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Ludovico Silva<br />
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objeto o idea nombrada, lo cual constituye el milagro poético que<br />
logra Mallarmé, sin duda inspirado en los logros de poetas como<br />
Góngora o san Juan de la Cruz. Góngora, por ejemplo, escribe<br />
versos como este: “Infame turba de nocturnas aves” 7 , verso<br />
en el que, como bien lo señaló Dámaso Alonso en sus páginas<br />
magistrales sobre el gran poeta cordobés, hay una insistencia<br />
fonética en la repetición del tur-tur que refleja o identifica al<br />
verso (de eso se trata: de una identificación ontológica) con el<br />
ambiente lúgubre y turbio que pretende significar 8 . También está<br />
el verso gongorino recordado por el sensitivo Camilo José Cela:<br />
“Su pie argenta de plata el lilibeo...” 9 , donde el maravilloso juego<br />
de consonantes se transforma en una auténtica onomatopeya o<br />
reproducción del objeto nombrado. Y en san Juan de la Cruz la<br />
cosa llega a extremos aún más sutiles. Ahí está el caso, señalado<br />
una vez en Caracas por Américo Castro, del verso final de la<br />
estancia séptima del “Cántico Espiritual” o “Canciones entre el<br />
alma y el esposo”:<br />
Y todos cuantos vagan,<br />
de ti me van mil gracias refiriendo,<br />
y todos más me llagan.<br />
Y déjame muriendo<br />
un no sé qué que quedan balbuciendo. 10<br />
La maravilla o milagro reside, como bien puede advertirse<br />
afinando el oído musical, en esa aparentemente cacofónica<br />
repetición del “que-que-que...”, el cual reproduce, por paradoja<br />
7 Verso de su largo poema “Fábula de Polifemo y Galatea”, Obras completas,<br />
Aguilar, Madrid: 1966 (N. del E.).<br />
8 Dámaso Alonso, La lengua poética de Góngora. Consejo Superior de Investigaciones<br />
Científicas, Instituto Miguel de Cervantes, Madrid: 1935.<br />
9 Ibid.<br />
10 San Juan de la Cruz, Poesías completas y comentarios en prosa a los poemas<br />
mayores, Aguilar, Madrid: 1968.