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Ludovico Silva
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desde luego, es un error de perspectiva muy grande, por la razón
al mismo tiempo simple y compleja de que aquel que no sabe
reconocer su propia tradición no podrá jamás saber quién es ni
qué podrá escribir para aspirar al futuro y decir algo concreto
y fundamentado sobre su país. Pero es que además, Juan Vicente
González no constituye solo una tradición venezolana, sino
latinoamericana, pues, como lo ha dicho Uslar Pietri, el
autor de Mesenianas nunca fue “superado en ese género tan
peculiar, tan significativo, que fue el periodismo político hispanoamericano
del siglo XIX” 32 . Uslar describe así su figura: “Aquel
hombre corpulento y desgarbado, todo hacia arriba, delgado de
piernas y abultado de espaldas, ancho de cuello y de cabeza, que
parece una grulla, y que gesticula hablando con descompasada
voz de tiple, es Juan Vicente González”. 33 González era hijo de
familia sin linaje, y su odio hacia los mantuanos y a todo lo que oliera
a oligarquía llegó a ser muy violento literariamente (y en lo personal),
aunque no podamos decir que por ello él sintiese alguna vez algún
complejo de inferioridad; por el contrario, se trata de uno de los
escritores venezolanos que, con los más elevados títulos y talento
genial, más ha mostrado un orgullo y una aristocracia intelectual
que lo situaba –él lo sabía muy bien, demasiado bien quizá– muy
por encima de los groseros intereses de oligarcas, mantuanos y
también políticos de otras raleas. Mostró en este sentido una alta
dosis de individualismo, que muy caro le costó, pues por desgracia
casi siempre ha sido tradición entre nosotros el desconocimiento
y el desprecio por los grandes creadores solitarios. En sus
Mesenianas escribe: “Pero en nuestra tierra desgraciada, hasta
la copa del placer se llena de ajenjo; la primavera de los años se
extingue sin honor; suspira la virtud en el menosprecio; toda
esperanza es quimera; la existencia es un sueño doloroso...” 34 . Es la
32 Op. cit., p. 152.
33 Op. cit., p. 131.
34 Juan Vicente González, Mesenianas, Editorial Sur América, Caracas: 1932.