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Anónimo, La Cámara Só<strong>la</strong>r «Júpiter" sobre el techo <strong>de</strong>l estudio <strong>de</strong> Van Stavoren en Nashville (Tennessee). Copia en ge<strong>la</strong>tinobromuro,<br />
The AstronomicaI Society of the Pacific, San Francisco<br />
<strong>de</strong> pape! b<strong>la</strong>nco. A continuación se <strong>la</strong>s retiraba y enjuagaba<br />
juntas, y nuevamente se <strong>la</strong>s sumergía en agua caliente.<br />
La ge<strong>la</strong>tina no expuesta quedaba disuelta, permitiendo<br />
que e! fotógrafo retirara e! soporte <strong>de</strong> tejido,<br />
<strong>de</strong>jando encima <strong>la</strong> superficie expuesta; Como <strong>la</strong> imagen<br />
quedaba invertida en sentido <strong>la</strong>teral, se hacía habitualmente<br />
una segunda transferencia en aquellos casos en<br />
que <strong>la</strong> imagen «<strong>de</strong> espejo» pudiera ser objetable.<br />
Las copias al carbón no sólo eran permanentes, sino<br />
que rendían una rica esca<strong>la</strong> <strong>de</strong> tonos. El término «copia<br />
al carbón,. pasó a ser incorrecto, porque pronto se hizo<br />
asequible una gran variedad <strong>de</strong> tejidos pigmentados en<br />
diversos colores. La Autotype Company, que era <strong>la</strong><br />
firma licenciataria <strong>de</strong> Swan en Londres, ofrecía tejidos<br />
<strong>de</strong> más <strong>de</strong> cincuenta distintos colores; casi todos los<br />
fotógrafos preferían los ricos púrpuras y marrones, que<br />
combin,aban en tono con <strong>la</strong>s popu<strong>la</strong>res copias <strong>de</strong> albúmma.<br />
Aunque casi todas <strong>la</strong>s fotografías <strong>de</strong>l siglo XIX se hicieron<br />
mediante copias <strong>de</strong> contacto, y eran por tanto<br />
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<strong>de</strong>l tamaño exacto <strong>de</strong> sus negativos, <strong>la</strong> ampliación fue<br />
frecuente. Las cámaras so<strong>la</strong>res, como se <strong>de</strong>nominó a <strong>la</strong>s<br />
ampliadoras diurnas, comenzaron a utilizarse a finales<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> década <strong>de</strong> 1850. El sistema óptico era análogo al<br />
<strong>de</strong> un proyector <strong>de</strong> diapositivas. Una lente <strong>de</strong> con<strong>de</strong>nsación,<br />
<strong>de</strong>! tamaño <strong>de</strong>! negativo, se iluminaba por luz<br />
so<strong>la</strong>r directa; <strong>la</strong> imagen se enviaba por una segunda lente<br />
sobre un caballete al que se había sujetado un papel<br />
albúmina .. El tipo más popu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> cámara so<strong>la</strong>r era el<br />
contenido en una caja a prueba <strong>de</strong> luz; podía ser colocada<br />
en el exterior, habitualmente sobre el techo <strong>de</strong>l<br />
estudio. La exposición duraba horas y hasta días; el trabajo<br />
<strong>de</strong> los aprendices era mantener el ;;¡,parato orientado<br />
hacia e! sol.<br />
Se produjeron retratos <strong>de</strong> «tamaño natural .. con una<br />
superficie que alcanzaba los 6 X 10 pies [aproximadamente<br />
1,80 X 3 m), si bien tales ampliaciones eran <strong>de</strong><br />
tan ma<strong>la</strong> calidad que se <strong>la</strong>s <strong>de</strong>bía someter agran<strong>de</strong>s retoques.<br />
En J 864, Marcus Aure!ius Root, <strong>de</strong>stacado fotógrafo<br />
<strong>de</strong> Fi<strong>la</strong><strong>de</strong>lfia, escribió:<br />
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