HF Newhall Beaumont - Historia de la fotografia

ción comercial y en gran escala de la película pancromática
se hizo posible en la década de 1920, con el uso
de colorantes recién descubiertos, la nueva emulsión
llegó a ser universalmente utilizada.
Casi simultáneamente, y con el advenimiento de esas
placas secas de gelatina para e! negativo, se inició la fabricación
en gran escala de nuevos tipos de papeles sen..,.
sibilizados para las copias. Eran de dos clases: el papel
para.copia directa (P. O.P. = printing-qut paper), que,.
igual que e! tratado a la albúmina, daba una imagen visible
tras la exposición a la luz, y el papel para revelar
(D.O.P. = developing-out paper), que requería el proceso
de revelado para hacer surgir la imagen, si bien
tenía la ventaja de una mayor sensibilidad, con lo' cual
se podían hacer las copias mediante luz artificial.
El primer papel para copia directa fue tratado con
una emulsión de cloruro de colodión. Su producción
fue comenzada por Emil Obernetter en 1867, en su fábrica
de Munich. Su hijo J ohann-Baptit Obernetter comenzó
en 1885 a producir un pape! similar con una
emulsión de gelatina. Un año después, Raphael­
Eduard-J ulius Liesgang, de Düsseldorf, dio a su versión
de este tipo de papel la denominación de aristo,
nombre que, equívocamente, fue aplicado tambiéri para
el papel de copia en cloruro de colodión.
Esos papeles aristo quedaban expuestos a la luz solar
durante minutos, y hasta horas, colocados por debajo
del negativo, hasta que aparecía una imagen intensa,
que luego era tratada con cloruro de oro, lo que le daba
un color marrón chocolate; a continuación, el papel era
fijado, lavado y secado. Habitualmente se le añadía un
brillo, pasándolo por los cilindros calientes de un secador.
Tales papeles reemplazaron casi enteramente a los
papeles a la albúmina al terminar el siglo, y a su vez
quedaron anticuados hacia 1920, excepto para hacer
copias de prueba. El papel fotográfico de uso actual
más frecuente es el papel para revelar.
En 1879, la fábrica de placas por la firma Mawson
and Swan, en Newcastle (Inglaterra), comenzó a recubrir
el papel con una emulsión de gelatina de tal sensibilidad
que se la podía exponer brevemente ante una
bombilla de luz eléctrica o bien mantilla de gas, y luego
procesada de la misma manera que una placa. Esta
combinación de la tecnología fotográfica con la eléctrica
-ya que el socio Swan trabajaba en aquel momen.to,
con independencia de Edison, en la invención °de una
bombilla incandescente -convertía en práctica a la ampliación
y también hacía posible el copiado al por
• mayor, en cantidades que antes no habían sido imaginadas.
La Automatic Photograph Company de Nueva
York se jactó en 1895 de que podría prodl,lcir 157.000-
copias fotográficas terminadas en una jornada de trabajo
de diez horas. Un rollo de papel bromuro, de
3.000 pies de largo y 36 pulgadas de anch9[aprmcÍmadamentel.
000 m por 91 cm J, era «alimentado con dos
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o más negativos y luego automáticamente presionado
hacia arriba por una plancha contra el negativo; al mismo
tiempo era· automáticamente expuesto a la luz de
bombillas eléctricas incandescentes situadas sobre el
negativo y luego desplazado a una adecuada distancia
hasta un nuevo sector, donde era expuesto y finalmente
. enrollado en otro cilindro,..21 En una segunda máquina
e! papel expuesto era alimentado por cilindros a través
de las soluciones para el pro€eliado quími~·
Coinci:dentes con la adopción universal de estos nue-
. vos materiales sensibilizados se produjeron otras mejoras
técnicas en lentes, obturadores y diseños de cámaras.
Las lentes Rapid Rectilinear, que fueron mundialmente
popu!ares desde 1866 funcionaban eficazmente
con el diafragma bien abierto, pero tenían un ángulo
estrecho de visión, de aproximadamente 25°, Si se utilizaban
en grandes aberturas carecían de definición, ya
que los diseñadores, trabajando con los cristales ópticos
existentes, no habían conseguido eliminar todas las
deformaciones, especialmente el astigmatismo. El problema
fue solucionado en 1886 con la creación del vidrio
Cr0w.n de bario, producido por las Cristalerías
Schott de J ena (Alemania). Este vidrio tenía un mayor
índice de refracción, para una dispersión dada, que ninguno
de los anteriores, y utilizándolo se reducían al
mínimo muchas de las deformaciones que producían
falta de nitidez, especialmente el astigmatismo. Los
más logrados entre estos objetivos anastigmáticos fue":
ron el Doble Anastigmat o Dagor, de C. P. Goerz, en
Berlín (1893), que cubría un ángulo de visión de 70° a
f/7,7, y el Tessar, de Zeiss, en Jena (1902), con.fl4,5 y
un menor ángulo de visión a 50°.
En los días del daguerrotipo, del colo tipo y de la placa
de colodión, los fotógrafos disponían las poses mediante
el procedimiento de retirar la tapa de la lente y
volverla a colocar. segundos o aun minutos después.
Con posterioridad, la mayor sensibilidad del material
negativo hizo necesario llevar el tiempo de exposición a
exactas f¡;acciones de segundo. Se ideó una gran variedad
de obturadores, de. los tipos más ingeniosos, que se
colocaban habitualmente entre los elementos lenticulares
del objetivo fotográfico, y así eran conocidos como
obturadores centrales. Otros adoptaban la forma de una
cortina dentro de la cámara, directamente situados
. frente a la placa y sujetos a un resorte. Al apretar un
. botón, una estrecha ranura de la cortina se desplaza velozmente
a lo largo de la placa, exponiéndola así ante la
imagen. En virtud de su situación, este modelo era conocido
como obturador de plano focal. A finales de si-:­
glo se podían hacer poses precisas con un tiempo de
1/5.000 de segundo.
Las cámaras eran tan reducidas de tamaño que se podían
llevar en mano. El fotógrafo quedó liberado de la
necesidad de transportar su trípode. En el mercado
apareció una desconcertante variedad de cámaras ma-
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