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174 - Desviando la atención. De la representación del cuerpo al cuerpo vector en la nueva danzaDesviando la atención.De la representación del cuerpo al cuerpovector en la nueva danzaISABEL DE NAVERÁNTodo intento de historicidad implica ordenar los hechos de una manera determinada,construir una narración y asumir sus consecuencias.Dibujar una historiografía requiere un ejercicio de intelección del pasado.Pero a menudo este pasado es un pasado de segunda mano, no forma parte denuestra memoria sino que lo heredamos de los relatos de otros y de los documentos,que son hitos en un paisaje nublado. Hacer historia, en el sentido másliteral, es sobre todo situarse en el presente y dibujar el pasado de un futuroposible.En ese sentido, referir aquí al trabajo realizado por una serie de mujeres dentrodel ámbito de la danza y del marco temporal de los últimos veinticinco años,no es sino aislar y abstraer un aspecto muy concreto de este ámbito, sabiendoque no es el único. Sin embargo, el solo hecho de hacerlo resulta pertinente a lahora de entender el contexto en que está escrito y va a ser leído este texto. 1Con la impresión de haber llegado tarde a una escena que rompió estereotipos,pero con el alivio de no haber vivido los años efervescentes de la danza contemporáneaen su apogeo y consecuente agotamiento al final de los ochenta y principiosde los noventa, este texto me permite proponer un discurso en dos partes.La primera es una interpretación intencionada de documentos recopilados,una tentativa por encontrar sentido al momento actual partiendo de una conversacióncon los archivos del pasado reciente.La segunda es testimonial y aspira a reflejar el contexto que he vivido deforma directa, aunque inevitablemente parcial.A ciegas hacia lo contemporáneo (1986-2000)Una fotocopia en papel amarillento, encontrada entre los documentos que AmparoÉcija 2 guarda en su casa de Madrid, a la espera de ser escaneados y clasificadospara su inclusión en el Archivo Virtual de Artes Escénicas, cae en mis manos.En la mitad izquierda del papel una fotografía en blanco y negro muestra auna persona caminando a ciegas, con los ojos vendados, el cuerpo ligeramenteinclinado hacia delante, la boca semiabierta, las manos completamente abiertasmostrando las palmas, dispuestas a lo que venga. Una camisa larga y un pantalónsuelto impiden reconocer si es hombre o mujer. La turbiedad y oscuridad dela imagen contrasta con la determinación corporal de esta persona que, aventuradamente,se lanza.Recuerda a la fotografía de Yves Klein saltando al vacío desde su ventana(1960), pero a diferencia de aquella, esta no es una imagen construida artificialmente,ni una simulación del instante previo a la caída o al vuelo. Se trata de unlanzamiento real que, conociendo los riesgos de su impulso, va.