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158 - El Imperio de “las señoras”. Orígenes de un mito fundacional o el acceso de las mujeres a la institución artetantas mujeres de su generación. El arte fue para Alvear no solo una vocacióntardía, sino también una vía de escape al tipo de vida que le dictaban su sexo,su edad y su clase social.A pesar de todo, el mito de los orígenes persiste. Se sigue hablando de cómoel mundo del arte está “dominado” por las mujeres. Y para justificarlo siempresalen a colación los mismos nombres: Juana de Aizpuru, María Corral, CarmenGiménez, Soledad Lorenzo, Helga de Alvear... En realidad, ni fueron representativasdel conjunto de su sexo (nada indica que el nacimiento del sistema del arteen nuestro país se caracterizase por una participación femenina especialmenteacusada), ni se mostraron en general muy proclives a apoyar políticas feministas.Pero sin duda pagaron su precio por ser mujeres.Notas1. Gastón Orellana, “Política de exposiciones”, ABC, 21 de abril de 1988, p. 80.2. Francisco Calvo Serraller y Anatxu Zabalbeascoa, “Mujeres con arte”, El País Semanal, 3 de diciembre de 2000, p. 76.3. Elena Vozmediano, “Arte. Femenino plural”, YO DONA, 4 de febrero de 2006, nº 40, p. 32.4. Nicanor Cardeñosa, “Las 20 poderosas del mundo del arte”, YO DONA, 13 de febrero de 2010, nº 250, p. 64.5. “Manifiesto. Las políticas de igualdad entre hombres y mujeres en los mundos del arte”, ARCO. Arte Contemporáneo.ARCO Especial. Mirada retrospectiva, 2005, p. 200.6. Patricia Mayayo, “¿Hacia una normalización? El papel de las mujeres en el sistema del arte español”, en JuanAntonio Ramírez (ed.), El sistema del arte en España, Cátedra, Madrid, 2010, pp. 306-307.7. Informes MAV nº 3 y 6, http://www.mav.org.es8. Ibíd., nº 5.9. Ángeles López, “Informe. La mujer en España. 7. Cultura”, YO DONA, 14 de julio de 2007, nº 45, p. 56.10. Christine Battersby, Gender and Genius. Towards a Feminist Aesthetic, The Woman’s Press, Londres, 1989.11. Vozmediano, op. cit., p. 34.12. Ibíd., p. 35.13. Teresa González Manso, “Así hablan las mujeres. Tertulia”, YO DONA, 30 de diciembre de 2006, nº 87, p. 16.14. Laura Freixas, “La marginación femenina en la cultura”, El País, 3 de mayo de 2008, p. 29.15. “Aquellos maravillosos años. Entrevista a Juana de Aizpuru realizada por Alberto López Cuenca, 23 de febrerode 2004”, en Desacuerdos 1. Sobre arte, políticas y esfera pública en el Estado español, Arteleku, MACBA, UNIAarteypensamiento, Barcelona, 2004, p. 93.16. Informe inédito sobre la política del CNE presentado por Carmen Giménez en la Comisión Permanente delCentro de Arte Reina Sofía (CARS) el 12 de septiembre de 1988; reproducido en Isaac Ait Moreno, “Modernización ypolítica artística: el Centro Nacional de Exposiciones entre 1983 y 1989”, Anales de Historia del Arte, nº 17, 2007, p. 236.17. “Gentes. María Corral”, Telva, nº 623, marzo de 1991, p. 50.18. Jorge Luis Marzo y Tere Badía, “Las políticas culturales en el Estado español (1985-2005)”, 2006, http://www.soymenos.net19. Informe MAV nº2, http://www.mav.org.es20. Fuente: Ministerio de Educación y Ciencia-Consejo de Coordinación Universitaria,http://www.univ.micinn.fecyt.es/univ/ccuniv/html/estadistica/curso2003-200421. Amelia Valcárcel, “Treinta años de feminismo en España”, en Isabel Morant (dir.), Historia de las mujeres enEspaña y en América Latina. Del siglo XX a los umbrales del siglo XXI, vol. 4, Cátedra, Madrid, 2006, p. 429.22. Concha Albert, “El precio del poder”, Telva, nº 605, segunda quincena de octubre de 1989, p. 50.23. González Manso, op. cit., p. 19.24. Ibíd., p. 33.25. Ibíd., p. 34.26. “Entrevista con Soledad Lorenzo”, Claves de arte, 26 de noviembre de 2009, http://www.revistaclavesdearte.com27. Nuno Alves Ferreira, “Carmen Giménez. En las entrañas del Guggenheim”, YO DONA, 25 de julio de 2009, nº221, p. 31.28. Nicanor Cardeñosa, “Helga de Alvear. Heimat o el arte contemporáneo como hogar”, YO DONA, 19 de febrerode 2011, nº 303, p. 34.