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Ludovico Silva
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Es muy significativa esta admiración por Blanco Fombona,
un espíritu universalista y al mismo tiempo regional, casi rural;
un prosista deleitable que dominaba todos los preciosismos
lingüísticos y la “química fraseológica del lenguaje” (Ortega,
refiriéndose a Valle Inclán y su Sonata de otoño, 1903), hija lejana
de la “alquimia del verbo” de Rimbaud y menos trascendente que
la del autor de Una temporada en el infierno, pero que al mismo
tiempo imponía una prosa y un verso vigorosos, desnudos, ásperos
y combativos, que lo convierten, como lo reconoció genialmente
Pocaterra, en el primer escritor venezolano y acaso latinoamericano
que supo superar la estética modernista e inaugurar una nueva época
dominada por el realismo y el enfrentamiento audaz y violento entre
literatura y realidad. Es la misma posición que, en la poesía y en
la novela, y también a veces en el pequeño ensayo periodístico,
esgrimió Antonio Arráiz, quien no por casualidad tituló su
primer libro de poesía Áspero, publicado en 1924, a los 21
años de edad, cuando Ramos Sucre y los surrealistas franceses
hacían su revolución onírica. Ese libro, dice Uslar Pietri, era
“el primer ensayo afortunado de unificación de nuestra poesía y
nuestra realidad”. 59
Rufino Blanco Fombona, de quien se cuenta la tragicómica
anécdota tan citada de que una vez agarró a Rubén Darío por
la solapa y le increpó: “No te mato, porque América no me lo
perdonaría”, ha sido considerado por historiadores como Liscano
como un escritor “modernista”. Esto es, como casi siempre ocurre,
una media verdad, es decir, una media mentira. Sin duda, Blanco
Fombona, en sus novelas y poemas fue marcadamente modernista,
aunque nunca cayera en las delicadezas pueriles y pomposas de los
centenares de seguidores de Darío, quien por cierto ya había
advertido que “mi poesía es mía en mí” 60 , lo que equivalía a
59 Arturo Uslar Pietri, “Prólogo” a Áspero de Antonio Arráiz, 2 da edición, Élite,
Caracas: 1949.
60 “Prefacio” a Prosas profanas, Poesías completas, Aguilar, Madrid: 1954.