmoda enuna editorial petita però que té un lloc, ino un lloc qualsevol. Molts <strong>de</strong>ls «grans»ens diuen que ja els agradaria tenir lanostra presència en el mercat. Pels llibreterstambé, som l’editorial i<strong>de</strong>al, els donempoca feina i una alta rendibilitat. Elsllibres que publiquem, malgrat que notots són un gran èxit, tenen una funció iuna justificació que gairebé sempre compleixen,i això et dóna la sensació que notreballes perquè si, que hi ha algú quet’entén, amb el que comuniques, i això ésmolt agraït. Sempre dic que tenim unàngel <strong>de</strong> la guarda...-Aquesta permanència potser també reflecteixque hi ha un públic que s’ha sabutsatisfer, perquè els llibres <strong>de</strong> La Campanasolen tenir una temàtica molt especial.-Suposo que hem connectat amb untipus <strong>de</strong> lector. Em sembla que una <strong>de</strong> lescoses que ens distingeix d’altres editorialscatalanes és que tenim perfil, cosa ques’ha anat <strong>de</strong>sdibuixant com a contrapartidad’aquest voler ser més gran, mésimportant... Es pot funcionar amb aquestenfocament, però això fa que moltes vega<strong>de</strong>ses perdi el perfil, i d’altra banda, elmercat català no és tan «normal» comvoldríem. Una editorial amb una certai<strong>de</strong>ologia és bona perquè s’està creant unpúblic que hi confia. De vega<strong>de</strong>s et trobesgent que es compra tots els llibresque publiquem, sap que no el <strong>de</strong>cebran.Cal tenir en compte que un llibre val unsdiners, i per algunes economies és importantno malgastar-los en un llibre que<strong>de</strong>ixaran a la tercera pàgina. La tècnica <strong>de</strong>La Campana és respectar el lector, noenganyar-lo, és <strong>de</strong> l’únic marketing quepodríem parlar. Si un llibre és complex,ho hem dit. No volem <strong>de</strong>cebre el lector;: 5