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NADAR, El Arco <strong>de</strong> Triunfo y los Gran<strong>de</strong>s Boulevars <strong>de</strong> París,<br />
panorama <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un globo, 1868. Ge<strong>la</strong>tino-bromuro sobre el<br />
negativo original, Caisse Nationale <strong>de</strong>s Monuments Historiques,<br />
París<br />
Han sido frecuentes <strong>la</strong>s fotograffas sobre los avances<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> ingeniería en <strong>la</strong> era industrial, especialmente en<br />
Gran Bretaña, don<strong>de</strong> Philip Henry De<strong>la</strong>motte tomó <strong>la</strong><br />
reconstrucción <strong>de</strong>l Crystal Pa<strong>la</strong>ce en Sy<strong>de</strong>nham durante<br />
1853-1854, Robert Howlett fotografió <strong>la</strong> botadura<br />
<strong>de</strong>l barco a vapor .«Great Eastern,) en 1857 y James -<br />
Mudd produjo un inventario fotográfico- <strong>de</strong> <strong>la</strong>s locomotoras<br />
con~truidas en Manchester por <strong>la</strong> firma Beyer<br />
Peacock durante el mismo período. •<br />
Los fotógrafos se llevaron su cámara a los aires para<br />
registrar a <strong>la</strong> Tierra vista <strong>de</strong>s<strong>de</strong> arriba. Ló hicieron ya<br />
en 1858, cuando Nadar consiguió <strong>la</strong> primera fotografía<br />
realizada <strong>de</strong>s<strong>de</strong> un globo, sobre <strong>la</strong> al<strong>de</strong>a <strong>de</strong> Petit Bid!- -<br />
tre, en <strong>la</strong>s afueras <strong>de</strong> París. Era un positivo <strong>de</strong> colodión,<br />
realizado con gran<strong>de</strong>s dificulta<strong>de</strong>s, porque los vapores<br />
<strong>de</strong> gas que escapaban <strong>de</strong>l globo contaminaron el<br />
baño sensibilizador. Lamentablemente, esa foto ya no<br />
existe. Mejor éxito tuvo James Wal<strong>la</strong>ce BJack, <strong>de</strong> Boston,<br />
quien hizo varias vistas <strong>de</strong> esa ciudad y <strong>de</strong> Provi<strong>de</strong>nce<br />
(Rho<strong>de</strong> Is<strong>la</strong>nd), en 1860; pocos años d-espués,<br />
Nadar llevó una cámara <strong>de</strong> multilente a un globo sobre<br />
110<br />
París, consiguiendo <strong>la</strong>s primeras fotografías logradas <strong>de</strong><br />
esa ciudad.<br />
Casi todos los fotógrafos consi<strong>de</strong>rados en este capítulo<br />
hicieron estereografías, a<strong>de</strong>má~ <strong>de</strong> los negativos<br />
unitarios y <strong>de</strong> mayor tamaño. Las imágenes apareadas,<br />
tomadas con cámara <strong>de</strong> doble lente, producen una sorpren<strong>de</strong>nte<br />
ilusión tridimensional cuando se observan<br />
con un estereoscopio, reve<strong>la</strong>ndo esa riqueza <strong>de</strong> <strong>de</strong>talles,<br />
que es esencial -para-<strong>la</strong> fotografía -documental-o<br />
Laestereografía crea su interesante efecto porque reproduce<br />
<strong>la</strong> visión binocu<strong>la</strong>r. Normalmente vemos el<br />
mundo con ambos ojos. La imagen formada en <strong>la</strong> retina<br />
<strong>de</strong> cada uno <strong>de</strong> ellos es ligeramente diferente, <strong>de</strong>bido a<br />
su posición en el espacio; <strong>la</strong> fusión <strong>de</strong> ambas en nuestra<br />
mente es pane importante <strong>de</strong> nuestra percepción sobre<br />
<strong>la</strong> distancia re<strong>la</strong>tiva a 9ue están situados los objetos. En<br />
un estudio clásico~ . publicado por <strong>la</strong> Royal Photographic<br />
Sociéty <strong>de</strong> Londres, en 1838, Sir Charles Wheatstone<br />
<strong>de</strong>scribió c<strong>la</strong>ramente este fenómeno, e ilustró su<br />
informe, en <strong>la</strong>s Philosophical Transactionseditadas por<br />
<strong>la</strong> entidad, con dibujos lineales <strong>de</strong> formas geométricas<br />
sólidas, en <strong>la</strong> perspectiva con que-esas formas serían<br />
vistas por cada ojo. Colocó tales dibujos en un instrumento<br />
que él diseñó y que <strong>de</strong>nominó estereoscopio.<br />
Mirando en los espejos, Wheatstone vio «en lugar <strong>de</strong><br />
una representación sobresupeficie p<strong>la</strong>na... una figura<br />
<strong>de</strong> tres dimensiones, <strong>la</strong> exacta réplica <strong>de</strong>l objeto sobre el<br />
que se habían realizado los dibujos». H A los fines <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>mostración utilizó dibujos lineales.<br />
... porque si el sombreado o el colorido hubieran sido agrega- .<br />
dos, cabía suponer que el efecto se <strong>de</strong>biera total o parcialmente<br />
a esas circunstancias, mientras que excluyéndo<strong>la</strong>s <strong>de</strong> toda<br />
consi<strong>de</strong>ración, no se <strong>de</strong>ja lugar a dudas <strong>de</strong> que todo el efecto<br />
<strong>de</strong> relieve se <strong>de</strong>be a <strong>la</strong> percepción simultánea <strong>de</strong> dos proyecciones<br />
monocu<strong>la</strong>res, una en cada retina. Pero si se requiriera<br />
obtener los más fieles parecidos a los objetos reales; pue<strong>de</strong>n<br />
emplearse apropiadamente el sombreado y el colorido para<br />
subrayar los efectos. Una cuidadosa atención permitiría al<br />
artista dibujar y pintar <strong>la</strong>s dos imágenes componentes, con el<br />
fin <strong>de</strong> presentar en <strong>la</strong> mente <strong>de</strong>l observador, según <strong>la</strong> percepción<br />
resultante, una perfecta i<strong>de</strong>ntidad con el objeto<br />
representado. 25 -<br />
Pero tal exacto dibujo, por teórico que fuera, también<br />
era difícil <strong>de</strong> conseguir. Con una oportlmidad tan<br />
precisa que se hace difícil consi<strong>de</strong>rar<strong>la</strong> como coinci<strong>de</strong>ncia,<br />
<strong>la</strong> fotografía aportó los medios <strong>de</strong> cumplir aquel<strong>la</strong><br />
predicción. Más tar<strong>de</strong>, Wheatstone escribió: «Fue a comienzos<br />
<strong>de</strong> 1839, unos seis meses <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> que se<br />
publicaran mis memorias en <strong>la</strong>s Philosophical Transactions,<br />
que se llegó a conocer el arte fotográfico. Poco<br />
<strong>de</strong>spués, a mi solicitud, Talbot, el inventor, y [Heilry]<br />
_ Collen (uno <strong>de</strong> los primeros cultivadores <strong>de</strong>l arte), me<br />
prepararon Talbotipos estereoscópicos <strong>de</strong> estatuas, edificios<br />
y hasta retratos <strong>de</strong> personas vivas»,26 Estas primeras<br />
estereografías fotográficas no han sido todavía<br />
hal<strong>la</strong>das, pero algunas <strong>de</strong> el<strong>la</strong>s fueron exhibidas en <strong>la</strong><br />
Aca<strong>de</strong>mia Real <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ciencia, en Bruse<strong>la</strong>s, en 1841.<br />
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