Descargar PDF - Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

La heterogeneidad como estrategia de afirmación - 83moral difundidas en los estudios sobre esa institución, y los putrefactos fueransimplemente los miembros de la generación anterior, duquesas o intelectuales.El papel de esas mujeres no se limitó a la organización de las conferencias.También fueron responsables de una gran exposición de artistas españolesen París (la duquesa de Dato, residente en esa ciudad, les servía de contacto,según María Luisa Caturla), en 1929 en el Jardín Botánico, en la que se presentaronobras de Picasso, Gris, Miró, Dalí, Palencia, Bores, etc. También es importante,aunque apenas se conozca, destacar su papel como coleccionistas dearte contemporáneo y concretamente del realizado por mujeres: al menos dosde ellas, la Condesa de Cuevas de Vera y la duquesa de Dato, adquirieron obrasde Maruja Mallo. 38 Es posible que la argentina Cuevas de Vera, de la AsociaciónAmigos del Arte de Buenos Aires, fuera quien ayudara a Maruja Mallo a salir deEspaña en 1937, invitándola a dar unas conferencias. 39 Por su parte, María LuisaKocherthaler dio en 1931 cuatro conferencias sobre “arte nuevo” en la Residenciade Señoritas, en un ciclo en el que también participaron María Zambrano yMaruja Mallo. 40 Políglota y cosmopolita, sin duda era un asunto que conocía demejor mano que muchos de sus contemporáneos, gracias a su formación y relacionescon la alta burguesía cultivada alemana y francesa, y con importantescomerciantes de arte como Paul Rosenberg. Fueron sus recomendaciones lasque introdujeron a Giménez Caballero, en Hannover, a Schwitters, según aquelcuenta en Circuito imperial, donde relata un viaje por Europa que, a no ser porella, se hubiera reducido a los círculos de hispanistas.Aunque apenas conocemos a esas mujeres, la importancia de Kocherthalercomo historiadora a partir de 1939, cuando regresa a Madrid como MaríaLuisa Caturla, hace que su figura, casi ignorada hoy en día, merezca reseñarse. 41Nacida María Luisa Levi, pasó a llamarse María Luisa Kocherthaler tras casarsecon el socio de su padre, Kuno Kocherthaler, un gran empresario alemán de lossectores eléctrico y minero, instalado en España desde los años ochenta delsiglo XIX. Sus hijos españolizaron en los años treinta el apellido de su padreconvirtiéndose en Del Val, sin duda para evitar el peligro de sus apellidos judíos.La familia Kocherthaler era ya en los años diez un referente de la gran sociedadculta madrileña: socios del Ateneo y de la Asociación Wagneriana, importantescoleccionistas cuyas obras –sobre todo flamencas: pinturas, tallas, tapices– sedispersaron a partir de los años treinta y están ahora en los museos de Cleveland,Filadelfia, Colección Reinhart de Winthertur, Dia Art Foundation, El Prado,Real de Bellas Artes de Bruselas, etc. En 1920 la familia se construyó una casa,que Azaña llama en sus Diarios “fastuosa”, cuyos amplios espacios en la plantabaja estaban pensados para albergar dignamente esa colección. 42Para entonces Kocherthaler tenía ya una actividad social propia, al margende su marido. En 1915 es cofundadora y secretaria del Taller de encaje –centrode formación y trabajo para mujeres que pretendía aprovechar el parón delos talleres internacionales a causa de la Primera Guerra– presidido por EmiliaPardo Bazán y dirigido por Teresa Moret, viuda de Aureliano de Beruete. 43 Peroserá su acercamiento al grupo de Ortega lo que encamine sus pasos hacia lahistoria del arte. Había estudiado en Alemania, con Heinrich Wölfflin entre otrosprofesores. 44 En los años veinte, además de las tertulias en su casa y su actividaden la Sociedad de Cursos y Conferencias, formó parte de la Comisión que