Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

80 - La heterogeneidad como estrategia de afirmaciónMaruja Mallo, Oro, 1951especie de Ángeles Santos, sería continuada por Maruja Mallo tras su vuelta aEspaña en la década de los setenta, como también su idea de un arte colectivoa través del mural y la artesanía.Las cerámicas, en cuyos motivos puede verse un precedente de los introducidosen las porcelanas de Sargadelos por sus amigos de Buenos Aires, losgallegos Luis Seoane e Isaac Díaz Pardo, fueron sin embargo duramente criticadascuando las expuso en España en 1936, lo que provocó el primer texto quepublicó Mallo. Una defensa de su obra publicada en Claridad al no aceptarla ElSol, en la que se quejaba de la crítica de Juan de la Encina como mero cotilleocondescendiente, autocomplaciente y desagradable, que dedicaba más atencióna su aspecto que a su obra, lamentando lo doloroso que era ser tratadacomo un espectáculo pese al rigor de su trabajo, enmarcado en el arte realista,humanizado y comprometido de esos años. 32 Las críticas –centradas como erahabitual en la apariencia física de la artista– eran una advertencia para las mujeresque se habían convertido en profesionales con voz propia, y que en los añossiguientes volverían a recluirse, como la chica rubia de La mujer de la cabra, ensus mundos interiores, domésticos o fantasiosos.Empezar a contarLos esfuerzos colectivos feministas anteriores a la guerra, concentrados enla batalla de la educación y la asociación femenina (Residencia de Señoritas,Lyceum Club Femenino, etc.), se disolvieron con esta. No solo los de las mujeresrepublicanas sino también los de aquellas del lado nacional que no habíanpensado que el nuevo régimen disolvería todos los derechos alcanzados enla Segunda República, sin tiempo casi a que dieran sus frutos. Ya en 1942 la