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148 - El Imperio de “las señoras”. Orígenes de un mito fundacional o el acceso de las mujeres a la institución arteha supuesto una diferencia cualitativa desde el punto de vista político? ¿Hanprestado esas mujeres “poderosas” –por utilizar la controvertida fórmula de YODONA– una mayor atención a la obra de las creadoras de sexo femenino quesus colegas varones? ¿Han apoyado con especial interés proyectos artísticos oexpositivos de sesgo feminista? Y, si es verdad que el nacimiento de la instituciónarte en la España de la democracia estuvo marcado por un protagonismofemenino notorio, ¿qué precio tuvieron que pagar esas mujeres por el éxitoprofesional cosechado?Si bien durante años hemos carecido de datos objetivos para medir la participaciónreal de las mujeres en el campo de la gestión y la producción cultural,en los últimos tiempos parecen haberse multiplicado distintas iniciativas destinadasa paliar ese vacío. En febrero de 2005, coincidiendo con la celebraciónde ARCO, el comisario Xabier Arakistain (director del Centro Cultural Montehermosode 2006 a 2011) impulsó la publicación de un manifiesto, firmado porun nutrido grupo de profesionales del mundo del arte, en el que se denunciabala reducida participación de mujeres artistas en las programaciones yeventos internacionales sufragados con dinero público: “En el Museo NacionalCentro de Arte Reina Sofía de las veintiocho exposiciones programadas en2004 solamente cuatro eran de artistas mujeres [...]. Las dos exposiciones queel Ministerio de Asuntos Exteriores patrocinó para representar a España en laBienal de Venecia 2003 no incluían a ninguna artista. Gaur, Hemen, Orain, laexposición que en 2002 en el Museo de Bellas Artes de Bilbao pretendía mostrarla nueva escena del arte vasco contaba con veinte artistas de las cualesúnicamente cinco eran mujeres. En Manifesta 5, la Bienal de Arte ContemporáneoEuropea que en su última edición se ha desarrollado en San Sebastiány pretende mostrar el arte de mayor interés generado en los dos últimos años,la representación de las artistas no superaba el 20%”. 5Tres años más tarde, en el marco de un proyecto de investigación tituladoEl sistema del arte en España, yo misma tuve ocasión de elaborar una radiografíamás amplia de la participación femenina en el campo de la creación,el mercado de ferias y galerías, el comisariado, la dirección de museos o laenseñanza. Los resultados se hallaban lejos de la paridad y, desde luego, máslejos aún de esa “feminización” que invocan con frecuencia los medios decomunicación:[...] como consumidores de actividades artísticas, hombres y mujeres se hallancasi a la par; como agentes del sistema del arte, por el contrario, las mujeresocupan todavía una posición de clara inferioridad. Recordemos, brevemente,el panorama que dibujan los datos: el único sector en el que, realmente, existeuna participación igualitaria del sexo femenino es el del mercado del arte, ferias(66,6%) y galerías (40,6%); en el mundo de la Historia del Arte académica,las cifras son bastante equilibradas en lo que respecta al cuerpo de ProfesorasTitulares (en torno al 50%), pero todavía muy desiguales en el gremio de Catedráticas(30%); la participación de las mujeres en el campo de la crítica, elcomisariado y la dirección de museos y centros de arte contemporáneo rondaun tercio del total, mientras que en el ámbito de la producción artística oscilaentre el 31% (artistas censadas) y el 16% (representación en grandes bienalesy exposiciones). 6