HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia

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ALFRED STlEGl,rrz, La remendona de redes, 1894. Copia al carbón, The Art Institute of Chicago, Chicago (Illinois) «Remendando redes fue el resultado de un extenso estudio. Expresa la vida de una joven holandesa; cada puntada, al remendar la red de pescar, que es el rudimento mismo de su existencia, provoca un torrente de pensamientos poéticos en quienes la observan sentada sobre las dunas, aparentemente interminables, trabajando con la seriedad y la actitud apacible que son tan características de esta gente tenaz. Todas sus esperanzas están concentradas en esta ocupación, que es su vida." «La foto fue tomada en 1894 en Katwyk [Holanda]. Se utilizó una placa de 18 x 24 cm, con una lente Zeiss. Las copias de la exposición son ampliaciones al carbón, ya que el tema necesita un cierto tamaño para expresarse." Alfred Stieglitz, «Mi foto favorita,., en Photographic Life, vol. 1, 1899, pp. 11 Y 12 '~. ¡ I Camera Club de Nueva York, con una amplia sede. Fue elegido vicepresidente del mismo y se convirtió en su dinámico animador: algunos dijeron que en su dictador. En un artículo sobre la entidad, Theodore Dreiser escribió que Stieglitz tenía tres objetivos: «Primero, elevar los niveles de la fotografía artística en este país; segundo, realizar una exposición nacional y anual...; tercero, establecer una academia nacional de Fotografía». 34 Como presidente del Comité de publicaciones, Stieglitz transformó la revista del club en una espléndida revista trimestral e internacional, llamada Camera N otes, que contenía soberbias reproducciones de fotografías realizadas por miembros y por foráneos, así como artículos y reseñas críticas de exposiciones. Stieglitz organizó muchas pequeñas exposiciones en el club, pero el enfoque más cercano a su «American Salon» ideal fue llevado. a cabo en 1898 por la Phila- 156 delphia Photographic Society, en la Pennsylvania Academy of Art. Allí fue uno de los jueces, junto al eminente pintor William Merritt Chase. Ese "Philadelphia Salon» se convirtió en un suceso anual y mostró nuevos talentos a la luz. Los críticos formularon grandes elogios a los retratos simples e informales de mujeres y niños que hiciera Gertrude Kasebier, quien se había iniciado ya de adulta en la fotografía, mientras estudiaba arte en París, y habia abierto en Nueva York, en 1896, un estudio para retratos profesionales. Clarence Hudson White, de Newark (Ohio), envió retratos que resaltaban por su sentido de la luz; sus pi a tinotipos con grupos de mujeres jóvenes -vestidas con ropas que él había diseñado y con cuidadosas poses en la luz suave de primeras horas de la mañana o del crepúsculo-, poseían con mucha frecuencia una fuerte cualidad lírica. . 1 ';1 I -_¡ _.J "\.f. j J I I~ I -\ ~
GERTRUDE KASEBIER, «Bendita tú eres entre todas las mujeres», ca. 1900. Platinotipo,. The Museum of Modern Art, Nueva York 157
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